碎玉书斋课录《近体诗的常识总结》个人日记

碎玉书斋课录《近体诗的常识总结》

个人日记

《近体诗的常识总结》
一：近体诗的平仄。

二：近体诗的用韵注意事项。

三：近体诗的对仗。

四：近体诗的起承转合。

例诗：
《秋思》：云裳。
频寄家书诉寸肠，南陲孑影叹重阳。
开轩煮酒邀明月，醉向周公偎母旁。

诗共分四种格式：
一：平起平收。
二：平起仄收。
三：仄起平收。
四：仄起仄收。

这是一首：仄起平收的七绝。
一句七字，两个字为一组，第二个字是这组的代表字，它代表这一组的平或仄。
比喻：
频寄家书诉寸肠
南陲孑影叹重阳。
这是平仄分组。

                            但我们朗读时必须是：

                             频寄家书诉寸肠

                             南陲孑影叹重阳。

                           刚才说过，这首诗的格式是仄起平收式，

                    所以，第一句的第二个字“寄”代表这首诗的起。

                最后一个字“肠”代表这首诗的收。所以，这首诗是仄起平收。

               格式是由近体诗首句的第二个字、与首句的最后一个字来决定。

               为了读感上有抑扬顿挫的美感。

所以，诗的每一句都是由平仄交替进行的。

                两个字一组，即是两个平平、两个仄仄、交替使用。

                诗的平仄格律，我们不需要死词硬背。

                我们记口诀。

                诗：

               口诀：单数句，除首句外，粘上句仄收。

              偶数句，对上句平收。

              无论哪种格式，它有多长，如此类推。

大家都知道，绝句由四句组成。律诗由八句组成。排律也叫长律，

它是在八句以上。所以，无论诗的句式有多长，我们按口诀类推。

那么，什么叫单数句，偶数句呢？

                1、3句为单数句。

                2、4句为偶数句。

                 1:频寄家书诉寸肠，

                2:南陲孑影叹重阳。

                3:开轩煮酒邀明月，

                4:醉向周公偎母旁。

                二：近体诗的用韵。

最早的诗歌，就已经讲究韵脚了。

那么，什么是韵脚呢？

     即是具有押相同韵母的字。近体诗呢，只允许平声字做韵脚，因此，

      所有平收句的句尾需押韵。

那么，我们要注意哪些呢？

                       一：
                      一韵到底。

                  借韵仅限首句平收，并且要借邻韵韵部韵母接近的字。

仄收句不押韵，我们叫白脚。

近体诗，只允许平声字做韵脚，

因此，所有平收的句子句尾押韵。

二：挤韵。

用韵规则，

二：挤韵。

用韵规则，

          如果你选用一东韵部，那么，除了韵脚，在这首诗的其它位置上，

        不允许再有来自一东韵部里的字。

            比喻：

           幽篁孑影叹重阳。

           篁与韵脚同出七阳韵部里的字。

            三：撞韵。

           在白脚中，不能使用与韵字韵母相同的字，比喻：

           比喻韵字选取一东韵部，白脚，你不能再用：洞、送之类的。

四：凑韵。

为了押韵，生拉硬扯地去填上韵字，和内容毫无相关联不上的。

          甚至造成病句的。

          五：重韵。

          在一首诗中，韵字，只允许出现一次，反复使用叫重韵，大忌

            六：倒韵。

          在语言习惯上，有很多词组，不能颠倒使用，

         比喻：使用，为了押韵颠倒成用使是吧？

         七：忌词意相同的韵字。

         避免使用词意相同的韵字，以免造成上下句词意合掌。

         比喻，芳、香，同在七阳韵部。忧、愁同在十一尢韵部。

         设想，如果你上句韵字是忧，下句韵字也是愁，岂不是词意重复，多余  了嘛。

           八：尽量使用宽韵。

           初学者，尽量选用宽韵，宽韵即是多韵字的韵部。

            比喻：四支、七阳等。

            避开窄韵，窄韵字数少，会限制你整首诗的发挥。

            九：哑韵。

           我们写诗时尽量使用那些读声响亮的平声字。

           避开那些读音暗哑的字来做韵脚。俗称：哑韵。

           这是用韵所注意的九项规则。

《近体诗的常识总结》

一：近体诗的平仄。

二：近体诗的用韵注意事项。

三：近体诗的对仗。

四：近体诗的起承转合。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:00:46

大家好，上节课，我们学习了近体诗的平仄与近体诗的用韵注意事项。

群主…云想衣裳

今晚，我们学习，

二：近体诗的对仗。

三：近体诗的构造：起承转合。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:01:56

老规矩，课堂中请保持安静。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:02:23

在群的群友请签到本地图片，请重新上传

群主…云想衣裳

三：近体诗的对仗。

对仗，就是对偶。“对仗”中的“仗”，来源仪仗队中的“仗”，两两相对，排列整齐。诗句中的

对仗，也要求两两相对，排列整齐。近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辞上的需要。近体诗的

对仗，不仅仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:05:11

近体诗的对仗主要有以下几个问题需要弄清楚：

      1．对仗的位置

      律诗的对仗一般用在颔联和颈联，至于首联  和尾联，则可对可不对。

群主…云想衣裳

词的分类是对仗的基础，古代诗人们在应用对仗所分的词

大约分为九类：名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。

群主…云想衣裳

同类的词相对为对仗。我们注意四点：

一：数目自成一类：孤、半、等也算是数量词。

二：顔色自成一类：朱、绀等

三：方位自成一类：主要是东西南北等，

这三类词很少跟别的词相对。

四：不及物动词常跟形容词相对。

连绵字只能跟连绵字相对，连绵字当中又分名词连绵字：鸳鸯、鹦鹉等，形容连绵字：逶迤、磅

礴。

动词连绵字：踌躇、踊跃。不同连绵字的词性一般还是不能相对。

名词还可细分以下种类：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、人伦、人事、形体。

群主…云想衣裳

对仗的常规

    对仗一般用在颔联与颈联。即是律诗的第三、四、五、六句。

首联对仗是可用也可不用的，尾联，律诗或长律都是不用对仗的。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:08:07

当然、也有例外的。比如杜甫的《闻官军收河南河北》

   闻官军收河南河北

  剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

  却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！

     白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

        即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

群主…云想衣裳

对联的讲究

一：工对。凡同类的词相对，叫做工对。

二：宽对。形式服从于内容，即选邻近的事类相对，叫宽对。

20:09:24
群主…云想衣裳
2014-7-19 20:09:24

三：借对。一个词，两个意义，比如杜甫的：行李淹吾舅，诛茅问老翁。行李的李、并不是桃李的

李，而是借桃李的意义来与茅对仗。有时候是借意义，有时是借声音。借音、多用于顔色对仗。比

如杜甫的：思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。以清宵来对白日。

四：流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性，但是也有一种对仗是一句话分成两句

说。出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。比如

杜甫：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

白居易：人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。

陆游：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:10:08

还有几种对仗的变格，

群主…云想衣裳

对仗变格有：丝绦格、垂绦变格、偷春格、雀屏格、雀屏变格、蜂腰格、扇面格。

20:11:44
群主…云想衣裳

2014-7-19 20:11:44

这几种变格，这里我就不多说了，详情请阅去年的群课程《律诗的对仗》。

群主…云想衣裳

对仗，忌词意相同，俗称合掌。

群主…云想衣裳

对联只是一联它是独立存在，

群主…云想衣裳

但诗的对仗是要连贯全文的。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:17:10

四：近体诗的构造

群主…云想衣裳

诗的构造是由起承转合组成的，也就是说起承转合是诗的骨架。

群主…云想衣裳

出自元·范德玑《诗格》：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”。旧时

诗文惯用的行文方法。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:19:06

格律诗讲究起承转合。

律诗如此，绝句也一样。

写一首诗，也就是做一篇文章，必须是先有写作的目的。想好要写什么，怎么样写，主题是什么，

想要达到什么样的目的。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:19:38

想好要写什么，怎么样写，主题是什么，写作思路要完整，脉络要清晰，要让读者读着明白，那就

要安排好先交代什么，后交代什么，顺序不能乱。如果想到什么就写什么，是很容易乱的。

有时，作者写的东西，作者自己心里很清楚，读者却把握不住作者的思路，可能就是起承转合没有

安排好。

20:20:39
群主…云想衣裳
2014-7-19 20:20:39

那么，起承转合是怎样的呢？

所谓起、承、转、合，就律诗言，

第一二句是起联，也叫首联；

第三四句是承联，叫次联或颔联；

第五六句为转联，也叫颈联或三联；

第七八句为结联或称末联（尾联）。

对于绝句，则首句为起句，

次句为承句，

第三句为转句，

第四句为结句（也就是合句）。

群主…云想衣裳
例诗：

《冬日闲赋》:云想衣裳。

寒风凛冽叩窗门，一夜琼花覆满园。

户外野鸭难戏水，闺中少妇易销魂。

秦淮岭上梅千点，楚馆屏前影一痕。

莫教严冬成寂日，夕阳依旧送黄昏。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:22:23

这是一首平起平收式的七律。由七言八句组成。

20:22:58
群主…云想衣裳
2014-7-19 20:22:58

两句为一联，

群主…云想衣裳

一、二句为首联，即是构造中的起联。

群主…云想衣裳

第三、四句为颔联，即是承联。

2014-7-19 20:25:29

第五、六句为颈联，即是转联。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:27:03

第七、八句为结联，即是合联。

20:28:00
群主…云想衣裳
2014-7-19 20:28:00

起，也就是开头。或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起等等。起，总之要突兀峥嵘，如狂风

卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。

明谢榛【四溟诗话】云：“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。说白了，起，就是把想要说的事情，想

办法来一个好的开头，用这个话头，来引出下面想说的话来。

起笔来势突兀，有银瓶乍破的感觉，才能在开头就很好地抓住人的眼睛,吸引读者往下读。

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:29:04

承，承接，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。其主要作用是将起句提出的话题进一步

深化。应注意与题目相扣，并紧接起句之立意，扩展起句,或写景，或抒情，或引事列证，不可松

泛，也不可肆放，要尽量做到一气贯注，要与起笔衔接，

群主…云想衣裳
2014-7-19 20:29:32

不能脱节。

古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。这就是承接之要

领。承联大体根据起联的缓急而承接，要注意匀称协调。起联急，那么承联应使之纡缓；起联缓，

那么承联宜坚挺跟上。

其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实相融。景为实，情为虚，前者写

实的，后者就要写虚；前者写虚的，那后者就要写实。

虚实相间——是律诗写作之法。如果都写实就会显得呆板，如果都写虚也会显得浮滑。若是专写情

或专写景，就很难达到生动空灵、渊永超迈的效果。二句为“承”,承句承起笔一句，一般仅浑括大

概。点醒题意，全在承句，而且还要留有不尽之意，以开下文转笔一句。这个学者不可不知。

群主…云想衣裳

转，转折，在第三联，又称颈联。我们知道起承二句写景，是为后面的情做铺垫，也就说到转联，

要转情了。那么，转联既要照顾前面的景，不能转得离了谱，还要转到欲表达的情上，不能随意乱

转。

也就是要俯仰上下，照顾前后。所以转联又称为“颈联”，在绝句中，叫第三句，转句在一首诗中

占极重要之地位，必须转得有精神，有变化，又要与起承相揖让，更要如疾雷破山，是读者之前想

象不到的，要使读者惊愕。

群主…云想衣裳

要灵活，又不可离题太远，要能与前后相照应，才算转得到位。转是主题要伸展出去的预备动作,是

诗的着力点,将诗推上高度全在此句。

群主…云想衣裳

结，结束，又称合句。在绝句中为第四句，律诗中则为第四联。结句之意，即是将前面三句或三

联，作一总结以收笔。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有

尽而意无穷”。指的就是结句要做到言尽意不尽，要把作者引到你句号之后无穷无尽的回味。

杨载之【诗法家数】亦云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。【说诗晬话】又

云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。合句要回主题,是全篇境界的统领,应该警策

有力或是妙语寄奇情。或开一步，或放一句，以言尽而意无穷为上佳。

在绝句中，起承转合，它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。

这样往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开

头的意思加以扩展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。

要写好绝句，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要

含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。

简单地说，起承转合要求：起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。

群主…云想衣裳

强调：初学者要写好起承转合，最快的捷径：是先学先景后情”。千真万确。

学会了基本基础知识，仅是开始，若想写好一首诗，需要长期积累，多写、多看，多接受众人审视

的异见。不主张闭门造车的方式，那样，你的写作很难得到提升。

近体诗的常识总结课程到此结束，祝群友在碎玉书斋习作愉快！

主讲：云想衣裳（沧海云翥）

二零一四年七月十九号晚。

莫愁烟雨

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燕子[A]

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大唐归来

书海飘逸【喜欢阳光】

夏日暮风