文之梅

文之梅

枫叶红了...... 红 就轰轰烈烈地红, 落 就坦坦荡荡地落, 生命的历程,谁也不能改变阻遏 说什么世道炎凉. 道什么苍桑萧瑟， 看 斑驳古松 灿烂枫叶...... 梧桐细雨 麓山如黛 一夜寒霜 层林尽染, 收一片枫叶 夹作书签 我把整个秋色 全都收藏 吟一首小诗 独抒襟怀 我 向往着.......那片枫叶......

素心人

蕴含哲理，赏读。

曲叟

霜降来临落叶黄，丹枫欲燃菊飘香。 秋风秋月惹秋思，缕缕思绪难掩藏。 暮秋已至日渐冷，早晚添衣莫着凉。 我借秋风传心语，祝愿宝友永安康。

曲叟

【诗】人泼墨词韵香，【情】意润心好舒畅。 【画】风轻轻隔山过，【意】达香笺唱欢颜。

文之梅

《爱的踪迹》 -贾平凹 爸爸，你说：你年轻的时候，狂热地寻找着爱情。可是，爸爸，你知道吗？就在你对着月光，绕着桃花树一遍一遍转着圈子，就在你跑进满是野花的田野里一次一次打着滚儿，你浑身沸腾着一股热流，那就是我；我也正在寻找着你呢！ 　　爸爸，你说：你和我妈妈结婚了，你是世上最幸福的人。可是，爸爸，你知道吗？就在你新喜之夜和妈妈合吃了闹房人吊的一颗枣儿，就在你蜜月的第一个黎明，窗台上的长明烛结了灯彩儿，那枣肉里的核儿，就是我，那光焰中的芯儿，就是我。你从此就有了抗争的对头了！ 　　 二 　 　爸爸，你总是夸耀，说你是妈妈的保护人，而善良的妈妈把青春无私地送给了你。可是，爸爸，你知道吗？妈妈是怀了谁，才变得那么羞羞怯怯，似莲花不胜凉风的温柔；才变得绰绰雍雍，似中秋的明月丰丰盈盈？又是生了谁，才又渐渐褪去了脸上的一层粉粉的红晕，消失了一种迷迷丽丽的灵光水气？ 　　爸爸，你总是自负，说你是妈妈的占有者，而贤惠的妈妈一个心眼儿关怀你。可是，爸爸，你知道吗，当妈妈怀着我的时候，你敢轻轻撞我一下吗？妈妈偷偷地一个人发笑，是对着你吗？你能叫妈妈说清你第一次出牙，是先出上牙，还是先出下牙吗？你的人生第一声哭，她听见过吗？ 　　 三 　　爸爸，你总是对着镜子忧愁你的头发。他明白是谁偷了你的头发里的黑吗？你总是摸着自己的脸面焦虑你的皮肉。你明白是谁偷了你脸上的红吗？爸爸，那是我，是我。在妈妈面前，咱们一直是决斗者，我是输过，你是赢过，但是，最后你是彻底地输了的。所以，你嫉妒过我，从小就对我不耐心，常常打我。 　　爸爸，当你身子越来越弯，像一棵曲了的柳树，你明白是谁在你的腰上装了一张弓吗？当你的痰越来越多，每每咳起来一扯一送，你明白是谁在你的喉咙里装上了风箱吗？爸爸，那是我，是我。在妈妈的面前，咱们一直是决斗者，我是输过，你是赢过，但是，最后你是彻底地输了。所以，你讨好过我，曾把我架在你的脖子上，叫我宝宝。 　 　四 　　啊，爸爸，我深深地知道，没有你，就没有我，而有了我，我却是将来埋葬你的人。但是，爸爸，你不要悲伤，你不要忌恨，你要深深地理解：孩子是当母亲的一生最得意的财产，我是属于我的妈妈的，你不是也有过属于你的妈妈的过去吗？ 　　啊，爸爸，我深深地知道，有了我，我就要在将来埋葬了你。但是，爸爸，你不要悲伤，你不要忌恨，你要深深地相信，你曾经埋葬过你的爸爸，你没有忘记你是他的儿子，我怎么会从此就将你忘掉了呢？

芳卉心语

[ft=,4,][/ft]减几多绿肥增几分红瘦用天赐的妩媚渲染收获的秋[ft=,4,][/ft]

芳卉心语

减几多绿肥，增几分红瘦，用天赐的妩媚，渲染收获的秋！[ft=,4,][/ft]

文之梅

2011年8月13日，“柏林墙”修建50周年的日子，德国各地都举行活动，悼念当年翻越这座围墙而遭东德军警射杀的无辜者。“柏林墙”像一座“耻辱墙”留在许许多多德国人的记忆里。当地时间中午12点（格林威治标准时间10时），德国联邦议会大厦的圆顶降下半旗，柏林市的所有教堂也钟声齐鸣，地铁停止运行一分钟，所有公民向当年遭东德军警射杀的“越墙者”致哀。 这个时候，你想到了什么？ 我首先想到了著名的“枪口抬高1厘米”。两德统一后的一次审判中，法官判前东德警察有罪，让全世界明白了一个道理：如果你是柏林墙边持枪的士兵，看见有人翻墙，你的责任就是把枪口抬高一点。如果你是1960年独自巡逻的民兵，看见有人逃荒，你的责任就是放他们一条生路。如果你是城管，看见小贩四散奔逃，你的责任就是跑得慢点。如果你是负责抓捕访民的警察，你的责任就是睁只眼闭只眼……当履行职责成了一种罪恶，就会有一种东西比职责更值得遵守，那就是我们作为人类的良心。

文之梅

[url=http://p14.qhimg.com/t01a297a0b1848be9cc.jpg] [/url]假行僧 　　词：崔健 曲：崔健 　　我要从南走到北,我还要从白走到黑. 　　我要人们都看到我,但不知道我是谁. 　　假如你看我有点累, 就请你给我倒碗水. 　　假如你已经爱上我, 就请你吻我的嘴. 　　我有这双脚, 我有这双腿, 我有这千山和万水. 　　我要这所有的所有, 但不要恨和悔. 　　要爱上我你就别怕后悔, 因为一天我要远走高飞. 　　我不想留在一个地方, 也不愿有人跟随. 　　我要从南走到北, 我还要从白走到黑. 　　我要人们都看到我, 但不知道我是谁. 　　行者：未剃度的僧人。 　　我只想看到你长得美, 但不想知道你在受罪. 　　我想要得到天上的水, 但不是你的泪. 　　也不愿相信真的有魔鬼, 也不愿与任何人作对. 　　你别想知道我到底是谁, 也别想看到我的虚伪.

文之梅

《假行僧》是崔健的专辑《新长征路上的摇滚》中的歌，发行于1989年。《新长征路上的摇滚》被称为中国摇滚乐历史上第一张专辑，表现了在当时特定的历史文化背景下主体情绪感受的抒发和内心状态的呈现，其音乐文本表现了一种社会批判的激情和革新语言的英雄主义倾向，是个体精英话语的表达。《新长征路上的摇滚》可以看作是崔健全部创作的概括：对历史、对文革的反思，以及为一代人重新找寻并确立价值座标，他用摇滚乐形式进行社会历史批判，对当时社会的“大众”进行启蒙和命名。《假行僧》当中存在着鲜明的个人英雄主义的情结，他拒绝了爱情及其他一切作为自己行为的座标，如同米兰·昆德拉笔下的人物一样，因为一种对总体性的不信任和对异化的抵制而拒绝在社会中按照社会的期许扮演自己的角色。除了一种拒绝的姿态，崔健在《假行僧》和专辑《新长征路上的摇滚》的其它歌曲中还建立起来一个“从南走到北”的浪子形象。“我要从南走到北，我还要从白走到黑”（《假行僧》）、“埋着头、向前走、寻找我自己，走过来，走过去、没有根据地”（《新长征路上的摇滚》）、“你问我要去向何方，我指着大海的方向”（《花房姑娘》）、“我攥着手只管向前走，我张着口只管大声吼”（《出走》）。崔健在那个时代追求着个人自我价值的寻找和选择，通过歌曲中“不停地走”，建立起来他的反叛者形象。就像评论者说的那样：“无论是孑然一身的踽踽独行，还是心底坦荡从南到北的昂首阔步，或是走在老路上的困惑迷惘，都可见到一个执著青年试图抛弃旧有秩序寻找独立人格和自由生活的渴望。”

文之梅

摇滚乐产生背景　　回顾20世纪上半叶的美国历史，从20年代末到30年代中期，欧美发生经济危机，出现了经济大萧条；30年代末，第二次世界大战爆发；1941年日本袭击珍珠港，美国投入反法西斯战争，直到1945年战争才结束。再看50年代以后，50年代，美国是一个相对稳定和繁荣的时期，也经常被视为美国人的摇滚乐繁荣时代；60年代是美国历史上最动荡的年代之一。由于出兵参加越南战争，遭到人民的反对，使全国处于社会、政治极不安宁的状态。 　　恰好在50年代，特别是1952年艾森豪威尔就任总统后，美国经济开始稳定，整个社会也处于安居乐业的状态。于是，中产阶级逐渐增多，他们养儿育女，出现了一个生育高峰期。青少年的数量空前增长，一下子这个世界成了青年人的天下。当时，孩子们在课余生活里，一般都与家人呆在一起。电视节目也比较健康，在音乐趣味上也没有太大的鸿沟。青老年人欣赏的音乐也基本相同，都是40年代和50年代的"大乐队"演奏的音乐，还有就是延续了几十年的叮砰巷歌曲，歌词经常表达单纯的爱情，音乐也不带威胁性，尽量给人一种舒适、安宁的感觉。 　　到了50年代中期，这批青少年由于生活条件优越，没有像父辈那样经历过战争和苦难，同时又倍受家庭的宠爱，因此，他们开始不理解父母们的思维和生活方式，不愿意走父母为自己安排好的道路。他们有了自己的追求和爱好，而且由于人多势众，形成了一股强大的力量，他们不再跟随父母欣赏那些多愁善感的流行歌曲。这时，他们正好在摇滚乐中找到了自己的声音。摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合；摇滚乐[2]无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关。

文之梅

重金属音乐就象[url=http://baike.so.com/doc/2325090.html]宇宙[/url]中的[url=http://baike.so.com/doc/5366731.html]黑洞[/url]有着非凡的魔力，使你在它面前不能自已。 　　那力与美的[url=http://baike.so.com/doc/2260662.html]形象[/url]、那疯狂至极的现场表演，那排山倒海、撼人心魄的隆隆音乐、那欲刺破云霄的主唱歌喉、那一泻千里般的吉他独奏......重金属音乐就象一列高速行驶却又没有目的的[url=http://baike.so.com/doc/5395869.html]火车[/url]...... 重金属摇滚乐 重金属HEAVY METAL，简单来说，就是用稍微超常的力度来演奏摇滚乐。吉他，作为这种音乐的主要元素，在演奏时比通常响一点，更具复仇感。贝司的位量也前移了，就像“谁人”(WHO，THE)乐队的约翰·恩特威斯尔(John Entwistle)在演奏《我的年代：魔术汽车》(My Generation: Magic BMs)一样。以前，只有在爵士乐中贝司被当做主要乐器，但现在它已变得和演唱一样重要。与普通流行音乐相比，鼓打得更重更快，这对听众造成一种冲击。最后是歌手——他让听众体验到死亡、性、毒品或酒精和其他新生事物冲击的情绪和感觉，并使那些在流行音乐中出现过的主题显得更真实可信，可能更骇人。

沵要的自由、俄还沵

朋友你好。愿你一生快了。

文之梅

最爱的人都会说＂我一定不会伤害你＂。可往往最终能让你痛彻肺腑的，恰恰就是ta。这世上，不是谁都有本事伤害我们，除了最爱的那个人。爱，就是把伤害我的资格给了你。 [url=http://user.qzone.qq.com/745843844]苏芩[/url]

明月清风+

哈哈，做内心强大的女汉子，谁也伤不着我。