亁隆御用香墨
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“御书房鉴藏宝”玺形墨，这类题材的墨品多见于清中期乾隆年代，当时文房用具设计精巧，形式多样，除实用类外，还别出心裁地用不同质料塑造了专供玩赏和摆设的文房器物，因为墨的可塑性强，所以以墨为原材的各式仿文房用品也应运而生，如墨砚、墨玺、墨笔筒、墨床、墨砚屏、墨古琴等等。这些具有典型宫廷艺术风格的墨品，都是御书处墨作和墨刻作的能工巧匠心血之作，它向人们展示了清中期皇家造墨的高超水平。这些御制墨品的特点根据我掌握的资料可以归纳为：
一、文具式墨大都按器物实际大小尺寸仿造，不刻意缩小和扩大。如乾隆御题龙纹砚墨长十八厘米，恰似一方实用的砚台；1996年北京翰海在拍卖会上拍出46.2万元天价的御制“天府永藏”玺形墨(方径13.3cm)就是完全仿玉玺样式制造。
二、图案文饰规整，以龙形海水纹，祥云凤凰，吉祥饰物为基本主题，形式较单一。
三、墨刻以高浮雕与浅浮雕技法表现内容，立体感强。御墨大多周体施漆且厚重，因而减少了墨中水分流散，能保百年不裂。其装饰采用填金施银，绚彩夺目。
四、造墨用料考究，可以讲是不惜工本，精工细作。我在《内务府墨作则例》中，发现了一张造墨用料清单：“闲桐油四百斤，猪油二百斤，苏木三斤，生漆二斤，紫草二斤，广胶二十两，白檀香十二两，排草八两，零陵香八两，和墨用熊胆四两，猪胆八十个，冰片十两，麝香五两。”另外还加熬胶用煤八百斤，炭二百四十斤。这样名贵的原料集合一起，难怪故人有诗云：“一丸佳制有余馨，御墨从来举世尊。”
笔者所藏的这件“御书房鉴藏宝”玺形墨，便是上述题材墨品种的一个品种（见图片）。墨玺高10.50厘米，宽9.20厘米，厚5.20厘米，重 克。墨面以阴刻和浅浮刻技法构成。墨玺浮刻呈多个层次，墨玺纽部二条行龙呈缓缓行走状，整条龙为水平状态的正侧面，纽顶部中央有一珠状物，行龙分两侧双双相向，构成双龙戏珠的画面。 墨玺两侧正立面中央，分别有竖排篆文阴刻填金“御用”和楷书阴刻填金“乾隆甲午年余月制”字样，由用浅浮刻的坐龙各两条分坐两侧护卫。坐龙呈正襟危坐的形式，头部正面相向对视，四爪以不同的形态伸向四个方向，龙身向上蜷曲后朝下作弧形弯曲，姿态端正，庄重严肃。在封建社会中，坐龙是一种尊贵的龙纹祥。墨玺印面为椭圆型，用篆书分二排阴刻描朱“御书房鉴藏宝”六字。墨玺龙身均施金彩，玺身施漆，温润莹洁，墨玺散发出的阵阵幽香，经久不散，沁人肺腑。
据《大清会典事例卷》载：内务府御书处墨作成立于康熙年间，是内务府管下一个机关，下设墨作专司制墨事。“御书处设四作，曰刻字作，曰墨作，曰裱作，曰墨刻作，各设库掌匠役以司其事。”至乾隆初年，因所造墨不合乾隆帝高雅的品位追求，故于乾隆六年下诏“江宁织造府新安产墨乡名手入京教习”。当时歙县墨家汪近圣次子汪惟高和吴庆禄应诏，第二年得佳墨十函，“御览皆称旨”。从此御书处墨作融合了民间顶级良工的绝艺，在墨的造型、用药、和胶诸多方面都有所突破，并大量随乾隆帝趣味导向制作墨品，这也是乾隆时代御墨佳品倍出的原因。
御书处墨作制墨规模相当庞大。清代吴振械《养古斋丛录》载：“供御之文房四事，别类，称名，不可胜记。端凝殿为乾清宫东配殿，藏康熙，雍正，乾隆间所用砚墨。墨为御书处所制，三朝各二千挺，其形式不一也。”这样多的数量，还有历年徽州地区例贡墨，大臣们进献贡墨，皇帝书写是用不完的，用途何在呢?一为研拓法帖和刻版印刷。皇宫中收藏很多珍贵法帖需用御墨夹研拓，乾隆五十四年完成的文献《四库全书》用宫殿刻版印刷，其佳墨便以上品御墨中取用。二是颁赏臣工之用，如贵庆所撰《赐墨楼纪恩诗序》载：“道光丁酉上元后一日，贵庆以礼部尚书预西苑臣宴，拜赐御墨一函，计二十笏……”三是墨为文牍之品，乾隆帝曾作“御制咏墨诗”一篇，充溢着对墨的热爱，帝王为书为画之暇，把玩情趣，闲中求乐，墨戏自娱，墨品自然成了装饰案头赏玩之物也。
虽然乾隆时期御墨佳品倍出，但经过几百年的自然毁损，时代的变迁和历次政治运动的人为破坏，现在想要觅得一锭乾隆时代的御墨佳品，难如登天，笔者有幸得之，实乃缘也。
一、文具式墨大都按器物实际大小尺寸仿造，不刻意缩小和扩大。如乾隆御题龙纹砚墨长十八厘米，恰似一方实用的砚台；1996年北京翰海在拍卖会上拍出46.2万元天价的御制“天府永藏”玺形墨(方径13.3cm)就是完全仿玉玺样式制造。
二、图案文饰规整，以龙形海水纹，祥云凤凰，吉祥饰物为基本主题，形式较单一。
三、墨刻以高浮雕与浅浮雕技法表现内容，立体感强。御墨大多周体施漆且厚重，因而减少了墨中水分流散，能保百年不裂。其装饰采用填金施银，绚彩夺目。
四、造墨用料考究，可以讲是不惜工本，精工细作。我在《内务府墨作则例》中，发现了一张造墨用料清单：“闲桐油四百斤，猪油二百斤，苏木三斤，生漆二斤，紫草二斤，广胶二十两，白檀香十二两，排草八两，零陵香八两，和墨用熊胆四两，猪胆八十个，冰片十两，麝香五两。”另外还加熬胶用煤八百斤，炭二百四十斤。这样名贵的原料集合一起，难怪故人有诗云：“一丸佳制有余馨，御墨从来举世尊。”
笔者所藏的这件“御书房鉴藏宝”玺形墨，便是上述题材墨品种的一个品种（见图片）。墨玺高10.50厘米，宽9.20厘米，厚5.20厘米，重 克。墨面以阴刻和浅浮刻技法构成。墨玺浮刻呈多个层次，墨玺纽部二条行龙呈缓缓行走状，整条龙为水平状态的正侧面，纽顶部中央有一珠状物，行龙分两侧双双相向，构成双龙戏珠的画面。 墨玺两侧正立面中央，分别有竖排篆文阴刻填金“御用”和楷书阴刻填金“乾隆甲午年余月制”字样，由用浅浮刻的坐龙各两条分坐两侧护卫。坐龙呈正襟危坐的形式，头部正面相向对视，四爪以不同的形态伸向四个方向，龙身向上蜷曲后朝下作弧形弯曲，姿态端正，庄重严肃。在封建社会中，坐龙是一种尊贵的龙纹祥。墨玺印面为椭圆型，用篆书分二排阴刻描朱“御书房鉴藏宝”六字。墨玺龙身均施金彩，玺身施漆，温润莹洁，墨玺散发出的阵阵幽香，经久不散，沁人肺腑。
据《大清会典事例卷》载：内务府御书处墨作成立于康熙年间，是内务府管下一个机关，下设墨作专司制墨事。“御书处设四作，曰刻字作，曰墨作，曰裱作，曰墨刻作，各设库掌匠役以司其事。”至乾隆初年，因所造墨不合乾隆帝高雅的品位追求，故于乾隆六年下诏“江宁织造府新安产墨乡名手入京教习”。当时歙县墨家汪近圣次子汪惟高和吴庆禄应诏，第二年得佳墨十函，“御览皆称旨”。从此御书处墨作融合了民间顶级良工的绝艺，在墨的造型、用药、和胶诸多方面都有所突破，并大量随乾隆帝趣味导向制作墨品，这也是乾隆时代御墨佳品倍出的原因。
御书处墨作制墨规模相当庞大。清代吴振械《养古斋丛录》载：“供御之文房四事，别类，称名，不可胜记。端凝殿为乾清宫东配殿，藏康熙，雍正，乾隆间所用砚墨。墨为御书处所制，三朝各二千挺，其形式不一也。”这样多的数量，还有历年徽州地区例贡墨，大臣们进献贡墨，皇帝书写是用不完的，用途何在呢?一为研拓法帖和刻版印刷。皇宫中收藏很多珍贵法帖需用御墨夹研拓，乾隆五十四年完成的文献《四库全书》用宫殿刻版印刷，其佳墨便以上品御墨中取用。二是颁赏臣工之用，如贵庆所撰《赐墨楼纪恩诗序》载：“道光丁酉上元后一日，贵庆以礼部尚书预西苑臣宴，拜赐御墨一函，计二十笏……”三是墨为文牍之品，乾隆帝曾作“御制咏墨诗”一篇，充溢着对墨的热爱，帝王为书为画之暇，把玩情趣，闲中求乐，墨戏自娱，墨品自然成了装饰案头赏玩之物也。
虽然乾隆时期御墨佳品倍出，但经过几百年的自然毁损，时代的变迁和历次政治运动的人为破坏，现在想要觅得一锭乾隆时代的御墨佳品，难如登天，笔者有幸得之，实乃缘也。
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粉嫩小B求操
太经典了，来个赞~~~