历代诗论家论唐人绝句（转载）
未名诗社
宋杨万里《诚斋诗话》
五七言绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。晚唐人与介甫（王安石）最工于此。如李义山忧唐之衰云：“夕阳无限好，只是近黄昏”，如“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，如“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁”，如“莺啼花又笑，毕竟为谁春”。唐人《铜雀台》云：“人生富贵需回首，此地岂无歌舞来”，《寄边衣》“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，《折杨柳》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，皆佳句也。------然鲜有四句全好者。杜牧之云：“清江漾漾白鸥飞，绿尽春深好染衣。南去北来人自老，夕阳长送钓船归。”唐人云：“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风”。韩偓云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看”。-----四句皆好矣。
宋范晞文《对床夜话》卷四
唐人五言四句，除刘子厚“钓雪”一诗外，极少佳者。今偶得四首漫录于此。《玉阶怨》云：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。” 《拜月》云：“开帘见月时，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带”。《芜城怀古》云：“风吹城上树，草没城边路。城里月明时，精灵自来去”，《秋日》云：“返照入闾巷，忧来与谁语。古道无人行，秋风动禾黍”。前两篇备婉恋之深情，后两首抱荒寂之余感。
元杨载《诗法家数》
绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商相谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如婉转变化，工夫全在第三句，若于此转变得好，第四句如顺水之舟矣。
元范德机《木天紧语-绝句篇法》
首句起《画松》“画松一似真松树，待我寻思记得无。曾在天台山上见，石桥南畔第三株。”
扇对《存殒口号》 “ 席濓不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。玉局他年无限笑，白杨今日几人悲。”“郑公彩绘随长夜，曹霸丹青已白头。天下何曾有山水，人间不解重华骊”。
问对、顺去、次句起、藏咏、中断别意、四句两连、借喻等等十法，绝句之篇法也----
明杨慎《升庵诗话》卷十一
绝句者，一句一绝也。起于四时咏，“春水满四泽，夏云藏奇峰，秋月扬明辉，冬零秀孤松”是也。或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹂鸣翠柳”实祖之。王维诗“柳条拂地不须折，松树披云从更长，藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。”宋六一翁亦有一首云：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花，棋散不知人世换，酒阑无奈客思家。”阶此体也。
绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”是也，然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，唯韦苏州“踏阁攀林恨不同”、刘长卿“寂寂孤莺啼杏园”二首绝妙，盖字句虽对而意则一贯也。其余如李峤《送司马承祯还山》云：“蓬阁桃园两地分，人间海上不相闻。一朝琴瑟悲黄鹤，何日山头望白云”。柳中庸《征人怨》云：“岁岁金河复玉关，朝朝策马与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”周朴《边塞曲》云：“一对风来一对沙，有人行出没人家。黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花，”亦其次也。
唐人之诗，乐府本自古诗而意反近，绝句本自近体而意实远。故求《风》、《雅》之仿佛者，莫如绝句。唐人之所偏长独至，而后人力追莫同者也。擅场则王江宁，骖乘则李彰明，偏美则刘中山，遗响则杜樊川。少陵虽号大家，不能兼善，以拘于对偶，且汩于典故，乏性情尔。（案胡振享《唐音葵鉴》卷十引杨慎此条加按语曰：“按唐乐府无言绝法齐梁，然体制自别，七言亦有作乐府者。然如《宫词》、《从军》、《出塞》等，虽用乐府题，自是唐人绝句，与六朝不同）
明谢榛《四溟诗话》卷一
七言绝句，盛唐诸公最严。大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法，盛唐人突然而起，以韵为主，意到词工，不假雕饰，或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精练，或难于起句，借用旁韵，
牵强成章，此所以为宋也。
左舜齐曰：“一句一意，意绝而气贯，此绝句之法。一句一意，不工亦下也，两句一意，工亦上也，以工为主，勿以句论。”
同书卷二
赵章泉、韩涧泉所选唐人绝句，惟取中正温厚，闲雅平易，若夫雄浑悲壮，奇特沉郁，皆不之取，惜哉！洪容斋所选唐人绝句，不择美恶，但备数尔，间多仙鬼之作，出于偏俾小说，尤不可取。
明王士祯《艺苑卮言》卷一
绝句固自难，五言犹甚。离首即尾，离尾即首，而腰腹自不可少，妙在愈小而大，愈促而缓，吾曾读《维摩经》得此法，一丈室中，置恒河沙诸天宝座，丈室不增，诸天不减。
同书卷四
五七言绝，太白神矣，-------太白之七言律，子美之七言绝皆变体，间为之可尔，不足多法也。
七言绝句，盛唐主气，气完而意不尽工，中晚唐主意，意工而气不甚完，然各有至者，未可以时代优劣也。
李于鳞言唐人绝句当以“秦时明月汉时关”为压卷，余始不信，以少伯集中有极工妙者，既而思之，若落意解，当别有所取，若以有意无意，可解不可解间求之，不免此诗第一耳。
绝句李益为胜，韩翃次之，权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴“回乐峰”一章，何必王龙标、李供奉。
谢茂秦论无言绝，以少陵“日出东篱水”作诗法，又宋人以“迟日江山丽”为法，此皆学究教小儿号嘎者。若“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”、与“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”
一法，不惟语义高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结皆新绝， 然中自舒缓，无余法而有余味。
明胡应麟《诗薮》内编卷六
五七言绝句，盖五言短古、七言短歌之变也。五言短古，杂见汉魏诗中，不可胜数。唐人绝体，实所从来。七言短歌，始于垓下，梁陈以降，作者纷然。第四句之中，二韵互叶，转换既迫，音调未舒。至唐诸子，一变而为律吕铿锵，句格稳顺。语半于近体而意味深长过之，节促于歌行而咏叹悠永倍之，遂为百代不易之体。
唐初子安（王勃）已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《度湘江》、《赠苏綄》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。致张说《巴陵》之什，王翰《出塞》之咏，渐入盛唐矣。
太白五七言绝句，字字神境，篇篇神物。于鳞谓即太白不自知所以致也，斯言得之。
王摩诘无言绝穷幽极玄，少伯（王昌龄）七言绝超凡入圣，俱神品也。
晚唐绝如“清江一曲柳千条”，真是神品，然置之王李二集，便觉短气。“一将功成万骨枯”是疏语，“可怜无定河边骨”是词语，少时皆剧赏之，近始悟前之失。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。
“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”、“年年点检人间事，只有春风不世情”、“世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋”、“虽然万里连云阵，争似尧阶三尺高”、“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”，皆去张打油一间，而当时以为工，后世亦极称之，此诗所以难言。
“明月自来还自去，更无人倚玉栏杆”、“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆”，崔鲁、太白同咏玉环事，崔则意极精工，李则语由信笔，真是气象不同
唐五言绝，得右丞意者，惟韦苏州，然亦有中盛别。
中唐绝，如刘长卿、韩翃、李益、刘禹锡、尚多可讽咏。晚唐则李义山、温庭筠、杜牧、许浑、郑谷，然途轨纷出，渐入宋元。多岐亡羊，信哉！
初唐绝“葡萄美酒”为冠，盛唐绝“渭城朝雨”为冠，中唐绝“回乐峰前”为冠，晚唐绝“清江一曲”为冠，“秦时明月”，在少伯自为常调，用修以诸家不选，故唐绝増奇，首录之，所谓前人遗珠，兹则缀拾。----（按杨慎谓“清江一曲柳千条，十五年前旧板桥；曾与情人桥上别，更无消息到今朝”，小说以为刘采春女周德华作。又云刘梦得，刘集中不载。近按，此白居易作，题曰《板桥》，诗共六句：“梁苑城西三十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”乐工采以入诗，止存四句，非刘作，杨说出《丽情集》）
“野旷天低树，江清月近人”，神韵无论，“天势围平野，河流入断山”，雄浑绝出，然皆未成律诗，非绝体也。
对结者须尽意，如王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，高达夫（高适）“故乡今夜思千里，双鬓明朝又一年”，添着一语不得乃可。
谓七言律难于五言律，是也。谓五言绝难于七言绝，则亦未然。无言绝调易古，七言绝调易卑：五言绝即拙匠易于掩瑕，七言绝虽高手难于中的。
五言绝尚真切，质多胜文，七言绝尚高华，文多胜质。五言绝起自六朝，源流迥别，体制自殊，至意当含蓄，语务舂容，则二者一律也。
王无功（初唐王绩）“眼看人尽醉，何忍独为醒”，骆宾王“昔时人已没，今日水犹寒”，初唐绝句精巧，犹是六朝习余习，初学慎之。
五言绝须熟读汉魏及六朝乐府，原委分明，径路谙熟，然后取盛唐名家李、王、崔、孟诸作，陶以风神，发以兴象，真积力久，出语自超。钱（钱起）、刘（刘禹锡）以下，句渐工，语渐切，格渐下，气渐悲，便当着眼，不得草草。
盛唐绝句，兴象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻，中唐递减风神，晚唐大露筋骨，可并论乎！
中唐《水调》等歌，不甚类六朝语，而风格高华，似远而实近；中唐《竹枝》等歌，颇效法六朝语，而辞旨凡陋，似合而实离。
无言绝，唐乐府多法齐梁，七言亦有作乐府体，如太白《横江词》、《少年行》等，尚是古调。至少伯（王昌龄）《宫词》、《从军》、《出塞》，虽乐府题，实唐人绝句，不涉六朝，然亦前无六朝矣。
顾华玉云：“五言绝以调古为上乘，以情真为得体。‘打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西’，调之古者；‘山月晓仍在，凉风吹不绝；殷勤如有情，惆怅令人别’，此所谓情真者。
七言绝以太白、江宁为主，参以王维之俊雅、岑参之浓丽、高适之浑雄、韩翃之高华、李益之神秀。
调古则韵高，情真则意远。华玉标此二者，则雄奇俊亮，皆所不贵。论虽稍偏，自是五言绝第一义。若太白之逸、摩诘之玄，神化幽微，品格无上，又不可以是泥（读去声）也。
绝句最贵含蓄，青莲“相看两不厌，惟有敬亭山”，亦太分晓。钱起“始怜幽竹山窗下，不改青阴待我归”，面目犹觉可憎。宋人以为高作，何也？！
嘉州（岑参）“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，盛唐之近晚唐者，然犹可借口六朝。至中唐“人生一世长如客，何必金朝是别离”，则全是晚唐矣。此等最是误人。
太白七言绝如“杨花落尽子规啼”、“朝辞白帝彩云间”、“谁家玉笛暗飞声”、“天门中断楚江开”等作，读之真有挥斥八极、凌厉九霄意。贺监谓为“谪仙”，良不虚也。
太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。少伯（王昌龄）深厚有余，优柔不迫，怨而不露，丽而不淫。余曾谓古诗、乐府后，惟太白诸绝近之。《国风》、《离骚》后，惟少伯诸绝近之。体若相悬，调可默会。
张仲素《秋闺曲》“梦里分明见关塞，不知何路向金微”、“欲寄征人问消息，居延城外又移军”，皆去龙标不远。
太白《长门怨》“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”、江宁《西宫曲》“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”，李则意尽语中，王则意在言外。大概李写景入神、王言情造极。王宫词乐府，李不能为、李览胜纪行，王不能作。
太白五言如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今。然亦齐梁体格。他作视七言绝句，觉神韵小减。缘句短，逸气未舒耳。右丞《辋川》诸作，却是自出机轴，名言两忘，色相俱泯-----------
“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《辋川》诸作，便觉太闹。青莲“明月出天山，苍茫云海间；长风几万里，吹度玉门关”，浑雄之中，多少闲雅。
杜之律、李之绝，皆天授神诣。然杜以律为绝，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船“等句，本七言律中壮语，而以为绝句，则断锦裂缯类也；李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花落敬亭”等句，本五言绝句妙境，而以为律诗，则骈拇枝指类也。
晚唐绝，“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，皆宋人议论之祖，间有极工者，亦气韵衰飒，天壤开宝。然书情则怅恻而易动人，用事则巧切而工悦俗，世希大雅，或以为过盛唐，具眼观之，不待辞毕矣（按许学夷《诗源辨体》，对于胡氏此条有辨说）
明-高棅《唐诗品汇-叙论》（摘录部分）
洪邃云：“唐人绝句名家者多矣，其辞华而艳，其气深而长，锦绣其宫，金石其声，读之是人一唱而三叹”。
严沧浪《诗评》云：“五言绝句，众唐人是一样，少陵是一样，韩退之是一样。”又云：“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律，五言绝句难于七言绝句。”（按严氏论五七言绝句难易，后人多有争辩。近代郭绍虞《沧浪诗话校释》微引甚备。近略录数条于此。孙矿《唐诗品》云：“昔人有言，五言绝句是截古诗后四句，味之果然，然此是《子夜歌》等古体耳，如此又非难也。是必音协调谐，意圆语响，情境兴象，靡不备至，孕八句之体材，同七言之结构，斯无愧严氏之难耳。”潘德舆《养一斋诗话》云：“七言绝句，易作难靖，盛唐之兴象、中唐之情致、晚唐之议论，途有远近，皆可循行，然必有弦外之言，乃得环中之妙。利其短篇，轻遽命笔，名手亦将颠蹶，初学愈腾笑声。五言绝句，古隽尤难。----望之生畏”。陶明浚《诗说杂记》云：“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”）
汶阳周伯弼云：“绝句之法，以第三句为主，首尾率直而无婉曲者，此异时所以不及唐人也”》
明许学夷《诗源辨体》卷十二
五言四句，其来既远，至王、杨、卢、骆，律虽未纯，而语多雅正。其声律尽纯者，亦可为绝句之正宗也。
七言绝句，始于鲍明远、刘孝威、梁简文、江总。至王、卢、骆三子律犹未纯，语犹莽莽。其雄伟处，则初唐本相也。
七言绝自王、卢、骆再进而为杜、沈、宋三公，律始就纯，语皆雄丽，为七言绝正宗。
摩诘五言绝，意趣幽玄，妙在文字之外。摩诘《与裴迪书》略云：“夜登华子岗，辋水沦涟，与月上下，寒山远火，明灭林外；深巷犬吠声如豹，村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，童仆静默，每思曩昔携手赋诗，倘能从我游乎？” 摩诘胸中，滓秽净尽，而境与趣合，故其诗妙至此耳。
五言绝太白、摩诘而外，浩然诸篇亦可入圣。
太白七言绝多一气贯成者，最得歌行之体。其他仅王摩诘“新丰美酒”、“汉家君臣”、王少伯“闺中少妇”数篇而已。
韦应物五七言律绝，萧散冲淡，与五言古相类。然所称则在古也。
韩愈（韩退之）七言绝，以全集观，觉太粗率。
杜牧七言绝，如“黄沙连海”、“青冢前头”、“翠屏山对”、“银烛秋光”、“仙宫引出”五篇，声气尚胜，“清时有味”以下，尽如晚唐，而韵致可观。开成以后，当为独胜。
杜牧少年风流放荡，其诗有“落魄江湖”、“华堂今日”、“自恨寻芳”等篇，今本多不见，盖其刚直有奇节，敢于论列大事，临终悉取所为文章焚之。而此公情致自在，怪恶僻涩，直欲自开堂奥。
商隐七言绝，如《代赠》“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁”，《鸳鸯》“不须长结风波怨，锁向金笼始两全”，《春日》“蝶衔花蕊蜂衔粉，共助青楼一日忙”，全篇较古律艳情犹丽。
王敬美云：“晚唐诗萎靡无足言，独七言绝句脍炙人口，其妙至欲胜盛唐。予谓绝句觉妙，正是晚唐未妙处，其胜盛唐，乃其不及盛唐也。晚唐快心刻骨，便非本色。议论高处，逗宋诗之径；声调卑处，开大石之门。
清-屈绍隆《粤游杂咏序》（摘录）
诗以神行，使人得其意于言外，若远若近，若无若有。云之于天，月之于水，心得而会之，口不得而言之，斯诗之神者也。而五七言绝句，尤贵以此道行之。昔之擅其妙者，在唐有太白一人，盖非摩诘、龙标之所及。吾曾以太白五七言绝之圣，所为鼓之舞之以尽神，繇神入化为盛德之至者也。
清王夫之《薑齋詩話》 卷二
七言絕句惟王江寧能无庛类，储光羲、崔国辅其次者。至若“秦时明月汉时关”，句非不炼，格非不高，但可作律诗起句，施之小诗，未免有头重之病。若“水尽南天不见云”，“永和三日荡轻舟”，“囊无一物献尊亲”，“玉帐分弓射虏营”，皆所谓滞累者，以有衬字故也。其免于滞累者，如“至今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，则又疲荼无生气，似欲匆匆作结煞。
作诗但求好句，已落下乘。况绝句只此数句，拆开作一俊语，岂复成诗？“百战方夷项，三章且易秦；功归萧相国，气尽戚夫人”，恰似汉高帝诗谜子，掷开全不相贯通，如此作诗，所谓“佛出世也救不得”也。
论画者曰：“咫尺有万里之势”。一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记》前一天下图耳。五言绝句，以此为落想时第一义。唯盛唐人能得其妙，如“君家在何处,妾住在横塘；停船暂借问，或恐是同乡”，墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。
五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来；此二体本在律诗之前，律诗从此出，演令充畅耳。有云绝句者，截取律诗一半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句，或绝中两联。--------自五言古诗来，就一意中圆净成章，字外含远神，以使人思。自歌行来者，就一气跆宕灵通，句中有余韵，以感人情。修短虽殊，而不可杂冗滞累，则一也。五言绝句有平铺两联者，亦阴铿、何逊古诗之支裔。七言绝句有对偶，如“故乡今夜思千里，双鬓明朝又一年”，亦流动不羁，终不可作“江间波浪间天涌，塞上风云接地阴”平实语。
王士祯《万首唐人绝句--凡例》（摘录）
七言初唐风调未谐，开元天宝诸名家无美不备。李白、王昌龄尤其擅长场。昔李沧溟推“秦时明月汉时关”一首压卷，余以为未允，必求压卷则王维之“渭城朝雨”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”，其庶几乎！而终唐之世，绝句亦无处此四章之右者矣。中唐之李益、刘禹锡、晚唐之杜牧、李商隐四家亦不减盛唐之作者云。
唐绝句有最可笑者，如“人主人臣是亲家”、如“蜜蜂为主各磨牙”、如“若教过客都来吃，采尽商山枳壳花”，如“两人对坐无言语，尽日惟闻落子声”，如“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日当”，当日如何下笔，后日如何竟传，殆不可晓。
清管世铭《读雪山房唐诗》卷二十七< 五绝凡例>
八音之内，磬最难和，以其促数而无余韵也，可悟五言绝句之妙。王勃五言绝句若可喜而优柔不迫，有一唱三叹之音。读崔灏《长干曲》宛如倚舟江上，听儿女子问答，此谓天籁；专工五言小诗自崔国辅始，篇篇有乐府遗意。王维妙悟，李白天才，即以五言绝句论之，亦古今之岱、华也。裴迪辋川唱和不失为摩诘劲敌。王之涣“远上黄河”之外，五言如《送别》及《鹳雀楼》二篇，亦当入旗亭之画。王维“红豆生南国”、王之涣“杨柳东门树”、李白“天下伤心处”，皆直举胸臆，不假雕绶。祖帐离筵，听之惘惘，二十字移情，故至此哉。韦苏州五言高妙，刘宾客七律沉雄，以作小诗，风流未远。
初唐七绝，味在酸咸之外，“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地飞”、“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”、“即今河畔冰开日，正是长安花落时”，读之初似常语，旧而自知其妙。摩皆、少陵、太白三家鼎足而立，美不胜收。王之涣独以“黄河远上”篇当之，彼不厌其多，此不愧其少，可谓拔戟自成一对。王李而外，岑嘉州独推高步，惟去乐府意渐远。常建、贾至作虽不多，亦臻大雅。少陵绝句，《逢李龟年》一首外，皆不能工；正不能为曲之说，然质重之中，时得《饶吹》、《竹枝》之遗意，则又诸家所无也。
李义山用意深微，使事稳惬，直欲于前贤之外，另辟一径，绝句秘藏，至是尽泄，后人更无可以展拓处也。王阮亭司寇删定洪氏《万首唐人绝句》，以王维之“渭城”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉箒平明”、王之涣之“黄河远上”为压卷，韪于前之举“葡萄美酒”、“秦时明月”者矣。近沈归愚宗伯亦效举数首以继之。今按其所举为杜牧“烟笼寒水”一首为当，其柳宗元之“破额山头”、刘禹锡之“山围故国”、李益之“回乐峰前”，诗虽佳而非其至。郑谷“扬子江头”不过稍有风调，犹非数诗之匹也。必欲求之，其张潮“茨菰叶烂”、张继之“月落乌啼”、钱起之“潇湘何事”、韩翃之“春城无处”、李益之“边霜昨夜”、刘禹锡之“二十余年”、李商隐之“珠箔轻明”、与杜牧之秦淮可称匹美。
唐末之绝句不少名篇。司空图之《赠日本鉴禅师》，崔涂之《读庚信集》、骨色神韵，俱臻绝品，可以俯视众流矣。曹唐《小游仙》、王涣《惆怅诗》至为凡陋，然“玉诏新除沈侍郎”，“他年江令独来时”，未曾无孤鹤出群之致。罗虬《比红儿》百首，胡曾《咏古》诸篇，轻佻浅鄙，又下二人数等，不知何以流传至今。
清沈德潜《唐诗别裁集--凡例》
五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古淡，纯是化机，不关人力。他如崔灏《长干曲》，金昌绪《春怨》、---虽非专家，亦称绝调，后人当于此问津。七言绝句，贵言微旨远，语浅情深，如清廟之瑟，一倡而三叹，有遗音者矣。开元之时，龙标、供奉，允称神品。外此高、岑起激壮之音，右丞作凄婉之调，以至“葡萄美酒”之词、“黄河远上”之曲，皆擅场也。----
清沈德潜《说诗晬语》卷上
绝句，唐乐府也。篇只四句，而倚声为歌，能使听者低回不倦。旗亭妓女，犹能赏之，非以扬音抗节，有出于天籁者乎！着意求之，殊非宗旨。
王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。“昨夜风开露井桃”一章，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思。此求响于弦指外之也。“玉颜不及寒鸦色”两言，亦复优柔婉约。
七言绝句，以语近情遥，含露不吐为主。只眼前景，口头语，而有弦外音、味外味，使人神远，太白有焉。
诗有当时盛称而品不贵者：王维之“白眼看他世上人”，张谓之“世人结交唯黄金”，曹松之“一将功成万骨枯”，章碣之“刘项原来不读书”，此粗派也；朱庆馀之“鹦鹉前头不敢言”，此纤小派也；李商隐之“薛王沉醉寿王醒”，此轻薄派也；元稹之“垂死病重惊坐起，按风吹雨入船窗”，情非不挚，成戚蹶声矣。李白“杨花落尽子规啼”，正不须如此说。
清施润章《蠖斋诗话-》-唐人绝句条
太白、龙标外，人各擅能。有一口直叙，绝无含蓄转折，自然入妙，如“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥；曾与美人桥上别，更无消息到今朝”，“画松一似真松树，待我寻思记得无；曾在天台山上见，石桥南畔第三株”，此等着不得气力学问，所谓诗家三昧，直让唐人独步。宋人要入议论、著见解，力可拔山，去之弥远。
清薛雪《一瓢诗话》
平生最爱随笔纳忠触景垂戒之作，如“昨日到城市，归来泪满衣；遍身罗绮者，不是养蚕人”，“锄禾日当午，汗滴禾下土；谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，“子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀；不信搂头杨柳月，玉人歌舞未曾归”，“地湿莎青雨后天，桃花红近竹林边；游人本是农桑客，记得春深欲种田”，“一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻；不知织女寒窗下，多少工夫织得成”，“一株杨柳一株花，云是官家卖酒家；惟有吾乡风土异，春深无处不桑麻”，“采采西风雪满篮，御寒功已倍春蚕；世间多少闲花草，无补生民亦自惭”之类，不论唐宋元明，中华异域，男子妇人所作，凡似此等，必自手录，未尝忘之。
樊川“东风不与周郎便，痛觉春深锁二桥乔”，妙绝千古。言公瑾军功只借东风之力。苟非东风之便，以破曹兵，则二乔亦将被掳，贮之铜雀台上。“春深”二字，下得无赖，正是诗人调笑妙语。许彦周谓：“孙氏霸业，系此一战。社稷存亡，生灵涂炭都不问，只恐捉了二乔，可见措大（呆子）不识好恶。
清钱木庵《唐音审体》（律诗五言绝句论）
二韵律诗，谓之绝句，所谓四句一绝也。《玉台新咏》有古绝句，古诗也。唐人绝句多是二韵律诗，亦不论用韵平仄，其
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了尘
偶然路过，冒昧拜访。好文带走，敬请海谅！问好！[em]e183[/em][em]e160[/em]