春华秋实

中国古典诗词浩如烟海，要搞这样一个排行榜确实很难，
搞出来也只能是智者见智，仁者见仁。
我的这个排行榜主要根据三个标准：一是这首诗词本身的艺术成就；
二是该诗词对后世，乃至现在人们的文化、思想上的影响力，
以及它的知名度；三是该诗词在中国该类作品中的特殊作用和意义。
 -------题记-----

 

（第1——第10）

01.  李白《将进酒》
    君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

　　岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听：
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
 

　　 唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》影响极大。虽然在思想内容上
得不到历代主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。

《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡，在喜欢喝酒的广大群众
中有不同凡响的影响。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着，
诗篇具有震动古今的气势与力量。全篇大起大落，诗情忽翕忽张，
由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，
回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。
其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。
《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，
才是谪仙人面目”，此篇足以当之。此诗排名第一应当之无愧。
 

02. 苏轼《水调歌头》

　（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。）

　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

　　起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

　　不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

　　此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
 

　　 《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。
这是一篇独具特色，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤
的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之
喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。
这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：
“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”
认为这是写得最好的一首词，此说是一点都不过分的。
 

 03. 毛泽东《沁园春·雪》

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
 

　　  毛主席诗词是中国革命的史诗，是中华诗词海洋中的一朵奇葩。
《沁园春·雪》更是被柳亚子先生盛赞为千古绝唱。毛泽东这首词
是对传统诗词形式的巧妙继承和革新，颇为完美地表现了丰富而又
崭新的内容。上阕以排山倒海的气势，描绘了一幅辽阔的北国雪景图，
更隐喻了波澜壮阔的革命景像。下阕以改天换地的豪情，展开了一幅
壮丽的中华历史长卷，更暗含了建设国家的全盘大计。纵横几万里，
上下数千年，时空交织而又浑然一体。
 

　　《沁园春·雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指点江山，
这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔。这是诗中极品，只能梦寻偶得，
绝非刻意雕琢；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不可求。
试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的《将进酒》可比作昆仑，
苏轼的《水调歌头》可喻为太行，而《沁园春·雪》可以说是当之无愧的珠穆朗玛！　
 

   04. 白居易《长恨歌》  （节选）

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，
养在深闺人未识。天生丽质难自弃，
一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。……

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，
三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。……
 

　　行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，
到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。……

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。……

　　七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，
  在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
 

　　《长恨歌》是白居易诗作中最脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），
这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、
杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，
优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。
 

唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，
根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，
用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、
人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的
心中漾起阵阵涟漪。作为一首千古绝唱的叙事诗，古往今来，
许多人都在揣摸这首诗的主题，“长恨”是本诗故事的焦点，
也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要
“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，
一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受，
每个人的不同理解，不同经历可能得出不同的结论，
这也许是这首诗特殊的艺术魅力之所在。

 

05. 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!
   遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
 

　　苏轼的这首《念奴娇》，怀古抒情，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达
之心关注历史和人生。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大
感慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。下阙着重写人，借对周瑜的仰慕，
抒发自己功业无成的感慨。“多情”后几句虽表达了伤感之情，但这种
感情其实正是词人不甘沉沦，积极进取，奋发向上的表现，仍不失英雄豪迈本色。
整首词将浩荡江流与千古人事并收笔下，被誉为“千古绝唱”的名作，
是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。
 

06、陶渊明《饮酒》

　　结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

　　采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。

　　此中有真意，欲辨已忘言。
 

　　陶渊明（约365—427），字元亮，名潜，东晋末期诗人、辞赋家、散文家。
南朝时期，陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定，但他的诗文作品，
流传越来越广，影响越来越大。到了隋唐时期，有越来越多的诗人喜欢
陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高。苏东坡更是把陶诗放在李白、
杜甫之上，虽有失公允，但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字，
概括陶诗的艺术风格，还是很准确的。陶渊明的不朽诗篇，
陶渊明的伟大人格，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、
辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献。
 

　　本篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋
玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。
前四句平易得如同口语，其实结构非常严密。第一句平平道出，
第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。高明在这种结构
毫无生硬的人为痕迹。读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。
难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句！
 

07.  屈原  《离骚》（节选）

……　　　

　　日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也！
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝！
彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。……
 

　　余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。
畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈。
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。……
 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。……　　
 

屈原作为战国时期的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作者。
20世纪，曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念。从屈原巨大的创作成就来说，
他是我国文学史上第一位伟大的诗人。《离骚》是屈原被贬后写出来的。
本诗在中国历史上有一定地位，因此诗人也称“骚人”。在诗歌形式上，
屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，
创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
 

　　作为中国古代最长的政治抒情诗，《离骚》的语言是相当美的。
首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，
佩带香草喻保持修洁等。《离骚》在艺术上取得的高度成就，
与它丰富深刻的思想内容完美地结合在一起，使它成为中国文学史上光照千古的绝唱，
并对后世产生了深远的影响。宋代著名史学家、词人宋祁说：
“《离骚》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”
这就是说，《离骚》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
　　

由于《离骚》是先秦古文,跟后来的古文有所区别,也是我们现在的人比较难读懂和欣赏。
但即使如此，一句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的诗句影响了中国人
的思想二千多年。由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至
整个中国文学的两大源头，不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。
对后世文学形成无穷的影响，所以它都理所当然应排在前十位之内。
 

08.《诗经·关雎》

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，
左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
 

　　《关雎》出自《诗经．国风．周南》，是《诗经》的首篇，它是
反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦
和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是
令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。
 

《关雎》是首爱情抒情诗，久传于民间，一句“窈窕淑女，君子好逑”
成了所有会说中文的人都知晓的名言，它很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。
作为中国诗歌两大源头之一的《诗经》，其代表作品应排在前十名之列。
 

09.  春江花月夜·张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
 

　　张若虚与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。其诗描写细腻，
音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。
但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，
《全唐诗》仅存2首，其一就是《春江花月夜》，乃千古绝唱，
是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。
 

　　《春江花月夜》沿用乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，
语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、
清丽自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，
创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤。
诗人将真切的生命体验融入美的形象，诗情与画意相结合，表明唐诗意境的创造
已进入炉火纯青的阶段。可以这么说本诗具有非同凡响的崇高地位和悠悠不尽的深远影响。
 


 

10、李煜《虞美人》

　　春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
   雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
 

　　李煜是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，
善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位，
主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高。他善于用白描手法抒写自己的感情，
善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化。他的词语言明净，优美，生动，
在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭窄意境，
对词的发展起了极其重要的作用。《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。
这首《虞美人》充满悲恨激越的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，
大有不顾一切，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，
竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。法国作家缪塞说：
“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
 

    （第11——第20）

   在第一至第十的诗词排行过程中，最让人割舍不下的是杜甫，若论诗人排名，
杜甫当在五名之内，但论单篇诗词的艺术成就，《登高》也能跻身十名之内，
但对后世的影响力，我个人认为稍稍不及张若虚 “以孤篇压倒全唐”
的《春江花月夜》和李煜的《虞美人》，所以只能屈尊排在十一位。
 

    11. 杜甫 《登高》　

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
 

　　这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势雄浑的七言律诗。前两联写登高闻见之景，
后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、
忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
 

　　这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，
可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，
有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、
色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；
有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵。明代胡应麟《诗薮》说：
“通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，
非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。
 

12、辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》　　  

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
 

　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
 

　　同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、
几许苍劲。“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，“乱石穿空，惊涛拍岸，
卷起千堆雪”，何等豪迈，何等雄壮!这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪放，
却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”，起句伟岸、挺拔，
“英雄无觅”却笔锋一转，调子低了下来。这首词是南宋豪放派词人
辛弃疾的代表作，也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂，
有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:
“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”。

 

13.  曹操《短歌行》

         对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

　　　　慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。

　　　　青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。

　　　　呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

　　　　明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。

　　　　越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。

　　　　月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？

　　　　山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
 

　　曹操是东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，
在曹操父子的推动下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，
史称建安风骨，在文学史上留下了光辉的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》，
品评诗人，区分第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震撼
人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂。本诗中一句
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。”
几千年来一直影响着我们整个民族的人生态度。
 

　　《短歌行》是汉乐府的旧题，就是说它本来是一个乐曲的名称，
这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。这首诗是曹操的代表作之一。
诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。
用四言体写来，内容深厚，庄重典雅，感情充沛。
 

      14. 李清照  《声声慢》　　　　

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
 

　　《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，
不知曾感动过多少人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。
慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。
李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，
简直是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，
无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都达到了一定的高度,
我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱！
 

15、柳永 望海潮 

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 

　　重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 
 

　    《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词写的是
杭州的富庶与美丽。在艺术构思上匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，
明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。
特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、
“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等在词中的运用，
或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。
本首词以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、
壮丽景象，用慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
 

　　柳永作为北宋婉约派创始人。由于仕途坎坷、生活潦倒，
他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、
“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，
而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、
口语化，在词史上产生了不可替代的影响。
 

16. 马致远《天净沙·秋思》

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。

　　马致远是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，
他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。
 

　　这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。
从标题上看出作者抒情的动机。一曲小令，短短28字，意蕴深远，
结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，
倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”
（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，
堪称“秋思之祖”（《中原音韵》）。
 

17. 李白《静夜思》

　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
 

　　短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。
它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。
它的构思是细致的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，
我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，
千百年来，如此广泛地吸引着读者。一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：
夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；
何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！世界上有唐人的
地方就会有人读这首诗,这首诗从传诵方面来说可以说是中华第一诗。
 

 

18、崔颢    《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
 

　　唐代诗人崔颢的这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古，
又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。
这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼，
泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。
既自然宏丽，又饶有风骨。全诗真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。
即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，
觉得自己还是在黄鹤楼前暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：
“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
 

19、《琵琶行》  白居易  （节选）

　　  浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。……

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。……
 

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
……别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，
相逢何必曾相识！……
 

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
 

　　白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，
他的诗在中国、日本和朝鲜等国有广泛影响，是“新乐府运动”的领袖。
他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通俗易懂。
叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为有名!
 

　　这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，
说你也是说我，说我也是说你，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；
其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、
抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。
其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，
所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；
“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，
等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
 

20、王勃  《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾！
 

送别的诗，绝大部分是诉说难分难舍的心情，是忧愁悲苦的，而像王勃的
《送杜少府之任蜀州》把离别这件事看得那么超脱，那么豪迈的不多。
"海内存知己，天涯若比邻。"远离分不开真正的知己，只要同在四海之内，
就是天涯地角也如同近在邻居一样，我们一秦一蜀又算得什么呢!
诗人高尚的志趣远远超出流俗的常情，诗人广阔的襟怀真的可以囊括世界；
这两行名句发出的光亮简直要使一切送别诗黯然失色。从诗的诞生至今，
一千多年过去了。这漫长的年代已经抹去了许多王朝，却没有能够使这
两句诗丧失活力，它至今还广泛流传，使读者为之拍案叫绝。
 

从文学史的角度欣赏这首诗，不难感到它有一股新鲜的气息。
初唐是我国古代一个强盛王朝的开端，唐代诗歌在我国文学史上出现了高峰。
延续二百年左右的诗歌的大革新大发展是以初唐为滥觞的，王、杨、卢、骆
等当时的诗坛健将是较早出现的开拓者。就拿王勃的这首诗来说，
确实一洗绮丽之习，质朴雄浑，横溢奔放，必定曾使当时的读者耳目一新。
这种诗风尔后就大大发展起来，成为盛唐诗坛的一种主导的风格。
其次，他们对新诗体的形成做出了自己的贡献。就拿五言律诗来说，
这种在唐代逐渐成熟和盛行起来的新诗体，在王勃等人的笔下已经开始尝试和形成了。

 

（第21——第30）

   排列了前二十名以后，各个朝代的许许多多诗人、词家纷纷涌现眼前，
一篇篇优秀的耳熟能详的诗词涌上心头，放弃任何一个都觉得可惜，
放弃任何一篇都觉得惋惜，简直无法再排下去。但细细想想，
既然做了，就一定要做到底，只凭我的眼光，
凭我的感觉，只论单篇，不论名气，也算是一种自娱自乐吧。
 

21、毛泽东  《沁园春·长沙》　　   

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，
百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
 

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，
挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?
 

　　我偏爱毛泽东的诗词，在我看来，如果说毛主席的旧体诗水平达到前无古人，
后无来者的地步，可能有人还持异议，但说毛主席旧体诗代表了当代
旧体诗词的最高水平应该是毫无疑义的。《沁园春·长沙》的崇高美，
是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，
也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量。
在毛主席诗词中，以对山川景物的描绘体现得最为鲜明，《沁园春·长沙》就是其中最优秀的。
 

22、李白《行路难》 

　　 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。

　　  闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，
今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
 

这是李白所写的三首《行路难》的第一首。诗的前四句写朋友出于对李白的深厚友情，
出于对这样一位天才被弃置的惋惜，不惜金钱，设下盛宴为之饯行。
而平时嗜酒如命的李白，此刻端起酒杯，却又把酒杯推开了；
拿起筷子，却又把筷子撂下了。他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，
心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。
 

　　接着两句紧承“心茫然”，正面写“行路难”。诗人用“冰塞川”、
“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。但是，
李白并不是那种软弱的性格，他不甘消沉，而要继续追求。以下几句写
诗人在心境茫然之中，忽然想到两位开始在政治上并不顺利，而最后
终于大有作为的人物：一位是吕尚，九十岁坐溪钓鱼，得遇文王；
一位是伊尹，在受汤聘前曾梦见自己乘舟绕日月而过。想到这两位历史人物的经历，
又给诗人增加了信心，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，
唱出了充满信心与展望的强音：“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海！”
他相信尽管前路障碍重重，但仍将会有一天要乘长风破万里浪，
挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。
 

　　这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，
但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。其重要的原因之一，
就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化，
以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。
 

23、孟郊《游子吟》

慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，
意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。
 

“母爱”是人类纯真崇高的感情，是文学创作的永恒性主题。《游子吟》，
更是一首歌颂伟大母爱之作。它把人类伟大的母爱置于特定的艺术氛围中，
加以弘扬和歌颂，使之脍炙人口，连不识字的妇孺都会记诵不差。
 

这首乐府诗，诗人捕捉住生活中的“一瞬”，用简括的语言勾勒出慈母
为游子缝制衣裳的场景，抒发了游子思乡念亲的至深情感。诗一开头，
就似笼着一层淡淡的哀愁。“游子”指背井离乡的人，就唐诗看，
“游子”也可指离乡远游的举子。有唐以来，开科取士，游子不绝于途，
辗转流徙，饥寒相侵，倍受艰辛。诗人以其亲身体验和感受，
把游子的悲苦和哀愁加以浓缩。接著，诗人进行了合理的想像，
揭示了慈母情爱的含蕴，原来临行缝制的游子衣上，密密匝匝飞走的针线，
竟是慈母的丝丝缕缕情思。末尾二句，比拟切当，对比强烈，
形象更为鲜明，要解脱和抛却的是悲苦和哀愁，知难而前，锐意进取，
冀报恩于万一，给人以奋发和鼓舞，因此，诗句的思想意义也更深刻和积极。
 

24、辛弃疾  《青玉案·元夕》

　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
 

　　 作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，
在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手
，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，
寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。
 

从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，
只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，
一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势
是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，
却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。
 

25、杜甫 《春望》

　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
 

　　“诗圣”、杜甫属世界文化名人，与李白并称“李杜”。
杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,
对后世影响深远。这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，
意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，
内容丰富而不芜杂，格律严谨而不呆滞，以仄起仄落的五律正格
，写得铿然作响，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。



 

26、李商隐《无题·相见时难别亦难》

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
 

在晚唐诗坛上，李商隐是一位大家，当时与杜牧齐名。不过，若就对后世的影响而言，
他是超过了杜牧的。李商隐在诗歌史上的一个重