依然

秋之韵讲课稿：《我喜欢小诗》

       我今天就是打算闲谈。完全脱离理论，教材，讲讲自己对诗的一点体会。可能有讲错的地方，就是给大家当个靶子，也是高兴的。----小兀，7月15日
      题目是：《我喜欢小诗》

         为什么喜欢小诗呢？因为它小，较容易把握。对于初学写诗来说，相对能够得着。我这样说，不是忽视小诗，把写小诗当成容易事。不是的。
       小诗写好更难。君不见，很多著名的诗人，都是以小诗扬名诗坛的吗。？

       小诗要求更凝练，更集中。写不好更容易落入俗套。怎样让小诗不俗，是一个难点。但是小诗容易锻炼去怎样创造一种意境，给了你思考锤练的空间，让你形成思考锤炼的习惯，然后才去酝酿创作较长的诗。
      比如律诗，可以先炼习写绝句。绝句写好了，写律诗就不难了。
       一种即兴式的短诗，一个诗节，或者只有几行，但是讲究韵味，注重意象刻画和意境营造，表现刹那间的情感，寄寓人生的哲思，言简意赅，韵味悠长，生动形象，细腻有味，诗意隽永。

      一， 关于小诗创作的技巧

     小诗创作是讲究技巧的。基本技巧归纳为以下五个方面----

      1，形。
      形，是具象的特质，是小诗的身体和装扮。小诗要通过意象来构建意境。
     不管是语言平淡的，还是华美的，小诗都要给人以视觉的画意感。读一首小诗，在我们的头脑中会迅速建构出形象的画面，正是通过这些画面，小诗去传达它自己内在的情感诉求和思想要义。
       小诗创作，一定要借意象和意境来表达，不要直白，不要口号，不要简单的词语堆砌。
       李白的《静夜思》：

     “床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”
       诗写出了很好的画面。意境清新，形象鲜明，浅易通俗，琅琅上口，　　   
        

       2，意。
      意，是抽象的特质，是小诗的神韵和精神。
      小诗不是只当花衣裳，它有自己的神韵和精神。它一定要传达给读者一种特别的情感冲击或理念表达。

       形是外表，意是内涵。
       小诗创作，一定要遵循“文以载道”的要求，在意象和意境的建构中表达出特质的有爆破力的意旨。
       孟郊的《游子吟》：

   “慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖？”
       从写景，深入到写意。而且意蕴绵长。
      李绅的《悯农》：

   “锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
      诗虽短但是表达了深刻的意义。诗的意境明朗，生活味浓，形式简短，语言精湛，纯净利落，逻辑性强。　　
    

      3，韵。
       韵，是音律的特质，是小诗的音乐美感。小诗，虽然行数少，却以具有诗韵为特色。
      一、在五行以内，至少要有两行诗脚押韵
      二、在诗行中，注意排比、顶真等修辞手法的运用。
      这样，小诗便具有铿锵和谐感，有利于咏诵或记忆。当然，有些短诗也可以没有韵。
      律诗绝句都的有韵的，自不用说。就是自由诗也是要有韵的。
      举例我读过的一首小诗，姚景文的《悼亡妻》：
               

                用心筑巢

        这巢，每一处都是

        妻的汗水营造

        人去巢空

        留下一个孤独的我

        将这巢

        苦苦咀嚼到老
     ----你看，巢，造，老，都在韵上。诗写的形象，生动，而且读起来琅琅上口，富有节奏感。
        4，折。

      折，是凹凸变化，曲折有味，表现力小诗的动态美感。
    “文似看山不喜平。”小诗创作，要在五行以内，以不平的诗意、有力的转折、夸张的表达等手法，突显小诗凹凸的诗学美感。而这种折，也起到波澜起伏、跌宕多姿的效果，体现了小诗的张力。
      举一首铁凝的诗，作例。《裸体》

            毕竟

      裸体也是一种

      衣裳

      心灵就被她

      紧紧地

      包藏

      你视线的

      脚步

      到达裸体

      也只需

      刹那

      若要抵达心灵

      怕是

      得用一生的

      时光

      ----从“刹那”，到“用一生的  时光”，就是感念上的一个明显转折。没有这个转折，就没有这首诗的意义了。
     

       5，力。
      力，是力量的特质，是小诗的影响功效。

       小诗创作，一定要在小的诗行空间内表达出浓郁的情感或特别的理念，在速读中，给读者留下深刻的印象。它必须要有一行或几行佳句，说出别人想说却没说出的心里话，道出别人在琢磨却还没琢磨出的思想火花。它可以避免诗歌体态臃肿、难以记诵的倾向。

      有一首写张志新的诗，叫《重量》。作者：韩瀚。
          她用带血的头颅

       放在生命的天平上

       让所有的苟活者

       都失去了

       ---重量

       读读看，这首诗，震撼吧？诗随短，但是非常有力量。
       还有一首解放前的诗，叫《童话》，作者郑思，是讽刺国民党像野兽一样疯狂，镇压民主人士。
          狐狸坐在飞机上

       狼坐在筵席上

       ****摆在盘子上

       自由夹在他们的筷子上

      诗中****表示压迫屠杀的人。作品非常犀利。这就是战斗的诗歌。
      再看田汉的一首诗;
         假如我们不去打仗
     敌人用刺刀杀死了我们
     还用手指着我们的骨头说
     看！这是奴隶
       作者写的非常直接，直率，道理鲜明，富有战斗力。
        以上所谈的是什么是小诗，小诗的写作基本技巧，要求。是总体来讲的。

       二，小诗写作过程要分的层次。
      

       写一首诗要分成三个层面。
       首先，诗人的作品应让人看懂你写的是什么，这是第一个层面。无论是谁读，读过诗后就获得了这些准确的信息。

       第二个层面是诗的面貌。音韵的和谐让阅读变得轻松，情绪的流动让情节得到推进，语言的平实和意象的涵义让诗歌充满想象，这些都构成诗的一种氛围，让阅读沉浸在愉悦之中。

       第三个层面当然是诗应该具备的主题。主题也叫做意旨。是说明一首诗当具备和显示作者的想法。这想法可能是一种感觉，也可能是一种感悟，或者是作者的世界观。
     也就是说，诗必须是你自己的东西。不能鹦鹉学舌，人言亦言。所谓第一个把女人比喻成·花儿的，是天才，第二个是庸才，第三个是蠢才。

      诗是用来表达感情的。没有个人的情感和体悟的，不是诗，只是一个文字的框架。
      当前网上的诗作很多，但是有的看了没有什么印象。有的充满了华丽辞藻的堆砌，格律完整，（诗的外观也是一种美），但就是没有味儿。我不把这样的诗当成上乘之作。
      就像有了华丽的外衣，而没有灵魂一样。
      我欣赏朴实的美
    。----“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”语言质朴，感情却很强烈。于是人们记住了。
       初学写作者，一定记住一点---不要追求华丽，先要保证句子通顺，达意。。连主谓宾的逻辑关系都弄混了，怎么能让人读懂，读着顺溜呢？千万不要因词害意。
       特别是学格律，为了追求平仄对仗，生硬地拿过一个词来，按在那个地方，不管意思能不能顺下来，结果弄得词不达意。这样的例子很多。
       遇到这种情况，我建议你打破原来的句子，再重新构思，另辟别的路径，也不要硬性用词用字。那样就像光滑的脸蛋上贴了一块膏药，很难看的。
       写诗前的构思很重要。首先设想一个场景，一个情节，再动笔。就是语言再平淡，也要是是己的东西。与别人不同的意境。
      前一段时间，端午节，大家都写屈原。屈原的作品《离骚》，《九歌》，屈原的爱国，投江，大家都知道，都会写。你如果也就写这些，那还有什么与众不同呢？
     我写的时候，考虑了一下，就从拜祭屈原角度来写----

      恰逢端午忆屈原

   天问离骚气浩然

   难赴汨罗亲拜祭
   青粽高举默祷天
       我想，这个角度和别人应该有所不同了。前面两句是俗套，但是后面两句是表达了自己的感情的。
       别人用过的句子，意思，不是不能用。你不可能一首诗完全不用别人用过的词语。但是一定要有自己的体悟在里边。
 哪怕一首诗里有一句是自己的，是别人不能复制的，那就是自己的作品了。
      谈谈我自己最近写的一首小诗。我写的小诗往往是用来自己阅读的。题目是《声音》。是听见婴儿的哭声，突发了几句感想。最初的几句是：
   声音 是游离的生命

   羞涩地 喊饿 叫娘

   战战兢兢地

   表达了 我童年的模样

      这是我自己的感悟。是用心体验的。是一个场景的描写
      从字面上，我想谁读了都会明白。但是我觉得只有了场景，还缺乏内涵，缺少哲理，于是我又扩充了几句，加以意义上的延伸。最后成了这样的：

声音 是游离的生命

羞涩地

喊 饿

叫 娘

战战兢兢地

表达 我童年的模样

声音也长大

和我一样

傻呼呼得粗犷

爱时 是抒情曲

恨时 是冲锋枪

曾裹着音乐的

彩带

曾披着哀痛

和悲伤

老了的声音

虽退了颜色

也能追上

白云

也能引吭

歌唱

     我觉得这样就有了意义上的延伸。从一个空洞的声音，描写整个一生。
     写诗，每个人的感悟是不一样的。用网友的诗举个例子。
     比如月色是这么写的：《雨中踏青》
 杨柳依依
细雨蒙蒙
我撑伞
漫步踏青

看

雨滴与野花亲昵

是那么的释怀

她们欢愉在草丛

小溪轻泛波纹

鱼儿撒欢儿地嬉游

它们展示身姿春泳

听

小鸟委婉的鸣叫

如天籁之声

它们在告别寒冬

沙沙的雨声啊
恰似一把琴

弹奏着春曲响在天地之中

我贪婪的吸吮着

吸吮着春的芳香
让那繁杂的心绪

消失的无影无踪

小草比平常更绿
野花变的姹紫嫣红
踏青
雨中的一个美梦
长醉不愿醒

    橄榄树是这么评价的：

一首踏青
一个意境
雨儿星星
景色蒙蒙

撑把小伞
放纵心情
歌声婉转
草儿绿盈

春光已至
快乐心情

      她评价的不错。作者写了她看到的一切美景，写了恣意快乐的心情。
      我的另一个网友是这么写雨的。陌上幽莲《雨》：
 太阳热极了

躲在云的后面

酣畅的淋浴

以感叹号的形式

在大地写满

滚烫的诗句

    诗中是另一种体悟。她形容“太阳热极了”，把雨形容成“感叹号”，也算是一种特点。特别是说诗句是滚烫的，就是一种个人的体会。

   另一位这么写：冰山百合---

老天

把农人的愁云收集

认真地降下

这场及时雨...... 
      

      这是一种拟人的写法。几句话，把“愁”和老天的“善”，讲出来了

       我不是说，这几首诗们就是多么好。只是说明，它们各有自己的角度，有每个人的体悟在诗里。
      还有一个网友，写的诗很短，但是很有特色。这个网友叫“我心无羁”。
      举例----

月光的脚步

走进心里

轻盈  清爽

     ---就短短三行，立意很新颖。
午夜

只有一颗星

还在银河里游泳

白天的署气还没洗净吗

      ---这首诗虽短，但是拟人是手法用的很好。。
你和我的声音

在千米高空相撞

跌落在耳朵里的只是两个字

晚安

      ---普通的问候晚安。却设计了一个很好的意境：“你和我的声音，在千米高空相撞”，感觉就不一样了。

      三，常写小诗是一种锻炼

      常写小诗还有一个好处，就是随时把自己偶然的观察，偶然的灵感，想法，可以随时记下来，形成一首小诗，或者当做以后写诗的素材。我常常有这样的记录。
      比如我想到了岁月，就写：

是泥巴，是铸钢，是樟木

时间分切成一段、一段

做一个岁月的雕刻师

让神奇的雕刻刀飞旋

     冬天我看见松树，就写
 

一簇松的针叶

舞着凛列的寒冷

年年 永远

今又如是

叶的青与天的青

折射出几分淡紫

     夏天感觉热了，我记录：

无蝉的城市是加热炉

黑色超短裙是流行色

勤奋的电冰箱

和风扇 以及空调机

坚守岗位

让我感动

浓绿在烦躁中滋生希冀

   秋天我看见落叶，有了感觉：

踏着落叶 坚韧的叶脉

沙沙

望着树梢 抖动的肃杀

哗哗

眼底还留着

轰轰烈烈的盛夏

   走进一个多年前呆过的房间，有了感慨：
  
回归多年前的房间

心中的浪潮奔涌不息

遮档住路口的喧哗

把心按入深深的静谧

历史 曾经背离我

在这里 在这里

今天和历史邂逅

在这里 在这里......

    立春了，还在飘着雪花，我记下：

   
纯净的雪花还在飘

春天 已俏俏地来了

快耕耘吧

莫说大地还在封冻

先把我们的心田耕好

      有一次偶然想到怎么描写保卫祖国呢？想了几句，赶紧记下来，以后由这几句，写成了一首比较长的诗--- 

从“人之初”就那么坚强

在穿兽皮的狩猎者间

织成抵御野兽的网

忠诚的卫国将士们

化成抵抗侵略的城墙

化成

岳武穆的征袍

文天祥的剑光

       有一天读李白的《月下独酌》，我就想，怎么把这个意境转化成自己的语言呢？我就写：

 我不理会

诗人哲人先人的比喻

只是把月亮

当成我的朋友

端着茶

月亮在苦涩的杯中

用洁白的光

和我淡心

       我就是这样随时记录脑海里浮光掠影的一瞬。我想，养成这样的习惯，会对写诗有帮助的。我最近发表的日志《情思一束》，也是有意往这个方向努力的。写的不好，但是作了努力。

       今天就讲这些。讲的很散乱，没有什么章法。请批评指正。

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