梅边吹笛

主讲：青云

2014年1月7日

    诗辩

  诗之法有五：曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。

    音节就是音律，我们都知道律诗要讲究音律谐和，音节就是诗词音律的抑扬顿挫。近代诗的音律我们算是比较熟悉了，就那些平平仄仄翻来覆去的讲，也知道近体诗对音律有严格的要求，可是我们熟悉的不是音律只是诗的那个格式而已，就像杨万里说的诗的格式有嘴就能说出来，比如一句诗平平仄仄平平仄，这个音律格式就摆在我们面前，两字一个节奏。诗的音律为的是什么，为的是诗有声音上的美感，很多人都明白。按照格式的平平仄仄去写就有了音乐质感了吗？唐诗全集差不多有五万首诗，没有一首诗可以入乐的，因为近代诗已经不是很注重入乐了，只是讲求音节协调。我们经常弄不明白古诗有格律吗？很多人会说古风不用格律，我们先看一下近代诗的音律，比如，平平仄仄平平仄，我们用节奏给它分开，可以有多种方式，平平仄仄/平平仄，平平仄仄/平/平仄，平平仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平/平仄，平平/仄仄/平平/仄。这些是最普通的一些方式，我们光知道这些还不行，我们要明白什么是音节，比如四三式，四三式的音节是，强、弱、弱，我们如何在这些平平仄仄里安排这些音节，我们就以平平仄仄平平仄做例子，先把它分成四三式，平平仄仄/平平仄，我们看到前面四个位置是平平仄仄，前面四个位置在同一个节奏中，平平仄仄都是强拍，后面平平仄是弱拍，不能一看平平仄仄就以为平平是一个节奏仄仄是一个节奏，在四三式中平平仄仄在一个节奏中，后面的平平仄是两个节奏，两个同样的节奏，这种句式都好了解。还有一一二式，一个位置就是一个节奏，平/平/仄仄/平平/仄，我们在作句的时候如何安排，光靠平平仄仄去定论是不行的，前面两个字的位置就是两个节奏，近体诗按照王力的说法是两个字为一个节奏，王力只是针对了诗的格律指出来的，王力这种说法对也不对？王力是我们现代人学古汉语的尊基人，但是从王力的一些解释中去看王力也不是行家，他有很多地方没有解释明白。初学者按照王力的教程是很快能入门的，但是要深入的研究王力的教材有点浅。我们要了解音律的格式，首先得了解音乐的音律格式，诗的音律是按照声音去划分的。我们先看一下音乐的基本节奏是什么样的，音律在2/4拍中是，强、弱，3/4拍中是，强、弱、弱，4/4拍是强、弱、次强、次弱，这些是音律的基本定式，如果没有这些定式音乐也不会有美感。比如我们说的一一二式，前面是两个平，平平，但是这两个平在声调上必须不同。当然我们在创作的时候也注意不到那么多，古人也不去注意那么多，只是一种标准的理论而已。按照标准的理论诗就可以入乐，音律的目地就是区分语言声调句法句式，平/平/仄仄/平平/仄，这样的节奏中我们在创作中如何起句，前面很直观的是两平，两平用一个声调行吗？我们现代人创作诗多注重词汇，现代汉语的词汇比较繁多，在作诗中是可以使用单字词的，在两个单词构成一个节奏的时候跟它的对句不形成矛盾，我们在选用单字节词起句的时候节奏就得变一下，不能什么时候都是同一种节奏。一一二式其实还是诗的标准制式，平/平/仄仄，两个平只是用了两个单字节词构成一个节奏，其实还是二二，只是在声调上要改变一下，平/平/仄仄/平平/仄，这个制式其实还是平平/仄仄/平平仄，在诗的格律上叫二二三式，如果我们起句用的是组合词，可以是一样的声调，平，平/仄仄/平平仄，如果我们用了单字节词，两个词构成一个节奏，声调就不能是一样的，否则就不是音律的规则了。标准的来说按照格律写诗也不一定是对的，音律的变化太多了。我们现代人很多也谈论研究对仗，对仗不仅仅指词面，假如你上句的声调是强弱弱，下句的声调还是强弱弱，但是词性对上了，能算是音律谐和吗？按照律诗的说法只是平仄协调了而已，还谈不上是音律谐和。近体诗也在这方面也不太严格，古人也没去太多注重，但是要入乐的话就必须得按照音律的标准。我们完全可以直观的感受一些音律，比如，叮咚和咚咚，两种声音你觉得那一种好听，我们可以想一下如果用乐器演奏出这两种声音，咚咚是一样的声调，没有音乐的质感，叮咚两种声调不同就有了音乐感了，声调就这么奇妙。我们拿格式来直面的感觉一下，平平/仄仄/平平仄，咚咚/嗵嗵/咚咚嗵，感觉有音乐感吗？所谓入乐就是能用音乐去演奏，不是说用乐器弹奏不出来，演奏出来就是这种单调的东西能算是入乐吗？近体诗虽然不是太注重这些了，我们在用声调上也应该多注意这些问题，不能光注意语言流畅华丽。其实也很简单，比如说一句诗，平平/仄仄/平平仄，每一个节奏中你都使用同声调，你这句诗就算再华丽流畅也不会有音律感，并不是按照格律写了就会有音律感，那只是初学的人那么认为。