无语的思念

  圆滑——圆润 深山幽谷，流泉小溪之畔面对那些或大或小，形态各异的卵石，你不得不感叹大自然的伟力，你不得不赞叹大自然的和谐与魅力。一个人的棱角，不管多么坚硬，终会被生活这个硕大无朋的滚筒，在缓慢而永不停歇的旋转中一点一点地被磨去。这一不可逆转的规律，是从什么时候就知道的？是从什么时候就经历到的？是从什么时候想将此亲历以艺术的形式表现出来的？......这些应该并不重要，只知鹅卵石形手把件似乎能赋此意，于是便有了卵石形,不同材质的手把件系列。（照片见以往所发图片，不再重复。下同。）圆滑与圆润虽一字之差，一物在手，需要的是必然是后者，做人又何尝不是如此。

  扭曲——螺旋 直线是力，曲线是美。根艺创作中，我们常常会遇到或弯曲或扭曲的根材，前者是朝一个方向由直变弯，而后者则是在向朝着不同方向弯曲，因角度，纹理的不同而各呈其美。一个人无论是否意识到，被扭曲都是从落生开始贯穿一生的过程。扭曲是否定之否定的结果，扭曲形成螺旋，螺旋是左冲右突的人生轨迹，人的自身“材质”，境遇不尽相同，其螺旋的角度，宽窄，纹理，走向自是不同。我们看到过许许多多被扭曲的灵魂，也钦佩那些历经否定之否定艰苦磨难，走向辉煌的成功者。于是就有了以红酸枝，乌木，紫檀为主要材料的螺旋形手把件系列。人的一生，谁都会遭遇各种挫折与挑战，披荆斩棘冲上去，战而胜之，是好事，也能证实自己的实力，当阻力过于强大时，避其锋芒未必是坏事，暂时的弯曲，正是为了以后的挺直。

  残缺——新意 十玉九棉，十木九裂，天下事不如意者八九，创作难逃其外。随着角磨机的高速旋转作品逐步成型，一个孔洞或是一道裂纹出现了，在角磨机高速旋转的声音中，无需迟疑，无需揣摩，眼到，心到，手到，新的形态出现了，比原有形态，反而多了几许灵气。于是就有了随意形手把件系列。一位著名男高音歌唱家曾说过：技术用到随心所欲，就成了艺术；俏色、巧雕是诸多玉雕大师的独门绝技，常常见诸媒体。借鉴之，受益匪浅；引哲理于创作，幸事也。

  方圆——和谐 古人云天方地圆，魏碑讲究外方内圆，同为吉祥瑞符，平安牌是长方形，而平安扣则是圆形。方与圆既存在我们身边万事万物之中，也存在我们的心灵世界里。于是就有了或方或圆的方圆形手把件系列。

  生活是一面多棱镜，于是有了多彩的人生，于是有了多元的艺术，你总能从不同作品中品读出创作者的异同。 艺术作品的创作过程需要积聚能量，需要知道什么是自己的优势，需要知道什么是自己的短板，需要灵感的垂青。能量的积累是随时的，而创作是即兴的，至于即兴创作的效果如何，大约又不仅仅是靠能量积累所能决定的，譬如有一自称玩了几十年红木手把件的老者称其独门秘笈是用粗线手套长期打磨，虽不曾见过其大作，初闻如醍醐灌顶，细想则不对了---如此长期打磨，浮光徒生，包浆焉存？凡事皆有度，过了便是南辕北辙之举也。

   生性不善言谈，常常暗自羡慕那些或娓娓道来，或滔滔不绝，伶牙俐齿的人们。挺平常的一段小事，一经他们渲染则引人入胜。不论是否天赋而成，总是一种能力吧。也曾试着提高自己的语言表达能力，效果甚微。基因中没有南方人精雕细琢的遗传，命运里没有进入美院深造的机缘，幸运的是，历经摸索总算寻觅到以物代言之径，虽然不及语言表达来得直接，虽然知音难觅，但是对于总会有看懂者，则始终深信不疑。当三岁多的小外孙，面对展柜中的根艺作品一一指出：这是大象，这是山，这是长脖鹿......甚至充满稚气地叫出这是怪兽(奥特曼的第二主角）时，不能不感叹这一代孩子们的聪明，这不是大人所能教出来的。直觉是艺术审美的第一感受，人皆如此。从感兴趣到好玩，从好玩到不离不弃是逐步抵达审美愉悦的心路历程，掂量手中的拥有，若干年过去，还感到好玩，那么就是缘分了。

   过五关斩六将的豪迈与狂喜，败走麦城的沮丧与懊恼，虽然对当事者刻骨铭心，对局外人来说却无足轻重。但是，一旦这些喜怒哀乐经过岁月的沉淀，发酵，升华为作品内涵，则会为观者（听众）提供充满审美意趣的艺术形象。读读韩美林们，王洛宾们的传记，看看（听听）他们的作品，便会悟到他们的作品为什么会那么的撼人心魄，异彩纷呈。“外事造化，中得心源”唐代画家张躁仅仅用了八个字，便道出了千古不变的艺术创作规律。在万象缤纷的艺术天地之间，把玩物件中虽有身价不菲者，总的来说或许只能称之为野草闲花，就是这些野草闲花若能生机勃发、万紫千红，照样需要创作者以自然为师，融入心灵感悟与激情。

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