摄影如何控制光线 （三）
摄影专题
三、摄影用光的核心问题
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1.拍摄人物一般不适用顺光和顶光。 运用顺光摄影的特点是拍摄的景物明亮、鲜艳，色彩还原真切，景物的阴影较少。同时，由于景物表面凹凸不平、纹理多变，受光面积较大以及由于强光直射而使画面线条感减弱反差降低。这种光线条件下，被拍摄的景物上部格外明亮，朝向相机镜头的景物相对比较暗，很容易形成极大的反差，人物容易形成阴阳脸，景物容易形成阴阳强反差近似剪影状态，所以较少有人使用这种光线。在这两种光线下拍摄时就需要适当调整人物的面部朝向以及景物在画面里的位置。
例如下面这张片子：
这张片子由于顺光使人物帽檐下产生了浓重的阴影，虽然色彩还原很好，但光感平淡，缺乏影调美感。
这张片子由于顺光使人物帽檐下产生了浓重的阴影，虽然色彩还原很好，但光感平淡，缺乏影调美感。
¡如果换个角度，采用逆光拍摄，效果就完全不一样了。
¡例如：
换一个角度以后，采用逆光，同样的光线条件下，主体被逆光轮廓线圈定，被从人群中分离出来了，虽然人头攒动，但是，主体人物很清晰突出；画面光影给观赏者一定的视觉美感。
2.拍摄花卉以逆光和侧逆光为最理想的光线
侧逆光使得花卉产生了一定的明暗变化，荷叶色调饱和，特别是荷叶上的水珠呈现了极好地立体感，并且没有明显的大面积高光，反光点极小，犹如眼睛里的光点，发挥了较好的润色作用。
再例如：
换一个角度以后，采用逆光，同样的光线条件下，主体被逆光轮廓线圈定，被从人群中分离出来了，虽然人头攒动，但是，主体人物很清晰突出；画面光影给观赏者一定的视觉美感。
2.拍摄花卉以逆光和侧逆光为最理想的光线
侧逆光使得花卉产生了一定的明暗变化，荷叶色调饱和，特别是荷叶上的水珠呈现了极好地立体感，并且没有明显的大面积高光，反光点极小，犹如眼睛里的光点，发挥了较好的润色作用。
再例如：
逆光条件下，花卉的效果更好。逆光使荷叶产生变化的线条，线条恰恰是摄影画面不可缺少的，能够很好地勾勒花卉的轮廓，丰富画面的视觉效果。恰当的逆光可以使花瓣、叶片显现出一定的纹理，有助于强化作品的艺术感染力。
3.应用好区域光
区域光是透过较厚的大块云朵照射到景物上的明暗较为鲜明的光线，较亮的区域光区很适合安排主体，陪体处于区域光的暗部，恰恰有助于突出主体。舞台摄影中由于点光源照射的效果也会出现较好的区域光。运用好区域光比后期加工中的PS效果显得真实和富有魅力。
例如：
漓江的一个江水转弯处，一小缕光线投给沙滩一小条光线，使云遮雾挡的画面里有了一个三角形亮快，亮快周围光影出现渐暗的变化，灰蒙蒙的场景里由于有了这一缕亮线而使画面变得活跃起来。另外，区域光较弱时，环境光线不够理想，就要大胆舍弃对背景的掌控，而对前景准确测光，突出其色彩和层次，远景色彩可以忽略不计。前景比较丰富的色彩、层次会提高画面的视觉感染力。
3.应用好区域光
区域光是透过较厚的大块云朵照射到景物上的明暗较为鲜明的光线，较亮的区域光区很适合安排主体，陪体处于区域光的暗部，恰恰有助于突出主体。舞台摄影中由于点光源照射的效果也会出现较好的区域光。运用好区域光比后期加工中的PS效果显得真实和富有魅力。
例如：
漓江的一个江水转弯处，一小缕光线投给沙滩一小条光线，使云遮雾挡的画面里有了一个三角形亮快，亮快周围光影出现渐暗的变化，灰蒙蒙的场景里由于有了这一缕亮线而使画面变得活跃起来。另外，区域光较弱时，环境光线不够理想，就要大胆舍弃对背景的掌控，而对前景准确测光，突出其色彩和层次，远景色彩可以忽略不计。前景比较丰富的色彩、层次会提高画面的视觉感染力。
4.逆光和侧逆光拍摄注意补光
逆光和侧逆光拍摄时容易使正对着镜头的人物或者景物失掉饱和度，因此需要用闪光灯或者反光板等给这部分景物补光。这种补光在距离上是有限的，大多在人物、花卉等摄影时效果较好。
例如：
这是一幅室内微距花卉摄影。逆光条件下，花蕊、水珠、叶片都有了较好的立体感，水珠折射的光影也很理想，但是花蕊较暗。用闪光灯照相顶棚的反射光照亮了花蕊，使花蕊成了画面里较亮的部分，很好的强化了观赏效果。
5.应用好临界光线
风光摄影以两种变化中的光线（临界光线）为最理想的管线。如，早晨、傍晚、晴转阴等光线就是临界光线。两种气候转化中接近临界点时，由于空气介子的折射作用，天空、云层、雾气都会出现难以想象的色彩变化，甚至还会出现彩虹。所以，这时候的光线被视为风光摄影的最佳光线。
例如：
这是甘孜州草原风云变幻无常的一幅画面。浓厚的乌云压向山顶，边缘出现较好的亮线。近景由于区域光照射，出现许多明暗不等的线条，这些线条为构图提供了极好的素材。雷阵雨的天气往往是刚刚还是阳光明媚，突然间就会出现乌云滚滚的场景。由于乌云滚动较快，天空不时会出现一定的区域光。这种临界光线效果很有视觉冲击力，所以成为风光摄影过程中很好的最有魅力的光线。日光向暮色光转化时，由于太阳处于斜射状态，地表大气较重，色温偏低，天空会出现红黄色调。如果有较合适的云层，景观更加美丽。因此，此时很适合拍摄晚霞笼罩下的景观。
（未完待续）
逆光和侧逆光拍摄时容易使正对着镜头的人物或者景物失掉饱和度，因此需要用闪光灯或者反光板等给这部分景物补光。这种补光在距离上是有限的，大多在人物、花卉等摄影时效果较好。
例如：
这是一幅室内微距花卉摄影。逆光条件下，花蕊、水珠、叶片都有了较好的立体感，水珠折射的光影也很理想，但是花蕊较暗。用闪光灯照相顶棚的反射光照亮了花蕊，使花蕊成了画面里较亮的部分，很好的强化了观赏效果。
5.应用好临界光线
风光摄影以两种变化中的光线（临界光线）为最理想的管线。如，早晨、傍晚、晴转阴等光线就是临界光线。两种气候转化中接近临界点时，由于空气介子的折射作用，天空、云层、雾气都会出现难以想象的色彩变化，甚至还会出现彩虹。所以，这时候的光线被视为风光摄影的最佳光线。
例如：
这是甘孜州草原风云变幻无常的一幅画面。浓厚的乌云压向山顶，边缘出现较好的亮线。近景由于区域光照射，出现许多明暗不等的线条，这些线条为构图提供了极好的素材。雷阵雨的天气往往是刚刚还是阳光明媚，突然间就会出现乌云滚滚的场景。由于乌云滚动较快，天空不时会出现一定的区域光。这种临界光线效果很有视觉冲击力，所以成为风光摄影过程中很好的最有魅力的光线。日光向暮色光转化时，由于太阳处于斜射状态，地表大气较重，色温偏低，天空会出现红黄色调。如果有较合适的云层，景观更加美丽。因此，此时很适合拍摄晚霞笼罩下的景观。
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