柳清瞳

                    ——李清照词浅析

    【如梦令】

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”

一字颦蹙，一字停云，吟哦间，有暗香漫上唇齿。珠帘内，那浅嗅青梅的女子，已从茜纱帐里起身，梅魂玉骨，青丝成瀑，顾盼如水间，是闺阁清雅半帘烟雨，是词韵淋漓一派天真。细瞧去，连娟疏态，衣上酒痕，无一不是宿醉浓睡的遗迹。有道是芳春难住，好梦薄情。想起昨日晚来风急，骤雨肆虐，那一树海棠，堪解语，却不知，是否解心。只短短十二字，便将听觉与主观感受融为一体，浑然天成，别具一格。体现出词人惜花无力，借酒移情的小女儿心态。

“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”

绣履横斜，心绪涟漪，顾不得声音尚哑，等不及洗漱穿衣，便急急开口询问闻声而至、意欲卷帘的侍女，恐颜色受损花容瘦，恐零落成泥碾成尘。其实，即便不问，也深知必是红衰翠盛的光景，偏不肯相信，非要问个究竟。侍女的一句“海棠依旧”，看似轻描淡写，实则粗疏淡漠，却又跌宕出“知否”之叹，愈发凸显青梅女子的细腻委婉。场景生动，对白隽永，人物饱满，词人语言功底可见一斑。然，纵百般不舍，奈何春情只到梨花薄。这春踪，终是渐杳；这年华，又能留得几时？结句“绿肥红瘦”，委曲工整，词含蓄而意无穷，更令人为之动容，直上心头。

这首小令，是女词人李清照早期的代表之作，写法新颖清婉，意境渐次叠升，入情入性。一词既出，词人才倾朝野，名动一时。后与赵明诚共结鸳盟，为文坛添得一段赌书泼茶的佳话。

若说《如梦令》是词人小女儿伤春情怀的泼墨写意，那么《武陵春》便是对白头人凄凉晚景的唏嘘怅叹。该词写于金人南侵之后，词人客旅金华所作。五十三岁的词人，已是垂暮年华。却国破家亡，身如蓬絮。丈夫谢世，所藏文物大半散失，更使得词人无依无靠，所以词情悲苦，词境凄然，读来尤湿青衫。

【武陵春】

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”

残花中酒，最难将息。词人以含蓄委婉之笔，寥寥数字道出残红污锦之况，将满心凄惋细细注入。暮春三月，花落成冢，是处颠沛凋零，悲戚难耐。香骨化尘，词人慵懒非常，甚或梳洗都觉累赘。抬眸，满径残红，一襟晚照，适逢薄暮时分，残存的一丝雅兴，也顿时逃逸。

“物是人非事事休，欲语泪先流。”

物是人非，想来，这是最为无奈的缘由，也是最无法逃避的结局。事事休，百般况味，眉头心头。可奈何，野鹤已老，闲云幽泣。徒奈何，琴心不再，空冷七弦。据闻，词人是极爱游山玩水的，《清波杂志》有载，词人“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗。”冬日尚且如此，那春夏秋时节便可想而知了。然而，万种情思，此时，都只作一句“欲语泪先流”。

“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”

然，虽喜寄情山水，却因愁深苦重，是以尚未泛舟便已知无处消愁。一个“载”字，将满怀愁绪化为有形，别有一番意味。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”一直觉得，李清照真正的知己，是李煜，那个可怜薄命作君王的惆怅客。愁多几许，愁多几重，明明如水，明明如月，欲断还流，拂了还满。

这两首小令，都可谓是词人的代表之作，却蕴含了两种截然不同的情愫，由深闺小女儿的纯粹伤春到晚年的不胜伤怀，体现出词人因境遇改变而词心移化。由此可知，词者，多言情寄怀之作，亦多入目入心之作。故而，由词观人，最为知心。


                                                                文/柳清瞳
                                                                于苍梧之境