知足惜缘

首先感谢各位群友在百忙之中抽出时间陪黄杨一起学习相关词的一些知识。

首先作一个自我介绍：黄杨，曾经是一名国企干部，后来成了一名国企职工，在企业内率先推行计件工资制，取得不错的业绩，但最后终于骄傲的向世界宣布：企业在我们手中垮掉了！现在混的不错，成了一个喂猪的农夫。所以黄杨并不是专业的文字工作者，当然就既没有供大家学习的知识更没有教授大家知识的手段，请各位见谅。所以这九十分钟，大家就权当娱乐吧。

小兀老师给我布置了《词的句法和章法》这个题目，如果不是存心想让黄杨丢人现眼，便是小兀老师太过老谋深算——这个题目的确太大，所涵盖的内容基本包含了词的写作的全部基础知识。为了表示对小兀老师的尊重，黄杨就只有硬着头皮瞎掰几句，算对兄长布置的工作有一个交代，请各位忍受九十分钟的折磨。要不然我会觉得对不住小兀老师的信任，甚至都觉得对不住毛主席他老人家的殷切期望——慢着，跑题了，好像跟毛主席他老人家没多少关系！

先讲讲词的句法吧。所谓句法，就是句子结构。

词，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。由于音谱的关系，词的句式长短不一，参差不齐，相对于诗的齐整庄严，便多出一分参差流转的美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型，词却从一字到十字句都有，即使是同字数的句子，词与诗也有很大的差别。

诗中的四字句，一般是二二句式，如“岂曰无衣？与子同袍”，“手挥五絃，目送归鸿”。但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。

上三下一句式如：

去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。（苏轼）

第四桥边，拟共天随住。（姜夔）

上一下三，如：

元嘉草树，封狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾）

何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。（刘克庄）

在正常情况下，词中四言句应和诗一样，作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕见。当然，有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式，如“但远山长，云山乱，晓山青”。（苏轼《行香子》）一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如“念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪”（苏轼）、“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”。 （辛弃疾）古人泰斗这样写，让人觉得句法奇崛矫健，后人便纷纷仿效。至于《双双燕》的开头，史达祖作“过春社了”，但别人并不如此用，因此不能算是通例。句法不是一成不变的，因为词归根结底是音乐文学，作词者只要节拍不误，文词当于何处断、何处连，当然是相当的自由了。比如同为《水龙吟》，苏轼就有“细看来不是杨花，点点是，离人泪”这样的结法。但今天音谱已失传，填词者不应妄改句法，须有名作可据，这样便可以免去因为失律而落下笑话。

在长调中，如果两个四字句连在一起，往往对仗。四字句中第三字是字眼，十分吃紧。如：

稚柳苏晴，故溪歇雨。（周邦彦《西平乐·元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》）

虚阁笼云，小帘通月。（姜夔《法曲献仙音·张彦功官舍》）

枕簟邀凉，琴书换日。（姜夔《惜红衣·吴兴荷花》）

落叶霞飘，败窗风咽。（吴文英《法曲献仙音·和丁宏庵韵》）

断浦沉云，空山挂雨。（史达祖《齐天乐》）

五字句，一般是二二一或二一二的句法，这一点和诗没有分别，但有时候也用上三下二的句法，如“睡不成还起”（柳永《十二时》），“写入琴丝，一声声更苦”（姜夔《齐天乐》）。这些也可以认为都是词人故意为之。而用领字作上一下四句法，就是词中谱例所规定为必须遵守的了。如：

到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》）

正絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）

又酒趁哀絃，灯照离席。（周邦彦《兰陵王·柳》）

且莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》）

六字句通常是上二下四或上四下二，特殊句法则有上一下五或三三句式。上一下五，也就是用领字。如：

过三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》

又片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》

三三句式，又叫做折腰句，如：

恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。——刘过《水龙吟》

阅人多矣，谁得似、长亭树？——姜夔《长亭怨慢》

这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。

七字句，常用上三下四句法，在图谱里，就用逗来标明。如：

便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》

不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》

更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》

信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》

此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观《八六子》），尤需注意。

八字句一般是上三下五，中间用逗，如“误几回、天际识归舟”（柳永《八声甘州》）、“最堪爱、一曲银钩小”（王沂孙《眉妩》）。但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了，如“记玉关踏雪事清游”（张炎《八声甘州》）、“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》）、“过垂虹亭下系扁舟”（吴潜《满江红·送李御带珙》）、“应是良辰好景虚设”（柳永《雨霖铃》）皆是。八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如“定知我今、无魂可销”（史达祖《换巢鸾凤》）。

九字句多数为上三下六，如“残日下、渔人鸣榔归去”（柳永《倾杯乐》）、“有人似、旧曲桃根桃叶”（姜夔《琵琶仙》）。亦有上二下七者，如“惟有阮郎春尽不还家”（温庭筠《思帝乡》）、上六下三，如“故国不堪回首月明中”（李煜《虞美人》）、上四下五，如“江阔云地断雁叫西风”（蒋捷《虞美人》）。

十字句，一般以上三下七组织句子，如“见说道、天涯芳草无归路”、“君不见、玉环飞燕皆尘土”（辛弃疾《摸鱼儿》）。

张炎说：“词与诗不同，词之语句有二字三字四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、甚、任之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”（《词源》）词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。常用作领字的虚字如：

单字　只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……

两字　那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……

三字　更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……

另外，词例中有一个说法叫尖头句，这个概念也需要了解。顾名思义，所谓尖头句，就是四字句中上一下三的句法，五字句中上一下四的句法，六字句中上一下五或上二下四、七字句中上一下六或上三下四、八字句中上一下七或上二下六或上三下五的句法。词中凡是两个同字数的尖头句相连，都要对仗。是名尖头对。如“系长江舴艋，拂深院秋千”（杜安世《行香子》）、“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”（史达祖《绮罗香》）。

在词中，两句字数相同，一般都应成对仗，但也有可作对仗而不对仗的。比如《浣溪沙》词，一般上片前二句不对仗，而下片的前二句宜对仗，如薛昭蕴所作：

倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。　吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。

《临江仙》则上片最后二句对仗，下片的最后二句宜不对仗，如：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。　记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶絃上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

此事甚是精微，需要自己用心体会。这里，仅能举一些通常需要对仗的句子：

三字句如《鹧鸪天》的过片“从别后，忆相逢”（晏几道）。

四字句如《高阳台》的开头“接叶巢莺，平波卷絮”（张炎）。

五字句如《巫山一段云》的开头“古庙依青嶂，行宫枕碧流”（李珣）。

六字句如《破阵子》的过片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（辛弃疾）。

七字句如《满江红》“命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠”（姜夔）、《玉蝴蝶》“念双燕、难凭远信，指暮天，空识归艎”（柳永）。

三个三字句相连，有上偶下单，如《水调歌头》“济时心，忧国志，问穹苍”（吴潜）；下偶上单，如同调“江山好，青罗带，碧玉簪”（张元干）；三句连成对仗，此名鼎足对，如同调“酒须饮，诗可作，铗休弹”（刘过）。

三个四字句相连有上偶下单，如《倦寻芳》“香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅”（卢祖皋）；下偶上单如《沁园春》“何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台”（刘克庄）；三句连成对仗，如《醉蓬莱》“诗里香山，酒中六一，花前康节”（魏了翁）、《柳梢青》“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁）。

四个三字句相连，有上下相连，如《上西平》“纷如斗，娇如舞；才整整，又斜斜”（辛弃疾）；有四句连成对仗，如同调“唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆”（程垓）。

四个四字句相连，有上下对仗，如《风流子》“芳草有情，夕阳无语；雁横南浦，人倚西楼”（张耒）；有如骈文作交替对仗，即扇面对的，如同调“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲”（周邦彦）。

词用领字者，领字后的对仗情况如下：

一领三字两句相连，如《大酺》“正夕阳闲，秋光淡”（方千里）。

一领三字三句相连，如《行香子》“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。

一领四字两句相连，如《解连环》“正沙净草枯，水平天远”（张炎）。尤须注意一领四字的尖头对，如《临江仙引》“对暮山横翠，衬梧叶飘黄”（柳永）。此种尖头对为词中特有，绝不能作五言诗的句式。

一领四字三句相连，有上偶下单，如《扬州慢》“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”（姜夔）；有下偶上单，如《木兰花慢》“记十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲”（李钰）。

一领四字四句相连，有上下对仗，如《沁园春》“唤厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。”有如骈文作扇面对，如“正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓”（辛弃疾）；另则是前后两两对仗，如“幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫”（陆游）。

一领六字两句相连，如《三台》“见梨花初带夜月，海棠半含朝雨”（万俟咏）。

二领六字两句相连，如《八六子》“那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”（秦观）。

在词中还有一种特殊的对仗，叫做长短对仗。如《绛都春》上片“叶叶暮喧，花露晨晞秋光短”，下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅”（吴文英）。即对仗句并非相连的两句，甚至上下片的句子，某两句形成对仗，这种对仗最易为人所忽视。

讨论词的句法和章法的时候，我想有必要插说一下词的韵位和炼句。  

因词最早是筵前侑唱的游戏笔墨，古人也不甚看重，往往就用方言入韵。但正如乾嘉学派的学者们经常说的一句话：“始为之不易，后来者加详。”不能拿古人轻率的地方当作今天不守词韵的借口。词愈到后来，便愈往高雅醇厚的方向发展，词既已脱离了音乐，而成为一种新的诗体，我们便须把它看作一种传统加以敬畏。词的韵书，是总结前人的用韵情况，参酌异同而订出的标准，它不可能涵盖所有的词人用韵的情况，但却是各个时期、各个地域用韵情况的最大交集。目前学界主流观点认为：词韵最通行者为清戈载《词林正韵》，作词用韵应当依之。 但也有人认为，文学作品应该与时俱进，假如拿古音古韵写作诗词，现在读起来就毫无韵律的美感。黄杨没有多少文学的学养，更不属于学院派，长期的工科实践更是养成了其实用主义的思维方式，所以不自觉地便选择了易学易懂的新韵作为其写作的的用韵依据。

“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严 ”。创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。