她给了我一个杀机四伏的高楼镇
----读李成恩的诗集《高楼镇》
手捧《高楼镇》，翻看到“左边是北务镇，右边是高楼镇”时，我产生了查地图的冲动。因为我开始不知高楼镇在哪里，甚至不知具体有没有高楼镇。而北务是我曾路过、或者从路标上见过的：属于北京顺义，离燕郊不太远。地图一查，这高楼镇还真在燕郊附近找到了。我这么查找，是想把李成恩送给我的高楼镇安顿下来----我不想人家给我的一个镇就这么在空中飘着。但我知道，就算我去一趟高楼镇，就算我在高楼镇住上一阵子，就算我把自己落户在高楼镇，都必然会是徒劳的。
不过，我还真的去了高楼镇。是李成恩把我虚拟、忽悠过去的。然而没有人能带我出来，我被困陷在高楼镇，成了高楼镇的俘虏：生生世世在高楼镇，死了又活，活了又死。目光内视的时候，我居然发现：我心里不知何时多出了一个高楼镇。
读博客的时候，知道李成恩是美女作家。因觉得美则美矣，与我何干？也就没想她究竟有多美。见到鲜活的李成恩时，我眼里竟然是一柄杀伤力极大的利剑，一下命中我的喉咙，让我立刻喷血而死。得亏我特强的再生能力，让我重新活过来写这篇短文。
像路也的江心洲、江非的平墩湖、陈亮的北平原、徐俊国的鹅塘村……一样，李成恩笔下的高楼镇，是李成恩自己的高楼镇。如果非得说它与现实的高楼镇有关，它就是游离于高楼镇之上的高楼镇的灵魂。尽管，这灵魂如果真的附体到现实的高楼镇身上，也绝对不会合适。
《高楼镇》的生产日期，证实了洪烛“李成恩是80后高产作家”的说法。但不用太细读便可看出：《高楼镇》不仅说明李成恩高产。至少还说明李成恩是个有心计的女子。
安琪、林贤治、洪烛、沈浩波、杨庆祥……不少著名诗人、诗评家大意都说：李成恩是诗人中的女侠。《高楼镇》以及李成恩的其它诗中，也多次出现“侠”一类的词句，她诗中还一次次提到鉴湖女侠秋瑾。这些足以说明李成恩心里“侠”的情结和取向。是的，包括她诗句中许许多多的“砍”、“杀”，都体现了一个“诗歌中有很强的战斗力”、“强悍无理”（沈浩波语）、“棉里藏刀”的小女子的，打打杀杀的侠气。因之，她的诗与她的性别年龄之间，有天然的斥力。
虽然一年成书，但《高楼镇》不是偶然的，也没露出仓促的破绽。反而凸显出，《高楼镇》是李成恩蓄意已久的阴谋。在《高楼镇》，高楼镇的小是被特意拓展开来的：繁琐，而不杂乱；立体，而不影响视野的开阔。这个高楼镇，横向的人物、动植物、景物、节令、细小事件，不仅是人物、动植物、景物、节令、细小事件。纵向的时间，也不仅是时间。精心布设的高楼镇，怎么看怎么像一个普通而有特色的、以避开喧嚣的小镇。其实，李成恩把一个小小的高楼镇，用她独具的匠心改造成：地形奇绝、危机重重，却不显山水、不露声色的沙场。
我读过的诗，不乏让我心动、让我共鸣、让我享受的我认为的好诗。李成恩的诗则是例外：它们颠覆或者拓宽了我心中好诗的框架。她的诗有一种抓心的力量，但同时有一种明显的陌生感，散发着一种独特而无法言说的饱满，突生我获得了什么又说不清到底获得了什么的快意：刀锋一转的感觉-----路猛不丁一转，心猛不丁一跳的意外，一直伴随着我对《高楼镇》的阅读。继而变成催促我连续阅读的动力，虽改变不了我“翻到哪页读哪页”的阅读习惯。
在现实的高楼镇，养狗看家是司空见惯的;在李成恩的《高楼镇》，李成恩养各种各样的兽吓人。然而，十面埋伏才是李成恩的精算，“一剑封喉”才是李成恩的绝招。兽们会令访客的心一惊一跳，直至你自然地俯首或者翘脚被兽同化。绝杀方是李成恩的终极目的。在《高楼镇》，几乎每首诗里都埋伏着致命的武器。一个个我，猝不及防地被李成恩藏在一首首诗中的“剑”杀死。在她的暴力下，我束手无策，我张口失语，死得那么投入、那么惬意：“高楼镇满山滚动的头颅（《高楼镇，松果》）”，都是我的头颅！进入《高楼镇》会发现，每个字都是一具尸体，顺着李成恩刀剑的指向，乖乖齐整地躺着。贴地飘着的，是这些字们漫漫扬扬的灵魂。它们不散，它们蒸腾，它们狂欢。
你看，李成恩哪里是个诗人呀，更不像传说中的女侠吧？她充其量是个滥杀无辜的“东邪西毒”之类的武林高手。李成恩送给我的哪里是个高楼镇呀，分明是个机关重重的诱饵：处处刀锋，时时要命，却被赋予了令人深入的魔力。好在我的命比李成恩诗中“有九条命的猫”的命还多得多。不然只会一头栽倒在《高楼镇》的门槛上，或者被抛尸某个字里行间，哪里还会有机会读完《高楼镇》呢？
但是，“高楼镇女侠”会变成一顶铁打的帽子。不管李成恩愿不愿意戴，这帽子都会扣在她头上，兴许宽宽的帽檐儿还会遮住她的脸，随她闯荡江湖。当然，诗歌这柄敛不住光的剑，是她手中必不可少的道具。但别指望她打什么抱不平，她横空出世是出来猎取的。她出手全凭心意。方向笃定，剑法快准，伤着谁是一准儿的事儿。
所以，最后发布一则重要启示：高楼镇女侠出没，请注意躲避剑光。
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