数量词妙用 诗情画意浓

未名诗社

                   

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古典诗词数词审美三析
 春色三分，二分尘土，一分流水。

-------题记----- 
 

（一） 磅礴恢宏的气势美  

夸张地使用数词，可以突出、强调事物的特征或作用，
       渲染一种磅礴恢宏的气势，收到惊心动魄的表达效果。

柳宗元的五绝《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”首联从大处落笔，说“千”
道“万”，描“山”绘“径”，勾勒背景，拓展视野，
配合“人”“鸟”动景的描绘，展示了一个纯洁寂静、
辽阔苍茫的粉妆世界。为了突出主要的描写对象——孤舟独钓，
诗人不惜用一半的笔墨去描画背景，而且使这个背景尽量广大辽阔，
几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主体对象就越突出。
首先，诗人用“千山”“万径”之阔大反衬“孤舟”
“独钓”之渺小，舍“千”去“万”，“孤”“独”两字就寡淡无味了。

其次，诗人把“鸟飞”“人踪”这类平常事放在“千山”
“万径”之下，辅之以“绝”“灭”的情状描写，
这就把司空见惯的动态一下子变成了极端的寂静，
绝对的沉默，形成一种非同寻常的奇特景象。
因此，后两句原来属于静态的画面，由于摆在这种极度幽静、
沉寂的背景之下，倒反显得空灵剔透、生气勃勃了。
这样一来，才能更好地展示诗人那种急于摆脱世俗、
超然物外的清高孤傲的耿介性情。

此外,李白的“白发三千丈，缘愁似固长”，
杜牧的“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，
王之涣的“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”等等诗句，
均是妙用数词，凭添风采。它们或想落天外，或夸张奇绝，
或骇人听闻，从不同的角度生发开去，精当地传达了
诗人的喜怒哀乐，呈现出一种或苍凉、或忧愤、或昂扬、或壮阔的气势美。


 

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  （二） 别具神韵的意境美

精心地锤炼动词，可以形象地描绘事物，传情达意，
展示一种清晰如画、余韵悠长的意境美。叶绍翁的
七绝《游园不值》即为典范。“应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
这是诗人春游访友即景之作。后两句凝炼形象地描绘出生机盎然的春色，

并寓有深刻的哲理。有人问，百花盛开不是比
“一枝红杏”春意更浓吗？其实，这首诗的高妙之处
正在于“一枝红杏出墙来”。在“应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开”时，偶尔抬头，忽见一枝红杏悄然独放，
挺出墙外，便感觉到特别新奇别致。一枝红杏有一枝红杏的美，
清新、宁静、闲适、孤傲，改为“数枝”或“百花”，
却是展示一种热烈、繁盛、壮阔的美，两者意趣迥异。

同时，这“一枝红杏”又是一种清丽典雅的含蓄美，
露出墙外的虽然只是一枝红杏，那园内百花争艳、
万紫千红的景象却可以由读者去想象补充。
“一枝红杏”是“满园春色”的报幕者。
一枝独放，一以当十，蕴藉含蓄，神韵活现。

此外，苏轼的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，
王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，
孟郊的“谁言寸草心，报得三春晖”等等诗句，
均是刻意选用数词，或绘形传神，或表情达意，
或寓理于形，充分展现出一种随物赋情、
意韵悠长的意境美，引人深思，令人神往。

 
 

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      （三） 错落有致的结构美

古典诗词中，几句之内连用数词，上下对应，
前后勾连，可以形成一种错落有致的结构美。
杜甫的七绝《绝句四首》（其一）：“两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
短短二十八个字，数量词组占了四个，共八个字，
而且两两相对，整齐一律。“两个黄鹂”
在浓密翠绿的柳林中鸣叫，唯其“两只”，
声音才清脆悦耳，气氛才幽深宁静；“一行白鹭”
飞上蔚蓝高远的天空，唯其“成行”，情调才不孤单，
形象才不呆板；“两个”与“一行”不仅形式相对，
而且意趣相衬，均是写实传神。后两句“千秋雪”
与“万里船”均是虚写相对。千年积雪，洁白晶莹；
万里船只，待命远航。画面开阔，意境深远，
形对神合，堪称形式美的典范。

还有，辛弃疾的词“七八个星天外，两三点雨山前”，
王之涣的诗“欲穷千里目，更上一层楼”，杜甫的诗
“城中十万户，此地两三家”等等诗词，均是巧用数词
对仗而造成结构上的规范严谨。尤其有趣的是这样一个小故事。
据说古代有一位秀才，砺志苦学，满腹经纶，但由于世风不正，
屡试不中。终于有一年，碰上一位方正的考官主试，
但秀才因路途遥远，交通不便，赶到京城时，试期已过。
无奈，他只好苦苦哀求考官让其补考，最后终于征得应允，
但这位考官出的题目煞是叫人为难：他要这位秀才从一到十，
再从十到一作一副对联。秀才想到自己的身世，当即一气呵成。
考官一看，拍案叫绝，并把他排在榜首。对联是：
一叶孤舟，坐二三个骚客，启用四浆五帆，经过六滩七弯，
历尽八颠九簸，可叹十分来迟：十年寒窗，进了八九家书院，
抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番两次，今天一定要中。
对联妙用数词，依序铺写，错落有致，结构浑然，意态横生。

 

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此外，另有一小故事也堪称数词运用的典范。西汉时，
卓文君与司马相如倾心相爱结为伉俪，后相如去京五载未归，
文君致信相如，劝其速归。其信云：“一别之后，两地相思，
只说三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无处传，
九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，
千系念，万般无奈把郎怨。万语千言诉不尽，
百无聊赖十倚栏，九重登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，
七月半烧香秉烛问苍天，六日伏天人人摇扇我心寒，
五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄，
我欲对镜心已乱，三月桃花似流水，二月风筝线儿断，
下一世，郎呀郎，巴不得你为女来我为男。”
这封书信数词运用铺排渲染，情深意长，妙趣活现。
 

综上可见，平淡无奇的数词只要稍加点化，精当运用，
也是可以收到妙趣横生、神采飞扬的艺术效果的。
或夸张奇诡，撼人心魄；或刻意求工，别具神韵；
或合理安排，错落有致。学习古典诗词时，
只要我们对此深思细玩，一定是受益匪浅。

 

 
 


 附不待音落 不等弦寂 只愿沉醉古典温柔之乡

 

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专辑简介

古典如花，浮生犹梦。

我，自清晨采撷一株。

愿，浸漫你那如花的梦。


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1.浮生未歇--音频怪物
这是一首为曲填词而胜于原曲的绝妙之作。喜欢这曲，
寥寥琴音，却能韵染回忆。也青睐这词，只言过往，
却又满是离伤。更欣赏这演绎，比如音色，比如感情。
老妖的声音很多变，这首歌则呈现的一种流水的清澈之音。
那里有她的过往，他的誓言，流过了流年，流往了浮生。
那时一别，缘定相忘于尘世。此时一面，缘来相守于浮生。
轻笛正渐远，西风冷楼阙，浮生亦未歇。

2.回音—周定纬
钟馗传说的片尾曲，这首歌里，方文山作词，真实而古韵十足，
郑楠作曲，清丽而绕人至深。周定纬演绎，真挚而撩人心弦。
丝弦起，便注定了此生的沦陷。弦音落，便缘定了今生的留恋。
这首歌，因爱而生，为爱而守。她的挚守，他的等待，
纵使失望，依然无止。纵使坎坷，毅然无阻。因为于你，
自第一眼起，便牵动我命运驻守相依。任回音渐响渐远，
我的这份坚守愈浓愈深。

3.风之吹—丹戈尔 
低沉的前奏，寂缓的叙说，花落了楚水，风尽满城。
那时的你，幽萍了少年，此时的我，望穿风霜。
但只为你，终是无悔。曲调没有华丽的元素点缀，
平静的真实。而丹戈尔绵延而又质感的诉说，
更为这一份情愫平添了超之音乐的难舍与思念。
与其说这是附和游戏而作，倒不如说这是因人之情而绎，
因为，我听到了爱情‘若不是你轻风挥过江山如画，
我定不了你未久终眠。


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4.天涯倾情—小W&音频怪物
琴曲舒缓，笛音幽人，筝声潺潺，佳音难觅。浊酒相逢，
踏月随风，佐酒倾情，知己难寻。不是世间所有的事只有爱情，
也不是世间所有的人只有爱情。比如知己，比如我和你。
这曲，闲适而饶人，却又因此而得以升华，这人，
温雅和放浪，却于人海茫茫中相识，白首同归于生。
两人的演绎各有特色，各留回味，我想高山流水和知音，
和的应该是这般天涯倾情，这般情深潭水。你觉得呢？

5.留香--吴奇隆
作为古装剧的片头曲，我想这是最出色的一曲。
不知是什么乐器来演绎的前奏，很空灵，很悠扬，
心，有些不由自主飘渺的感觉。却又被男子略带
怅然的声线蓦然挽回，再次沦陷。乱世纷繁中柔情不泯的词，
跌宕起伏中刻骨铭心的曲，在男子的倾情诉说中
渐渐明了—人世繁华，遗憾临不出你绝世的美，
转瞬之间，珍爱亦敌不过放手方寸，
我用一世来等，等风烟过后，留香的美好。

6.又年—墨明棋妙
这首歌由墨明棋妙的倾夜演唱，很有童年色彩的一首。
仅仅是轻灵悦耳的前奏就足以敲击的我们心底最温暖的记忆，
随后歌者清新的声线和悠然的诉说，更是牵动着我们的
心不由自主的随着那微波悠悠荡漾。曲终一段童音的念白，
不知惊起了多少童年的岁月。还记得我们的童年吗？
那个最安然，最美丽的回忆。回忆里有芦苇篱笆，
炊烟渔船，有明明的月，红红的晚霞，
还有天真的你和傻瓜的他/她，在如歌的时光里，笑声连连。


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7.杜鹃正艳—藤兮
钢琴曲作首，随即是箫声浅伴，有古典的诗意阑珊，
亦有现代的清音飘渺。其实并没有十分的古韵，
但一曲听罢，却荡然满心古意。许是这柔和的曲调，许是

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（素材网络青儿整理制作）在此非常感谢书亦飞老师的插画。

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