莲&安

开心联吧出对句精华汇总

2012年3月份精华帖汇总
　　
    出句：小试啼声枝上绿 [灵瞳]
　　对句：初开步履水中温 [乱云飞度]
　　灵瞳：出句隐喻为莺燕，早春啼声与枝上绿交相辉映；对句手法上一样采用了隐喻，其取意自“春江水暖鸭先知”。试想小鸭初下河，自然是春回大地时。
　　
　  出句：误落桃花风懊恼 [绿竹]
　　对句：偷蒙杏眼雾顽皮 [江翠羽]
　　二月川：一误点睛！因误而懊，因果自明，逻辑清晰，前后照应自然；同时强化了拟人手法，使无形之春风化为形象可感之人儿。惜春之情，饱含其中。用字清奇，造景鲜明，可谓不俗矣。
　　曲水流觞：附议。对句工巧，活泼可爱，顽皮出彩。
　　
　  出句：阶外青山恒古立 [灵瞳]
　　对句：庭前春色不时来 [江翠羽]
　　灵瞳：得恒古山之沉稳，得不时春之灵动，长居此间可参境界。对句“不时来”，将春色喻为往来朋友，常与之相见。笔法生动活泼，造境出彩。
　　
　　出句：驻守深山梅作友 [月光雨]
　　对句：逃离浊世鹤为邻 [二月川]
　　晚露：驻守深山，以梅为友，独守一方清净，或爱于此缘于此、或隐于此。下联逃离浊世，以鹤为邻，一种超然与上联浑然一体，此为隐士也。
　　
　　出句：落叶丁零秋色晚 [月光雨]
　  对句：寒灯惨淡客愁新 [逸隆]
　　晚露：上联--凄残的晚秋，下联进以寒灯为物象进一步烘托惨淡凄凉的氛围，结句点睛之笔引向人的情感，客于此景又添新愁。上下联承接自然，情景交融。
　　
　　出句：笔下一痕山色古 [灵瞳]
　　对句：弦中几缕客愁新 [逸隆]
　　灵瞳：何谓有情人？可疏狂可感性，收笔处滞留山色，动弦时慰藉我愁。
　　
　  出句：一呼云自舟头落 [灵瞳]
　　对句：无视水从天际来 [烟岭人]
　　灵瞳：烟岭的对句一向极为流水，读来会有与出句如出一辙的感觉。用字虽无甚奇巧之处，却善于在寻常字面造非常意境。对句“无视”以四两拨千斤之力一笔带过，“水从天际”却别有开阔眼界。云到舟头为近景，水从天际为远景，画面丰满，层次分明，云意南歌恍然可见。
　　
　出句：青山醇酒当庐卖 [灵瞳]
　　对句：野鹤闲云入眼来 [青竹]
　　黑风寨马帅：结庐地应是桃花源中。青山和酒教人乐不思归，野鹤同云教人远离世尘，如此归隐也是乐事。
　　
　　出句：为子常吹笛 [山逡]
　　对句：因春不敢眠 [腐儒]
　　黑风寨马帅：豆腐的对句很有内涵。为什么不敢眠？联合出句所说的“为子”，让人发出会心一笑——哦，原来是思春了！
　　
　　出句：欲把梅香揉入句 [放马重来]
　　对句：还将月影碾成词 [紫溪]
　　乱云飞度：出句不俗，对句更有古意，梅香揉入句，句也带香，月影碾成词，一个碾字，颇尽推敲之意，把一个字斟句酌的文人形像跃然纸上了。
　　
　　出句：风起自青萍，半舞半淹，行来淡泊 [灵瞳]
　　对句：吾生犹蝶梦，曰悲曰喜，究是玄虚 [逸隆]
　　逸隆：由风之感触起兴，悟人情物事之虚幻。
　　
　　出句：醉把江山抛脑后 [漫步]
　　对句：闲将风月种襟前 [二月川]
　　逸隆：怎一个情字了得！
　　
　　出句：翠柳梳妆湖作镜 [望京居士]
　　对句：鲜花婚嫁地当房 [稳重男士]
　　绿色森林：芳春大地，人间万象，活泼盎然。拟人手法，活灵活现。
　　
　　出句：风儿舔绿尝春味 [绿色森林]
　　对句：燕子衔泥点画屏 [混混李子]
　　绿色森林：和风荡漾，仿佛在茸茸嫩绿的旷野轻轻的品尝新春的滋味，招来了成群衔泥紫燕，来往穿梭，好一副“神州无处不春风”的彩色画屏。
　　
2012年4月份精华帖汇总
　　
　　出句：落墨青山拔腕底 [乐道]
　灵瞳：“拔”字见精神，联因一字活。青山从笔下生生平地矗起，其沉稳、雄建之气势，几欲脱纸而出，令人拍案叫绝！

　　出句：对弈青山输淡泊 [伊人]
　　逸隆：“我”与青山争高下，可能在许多方面我会胜出，而论到情志之淡泊，却愧不如青山。但这一“输”，却是输得精彩，输出了神韵、输出了高风……

　　出句：月缺月圆皆有梦 [一枕黄梁]
　　对句：花开花落总关情 [醉舞秋风]

　　曲水流觞：出句不卑不亢，淡定从容。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，一切顺其自然，可谓豁达。劝勉与了悟兼具，可圈可点。
　　对句信手拈来，承接顺畅，关联紧密，珠联璧合。心态端正，毫不消极。平实之语，足见性情。
　　
　　出句：高吟绝壁生豪气 [伊人]
　　对句：尽揽奇观入壮怀 [江翠羽]
　　灵瞳：出对句雄浑大气，隐带有几分侠气！绝顶峙渊之际，一舒朗抱，正应了“会当凌绝顶，一览众山小”。 喜对句联意语气之接承，与上比如出一人之手，一“吟”一“揽”，得领其中格调。

　　出句：月朗风清神气爽 [清清草]
　　对句：潮平岸阔棹歌行 [逸隆]
　　灵瞳：出句极普通，却给了对句极大的发挥空间。在平淡出句的前提下，一句“潮平岸阔”，瞬时间将“星垂平野阔，月涌大江流”之境由眼前拉开；便是在如此朗月江天之下，其人载歌踏浪而来：轻舟、逸兴、良辰、美景，好不快活啊！

　　出句：众生皆有梦，不分贵贱 [曲水流觞]
　　对句：举世俱沽名，难辨鱼龙 [三虫]
　　逸隆：出句正写以劝世；对句反写以警世，上下连珠。

　　灌水：信步闲行云伴我 [冰雪莹儿]
　　对灌：倚松小憩露沾衣 [嫣雨]
　　明月如斯：写的是山行景色，“云伴我”已经写明深入山中，而“信步”却还是不急不缓，很是悠闲自在；对句则是写途中松下停憩时情景。联中刻意营造慢节奏，如隐者般无一丝尘烟气，联语平淡，别有一番超然。

　　
　　出句：多少芳菲曾到眼 [逸隆]
　　对句：一些得失未经心 [灵瞳]
　　乱云飞度：对句浑然天成，任你芳菲千万过，我自得失不经心，洒脱自然，大境界。

　　出句：提篮拾野趣 [放马重来]
　　米显恩：寥寥5字，写出了先生悠然自得的心情。“拾”出彩。

　　出句： 短笛声余烟柳岸 [闽庸人]
　　腐儒：余、烟二字巧妙。
　　短笛，牧童也，短笛声余，牧童正归也。烟柳岸，柳色朦胧也。七字未着一暮字而暮色自显，诚唐人之法也。

　　出句：清溪浅探一竿竹 [西岭雪]
　　对句：瘦语轻怜几簇风 [绿儿]
　　燕子依然：上联写景，下联抒情，自然融洽。一竿修竹可谓默立清溪边，风起，正是“瘦语”轻吟。

　　
　　出句：身尘洗尽余铮骨 [灵瞳]
　　对句：觉路修通有慧心 [曲水流觞]
　　绿色森林：出句以“身”形立象，抵拒一切不正之风，树立一个”铁骨铮铮“的形象。
　　对句则以“心”觉修养，通慧立志，打造人生，与出句形成“心身共炼”。

　　
　　出句：从众原因无主见 [二月川]
　　对句：离题自是少真传 [绿色森林]
　　绿色森林：出句的“从众”是对缺乏分析、不作独立思考者而言的，是典型的“言人所言”、“步人后尘”、不顾是非曲直的一概服从多数，随大流走，有消极的“盲目从众”的心理。
　　对句从另一角度指出平时不学习、欠钻研的人，往往写文章、说话或做某项事与题旨距离很远，毫不相干。
　　
　　出句：千言难下笔 [灵瞳]
　　对句：无字可成书 [三派]
　　乱云飞度：出句有万语千言，不知从何说起，
　　对句道出一种玄机，有从无字句处读书之妙。给人一种释然。亲近、聆听大自然，未必非得从有字书开始。大自然本身就是一本无字书。只要你用心去读，总能找到你想找的东西。

　　无字书和有字书之间的关系是，人通过观察、聆听、感受、思考等方式认识这些无字书中的信息，并以音乐声音、文字图画或者舞蹈雕塑等形式表述出来，就形成了有字书。地球上的有字书只是无字书中的一部分，而且是很小的一部分。无字书也是一本小说。

　　
　　出句：小窥朱户清秋月 [冰雪莹儿]
　　对句：独送扁舟杨柳枝 [真爱无尘]

　　灵瞳：
　　1、这一联的出对俱佳。明月小心而轻悄的感觉，与朱户相结合，不由想起“转朱阁，低绮户，照无眠”。清秋月一轮，更添几分莫名清凄；
　　2、看到许多对句采用“立身而写”的手法，便是出对句的主语隐含为“我”，而此句对句主语则为“杨柳枝”。“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽；借问行人归不归 ”。章台杨柳，送去多少离人？此间之怅意，尽在不言中。
　　3、含而不露，无眠的清秋月，送舟的杨柳枝，意在言外。结合上下联读来，恍然而大悟，原来作者是
　　想说：“人有悲欢离合，月有阴晴圆”啊！

　　出句：不意回眸春已老 [灵瞳]
　　对句：未曾谋面梦长空 [火夫]
　　灵瞳：“未曾谋面”，是感叹错过了春天。人生也是如此，多少擦肩而过的风景，再回首，已是惘然。联语平白，直指人心。更深一层想去，这世间，人与人的机遇亦是如此。到底相逢仍错过，未曾拾起已抛开~~~~

　　
　　出句：不意回眸春已老 [灵瞳]
　　对句：恍然弹指鬓成秋 [玉飞花]
　　灵瞳：这也是一种形式上对生活的感叹。想起网络上流行的那句话：岁月是把杀猪的刀，细读来再不觉好笑，余人几分沧桑。

　　
　　出句：湖山待我偕云驻 [逸隆]
　　对句：风月当前进酒来 [马帅]
　　灵瞳：马帅的风格一向豪放，联语似带有宋唐遗风。“风月当前”一词，对得极小巧，腾挪间别有奇思。

　　
　　出句：一路丁香隔雨看 [燕子依然]
　　对句；几声鸟语顺风听 [三点一四派]
　　灵瞳：此联读来只觉风雅。上联花落春芳，下联鸟鸣山幽。出对句皆是平凡风景，但是“隔雨看”和“鸟语顺风听”，因句式结框上的变化，使得句意典雅耐读，十分欣赏！

　　
　　出句：归雁衔秋远 [放马重来]
　　对句：落英逐水长 [稳重男士]
　　灵瞳：坠落的花瓣杂乱繁多地散在水面上，逐波而下——花落知多少，人皆见其美，独我感其哀。

　　
　　出句：罗列群山供点将 [灵瞳]
　　对句：漫悬飞瀑好操琴 [以观沧海]
　　灵瞳：上联点将为拟人，下联操琴为比喻。出句用语势雄奇，以列山来排将；对句则化鬼斧神工，操飞瀑以拨弦，出对句格调相当，角度新奇。

　　出句：笔锋何日淬成剑 [放马重来]
　　对句：须鬓一痕敛作霜 [花如故]
　　灵瞳：淬笔其举，真真可怜了一副文字心肠。下联写须鬓成霜，与上联中“何日”相关联，对今时今日的境况做了一个简单交待：虽已身老，却未初心。此联有“两句三年得，一吟双泪流”的境界。

　　
　　出句：罗列群山供点将 [灵瞳]
　　对句：雷霆一瀑已腾空 [灵瞳]
　　灵瞳：山与瀑相结合，很有景胜联风格。对句以“腾空”对“点将”，在宽对的应用上比较成熟。联句气势雄浑，“点将”给人更大的思绪发散空间，“腾空”在视觉上有脱颖而出的惊艳。

　　
　　出句：归雁衔秋远 [放马重来]
　　对句：征帆望眼穿 [灵瞳]
　　燕子依然：江边远眺一行秋雁渐远，而归帆却无影无踪，又是一年秋去，望穿秋水，离人未归，愁思益发浓烈。承接自然，情景交融，江边秋思图跃然纸上。

　　
　　出句：归雁衔秋远 [放马重来]
　　对句：落英逐水长 [稳重男士]
　　燕子依然：北燕南归，百花凋落，“远”与“长”营造出一种苍茫旷远的景象，淡淡的惆怅油然而生。

　　
　　出句：约得清风陪贵客 [放马重来]
　　对句：携来明月上层楼 [灵瞳]
　　燕子依然：贵客有约，约与清风明月，将清风明月拟人写来，景雅人更雅，倍觉清幽袭人。“约”与“携”突出了主人与清风明月的友好关系，让人自然联想到主人的风雅格调，亦能会心一笑。

　　
　　出句：罗列群山供点将 [灵瞳]
　　对句：漫悬飞瀑好操琴 [以观沧海]
　　燕子依然：出句拟人，将群山作将，点兵列阵，气势惊天。对句比喻，持飞瀑当琴，急弦雨落，声势雄奇，正是旗鼓相当的好句。想来只有日月可为帅，铁板铜琵为琴了。

　　出句：笔锋何日淬成剑 [放马重来]
　　对句：须鬓一痕敛作霜 [花如故]
　　燕子依然：上联是提问也是感怀，凌厉的笔锋是经过岁月的淬炼得来的，“何日”体现了主人的追求与付出的艰辛努力，前路遥遥，需要继续努力。下联是回答亦是叹息，在岁月的磨砺下，剑成而人已老，鬓已斑，是“可怜白发生”的感慨。

2012年5月份精华帖汇总
　　
　　对句：白头回首空惆怅 [朵儿]
　　出句：今日看山不若初 [扫冢人]
　　灵瞳：眼前的，早已不是心底的，看山是山，看山不是山！语极平实， 却引人暇思，似在浮光掠影间，许多旧事翻过又再重头。
　　
　　
　　对句：生不逢时终错过 [莫莫]
　　对句：谁于醉里苦相思 [弯儿]
　　灵瞳：这个对句很有亮点。生不逢时原意为“生得不是时候，常作时运不济之叹”，但对句的意识节一划分，使上联转意为“生不能相逢的时候”，其对仗在灵活游刃中，可看出对句人的文字功底。
　　
　　
　　出句：那袭青衫云洗旧 [放马重来]
　　灵瞳：青衫已旧，却未改风骨。此联儒雅，细品读自有绝伦况味。
　　
　　
　　
此主题相关图片如下：

　　
　　题图：
　　水绿映双新燕子
　　春深藏一野人家 [灵瞳]
　　灵瞳：格调清新，“藏人家”是对“春深”的一个递进描写。虽然立意上老调重弹，但是成联布局上显得灵动活泼，是以翻得也算小有新意。
　　
　　
　　出句：沿阶寸草初生绿 [绿儿]
　　对句：临水群鸭欲试春 [暗香袭袖]
　　逸隆：出句清新，对句顽皮——一幅春景鲜明、生动活泼地闯入眼帘。群鸭比小鸭稍显失色，应是为避孤平之故，奈何！
　　
　　
　　对句：空有经纶悲酒魄 [逸隆]
　　出句：老来无用种梅花 [智慧清凉]
　　逸隆：好一个“老来无用”，将上联的悲愤，着着实实地种在了心田深处；此是稼轩“却将万字平戎策，换得东家种树书”之遗恨啊！
　　
　　
　　出句：晨倚栏杆听雀噪 [燕子依然]
　　对句：暮端杯酒数帆归 [竹梦千年]
　　瞳：对句主线分明，上联写“我”在“晨间”在做什么，下联写我在“暮时”做什么。一“端”一“数”的连动描写，将其人洒脱性情刻画出来。

　　出句：文字一行多感慨 [灵瞳]
　　对句：人生百味自弹吟 [玉清风]
　　瞳：人生一句采用的是意对，与上比相承得珠联璧合，喜此句不落窠臼，另起一笔将立意荡开，真应了“人生最苦是闲愁”。
　　
　　
　　出句：谁把春留诗卷里 [放马重来]
　　对句：我将月揽酒杯中 [乐道]
　　月光雨：诗留春，杯揽月，夜里在诗里读春，酒中饮月，情趣盎然，好不惬意，喜欢！
　　
　　
　　出句：桃绽满山红 [乐道]
　　对句：燕衔一路翠 [三派]
　　乱云：一片春光，相映成趣，动感十足。
　　
　　
　　出句：老来无用种梅花 [智慧清凉]
　　对句：晨起有闲鸣鹤子 [腐儒]　
　　智慧清凉：　一抹晨光，满庭氤氲，打个哈欠，伸个懒腰，你知我谁？呵呵，儒兄，光阴易逝，有为乃大，梅可妻也，何不怜之？嗯，对头对头，该做事了，不枉我道上千年的积淀，我的梅花就该开在那百姓的庭中，可篱可餐。好句。

　　
　　出句：竹雨一帘湿我梦 [好东西]
　　对句：花香几许染君衣 【月夜青竹】
　　月光雨：上下联很美的意境，上联带着一联竹雨进入梦乡，下联给予无边遐想，或许是梦中情景，定是花太美了，引得君前来，被这花香拥抱，此花是否是这可心的美人呢？呵呵！
　　
　　
　　出句：转身回望家山远 [放马重来]
　　对句：驻马凝思驿路长 [暗香袭袖]
　　放马重来：上联大约是说，为了生活，也或是为了实现自己的梦想，而远走他乡！求学、卫国、打拼~~~~为理想，为梦想而奔波。蓦然回首，家山已远。思乡情绪顿生，也或许在离家的那一刻，思家想家的思绪就已经萦绕！好男儿志在四方，但好男儿都有自己的家，家，是在外游子永远的牵挂！下联很好地承接了上联，为了实现自己的梦想，前边的路更远更长。为了理想和梦想，不怕山高路长。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！
　　
　　
　　出句：老来无用种梅花 [智慧清凉]
　　对句：岁末得闲陪鹤子 [好东西]
　　智慧清凉：好书不厌百回读，百回读书好不同。生活终究是大事，张驰有度，质量才高。岁末若能得闲陪陪自己的亲人，当然更好！亲情永远是心底最亮的暖色。唯有此时的闲，此时的天伦之乐，才是将来梅花的肥沃根基。天下是天下人的天下，儿子是自己的儿子，但唯有推已及人，以后才能以天下为已任，才能开出淡雅高洁的梅花。好东西，非常好！欣赏！
　　
　　放马重来：生活很实际，生活也很随意，简单是真，恬淡更是真！离开那些喧闹和名利，活的或许更惬意！不是吗？
　　
　　
　　出句3：文字一行多感慨[灵瞳]
　　对句3：流年半盏自斟酌 [绿竹]今音
　　燕子依然：见文字而生感慨，因感慨而寄语文字，出句平实中情感深蕴，叹息声如在耳边。主人因何感慨？正是“流年飞度”，声声叹息都随酒落入了喉间。对句与出句意境相当，语义承接自然，若出一人。
　　
　　
　　出句5：举目长空万里云，驻峰为顶[[灵瞳]
　　对句5：纵情沧海一杯酒，乘兴即家 [退思进意]
　　燕子依然：山巅之上，长空万里，正有“山高我为峰”的豪情，出句雄奇挺拔。而沧海纵情，饮酒还家，更是胸怀广阔，性情洒脱，气势不输出句，却更是率性真情。
　　
　　
　　出句3：文字一行多感慨 [灵瞳]　
　　对句3：尘心几许尽痴狂[风儿潇潇]
　　燕子依然：字里行间透出几许沧桑，然而，尽管经历了许多的风风雨雨，自己的追求不变，痴狂依旧。对句将整体惆怅的感情基调一转，突显了恒心和毅力，让人精神为之一振。
　　
　　
　　出句：错在人心，无关名利 [朵儿]
　　逸隆：很“哲学”的一个出句。名和利之为物自本无过，过乃在那一颗追名逐利的私心。所以圣人不得不力倡“正心”工夫以克制人心的欲念。用联句来表达哲理，往往会让人会心一笑、心领神会，好过长篇大论的论文多多！
　　
　　
　　出句：茅庐竹雨清凉径 [春袖拂香]
　　对句：野鹤松风自在人 [春袖拂香]
　　放马重来：出句用三个词组勾勒出一个自然美景，对句同样是三个词组，写出了一个人超然物外的恬淡生活。人与自然和谐相处的美好场景，意境很好。
　　
　　
　　出句：一卷收来春十万 [春袖拂香]
　　对句：个溪涨满绿三千 [春袖拂香]
　　放马重来：好一幅春天美丽的画卷！出句境界高，气势不凡。对句延续对春天的描写，春光入卷，绿满水溪，寥寥一十四个字，就把美丽的春天留在了一卷诗中，呼之欲出！
　　
　　
　　出句：踏进雪家梅抢眼 [放马重来]
　　对句：游来松岭鹤随身 [放马重来]
　　月光雨：雪中梅、松岭鹤上下景物浑然一体，“踏”、“游”两动词激活了整个画面，“抢”画龙点睛使得景物更加鲜活。

　　
　　出句：一径乱红诗有味 [逸隆]
　　对句：半湾新月水无香 [客都嘉应子]
　　月光雨：上下联亦浓亦淡，惹得一番情趣，画中一径春色引得浓浓的诗意，曲径另一端却是一泓碧水煮半弯新月，清清淡淡，无香胜有香。呵呵！美了，今晚抱着此般美景入睡。
　　
　　
　　出句：春色一窗遮室陋 [孤云牧雪]
　　对句：莺声千树卖花香 [逸隆]
　　灵瞳：叫卖花香，这个设定充满了生机和野趣，使得寒门也尽著古芳。
　　
　　
　　出句：扳倒昆仑作枕 [春袖拂香]
　　对句：填平渤海栽桑 [春袖拂香]
　　灵瞳：出对句雄浑大气，大开大合，一点看不出是女儿家手笔。昆仑渤海，混然天成的一对，足见其人气魄！
　　
2012年6月份精华帖汇总
　　

　　（1）

　　出句：牵来小月栓篱外 [放马重来]
　　对句：种得梅花伺砚旁【暗香袭袖】

　　月光雨：上联出的巧，下联对得妙。其中动词“牵”“拴”“伺”将一副篱外小月、砚边梅花的诗画进行拟人，可谓锦上添花、情趣盎然。喜欢这样雅致的作品，赏了！

　　
　　（2）
　　出句：瑶琴一曲倚窗绿 [冰雪莹儿]
　　对句：庭草三千濡墨香 [逸隆]

　　月光雨：或许琴曲弹春，将窗染绿，或者琴因窗外春色染三分绿色，无论怎样此般画境足以醉心；下联承接上联的绿色，春草三千濡墨生香，透过联句似乎已经闻到一缕芬芳。如此春色染琴调墨，曲画自然让人怡情惬意。赏了！

　　（3）
　　出句：诗囊装入一溪月 [清泠儿]
　　对句：袍袖兜来四海风 [乐道]

　　月光雨：斯人定是喜山乐水的风流诗客，上联将一溪月色装入诗囊，构思甚巧，别出心载，下联将四海之风用袍袖兜来，构思之巧不亚于上联，且风流豪放。虽然下联和上联比风格有异，但是读来却自然相承，如溪流入海，自为一体。

　　
　　（4）
　　出句：独守心园培净土 [月光雨]
　　对句：常吟梅句沐清风 [二月川]

　　月光雨：上下联连在一起，写出清心雅士，心于尘世之外，不染尘埃，独守一片心园、一方净土。寒梅陪伴、清风浴体，于如今很难得的一片净水桃园。

　　
　　（5）
　　出句：几只小鸟说春色 [清泠儿]
　　对句：一管竹笛唱牧歌 [逸隆]

　　月光雨：上联灵动而清新，常规人们好用小鸟鸣春色、歌春色，确实很形象。“说”表象似乎很俗，但是用在此处，赋予了小鸟思想，将小鸟勾勒的更加灵动、更加人格化。上联写大自然的鸟，下联笔锋一转转入人，竹笛唱牧歌，亮点也在5位“唱”，和上联形成了对应。在美好的春光中，笛管不再是简单的吹奏，她不是简单的曲，更有吹笛者对大自然的热爱，对春天的喜爱之情，还能说里边无词无字吗，一个“唱”将要表达的东西呼之欲出。

　　
　　（6）
　　出句：风过一池静 [春袖拂香]

　　灵瞳：看多了风来皱水的出句，突然看到一句风过水静的，感觉别样况味。风来时必然会在水面上留下痕迹，这种痕迹随着风去，水面平静。初看来出句风雅之极，细品深入，却由生几分禅意。

　　
　　（7）
　　出句：篱外一弯月 [春袖拂香]
　　对句：庭前四座风 [骁骏]

　　逸隆：夜色清宁，清风送爽，好一个清幽的夜、一颗闲适的心！

　　
　　（8）
　　出句：岂可尘中无酒伴 [绿儿]
　　对句：只求醉后有诗陪【宁静淡泊】

　　乱云：此对有流水味，尘中不可无酒，有酒自当一醉，醉后只求有诗，舍此无他，真宁静淡泊人也

　　（9）
　　出句：玉镜浮塘 信是荷香熏落月 [爱茶人]

　　绿色森林推荐，理由：出句构思巧妙，以极其浪漫的笔调向读者勾勒出一幅醉人的月夜荷香图：夏夜池塘，荷叶田田，微风送来阵阵荷香，幽静清雅的美景令人陶醉。诗人漫步荷塘边，一轮圆月像一面明亮的镜子静静地浮在水面上，伴随着沁人心脾的荷香，诗人展开丰富的联想，那天上的月儿一定是经不住荷叶的诱惑，闻香而至，一不小心跌落水里了！

　　
　　（10）
　　出句：坚贞不向俗尘堕 [逸隆]
　　对句：高古唯从明月看 [明月如斯]

　　逸隆：对句把出句吃得透透的——你坚贞来我高古，那种相知又不相让的意态，妙不可言！唱和之间，品格兀见；再顺便拈名入句，把自己抬得高高的，让人不禁莞尔！

　　
　　（11）
　　出句4：悄拾落叶攒秋味 [退思进意]
　　对句4：静候归鸿寄客心 [一张白纸]

　　灵瞳：出句落字典雅，一“拾”一“攒”的连动使得句子层次分明；若说出句的情感线还没有明朗的话，对句则给出句划上一个完美的结局——“归鸿”紧扣出句“秋味”，结句将整联的立意进行了拔高。此联出对句俱佳，可读出游子身份与思乡之情，不错的句。

　　
　　（12）
　　出句：乍闻夜杵惊春梦 [灵瞳]
　　对句：疑有雨声过竹桥 [扫冢人]

　　灵瞳：上联说的是夜半钟声，扰人清梦，下联却是思情的延续——是否池水涨？是否思良人？是否待归期？旁人不得知。唯那人于半梦半醒之间，巴山夜雨听不真。一个“疑有”，将此种情思题尽。

　　
　　（13）
　　出句：杯干浊酒一为别 [灵瞳]
　　对句：舟过重山不见人 [逸隆]

　　灵瞳：此联不必解释，正了诗句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，虽换字了，所要表达的意思亦是如此。

　　
　　（14）
　　出句：名若樊笼何苦入 [扫冢人]
　　曲水流觞：此出句感慨良多，直言劝诫。都说神马是浮云，浮名过眼不关心。明知浮名犹如樊笼，束缚手脚，困顿人生，然沽名钓誉者，却趋之若鹜，深陷其中，难以挣脱，苦不堪言，岂不悲哀！

　　
　　（15）
　　出句：岂可尘中无酒伴 [绿儿]
　　对句：只求醉后有诗陪【宁静淡泊】

　　乱云：此对有流水味，尘中不可无酒，有酒自当一醉，醉后只求有诗，舍此无他，真宁静淡泊人也
　　绿色森林：对酒当诗，留一半清醒留一半醉，潇洒人生，快乐一生！

　　
　　（16）
　　出句：诗囊装入一溪月 [清泠儿]
　　对句：袍袖兜来四海风 [乐道]

　　月光雨：斯人定是喜山乐水的风流诗客，上联将一溪月色装入诗囊，构思甚巧，别出心载，下联将四海之风用袍袖兜来，构思之巧不亚于上联，且风流豪放。虽然下联和上联比风格有异，但是读来却自然相承，如溪流入海，自为一体。

　　绿色森林：踏月吟诗，云游四海，自在疏狂！

　　
　　（17）
　　出句：独守心园培净土 [月光雨]
　　对句：常吟梅句沐清风 [二月川]

　　月光雨：上下联连在一起，写出清心雅士，心于尘世之外，不染尘埃，独守一片心园、一方净土。寒梅陪伴、清风浴体，于如今很难得的一片净水桃园。
　　绿色森林：与尘世喧嚣绝了缘，达到摆脱世俗的高雅境界，给人一种超凡脱俗绝美的享受！
　　
　　（18）
　　出句4：悄拾落叶攒秋味 [退思进意]
　　对句4：静候归鸿寄客心 [一张白纸]

　　灵瞳：出句落字典雅，一“拾”一“攒”的连动使得句子层次分明；若说出句的情感线还没有明朗的话，对句则给出句划上一个完美的结局——“归鸿”紧扣出句“秋味”，结句将整联的立意进行了拔高。此联出对句俱佳节，可读出游子身份与思乡之情，不错的句。

　　绿色森林：自古描写“悲秋”居多，多数写“悲哉秋之为气也”、“萧瑟兮草木摇落而变衰”的寂寞萧条和伤感之情。此出、对正反之，以积极乐观的人生态度写出对“秋”的感受！

　　
　　（19）
　　出句：楼外风光无限好 [曲水流觞]
　　对句：篱前春色四时新 [扫冢人]
　　放马重来：外面的世界很精彩！人生在世，不乏美好的东西！那山，那水，那草，那花、、、远离城市喧嚣，亲近大自然赐予的湖光山色是多么惬意！对句很好的承接了出句，写出山野田园之美，篱院虽简，却时时处处春天变换。

　　
　　（20）
　　出句：名若樊笼何苦入 [扫冢人]
　　对句：人非草木岂无忧 [曲水流觞]

　　灵瞳：世间不如意事，十之八九，多少人明知不可为而为之，落得个庸人自扰的境地。出对句如出一人之手，对句妙手天成，不见一丝斧痕，贵在本然。

　　
　　（21）
　　出句：描尽春光香染指 [月光雨]
　　燕子依然：是画尽春景后的墨香绕指？还是踏青归来的花香萦身？无论如何我们都似乎看到了大好春光，闻到了春天的气息。

　　
　　（22）
　　出句：山阶自有流云扫【槛中人】
　　对句：庭院常供明月居【江苏张修顺】
　　灵瞳：心静自然凉。流云集散、明月往来这等常事，被作者写得如此雅致，对句未着一字写性情，然字字透出清高意味。

　　
　　（23）
　　出句：月光一束窺西子 [乐道]
　　对句：柳色千重淹断桥 [扫冢人]

　　灵瞳：出句给人第一感觉应是写月照美人，扫把的对句最精彩的则给出句不一样的角度——苏轼有诗云“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜”，对句就是把握了这一点，以断桥与西湖相对，于是联中“西子”顺应诗意，成西湖的另一个代称。淡淡幽思浮纸上，读来微有些春秋笔法之意味。

　　
　　（24）
　　出句：月光一束窺西子 [乐道]
　　对句：夜杵千秋送客船 [黑风寨马帅]

　　灵瞳：对句取意自张继名诗《枫桥夜泊》，化得自然。对句还是把“西子”当成景点来对的，然这个“夜杵”就可以理解为寒山寺的钟声了。上下联都有出处，衔接于无痕，让人眼前一亮。

　　出句写的是现状一束月光照，对句则采用夸张手法，跨越了千年，钟声依然送客船。发人深思的是，月还是当年月，人却已不复当年人！

　　
　　（26）
　　出句：立名须在忘名处 [逸隆]
　　对句：守业基于创业时 [烟凝]

　　乱云：出句存在一种辩证关系，不求名者名自远。对句亦然，自古道，创业容易守业难，然，自何时方为创业成功？从而转入守业阶段呢，根本没有这样的界限，可以说，从创业之始，就已经开始了守业，你的口碑、声望都在积累之中了，任何时段的闪失都有可能让所创之业毁于一旦。

　　
　　（27）
　　出句：柴门留小月 [清泠儿]
　　对句：陋室驻清风 [逸隆]

　　乱云：似有陶渊明笔下之境，陋室不陋矣。能与小月清风对话，心境焉得不开阔。

　　
　　（28）
　　出句：满腹经纶无地织 [乐道]
　　对句：一弦忧愤有谁听 [二月川]

　　乱云：英雄无用武之地，知音少，弦断有谁听？

　　
　　（29）
　　出句：野外黄花谁是主 [春袖拂香]
　　对句：山间草舍我为朋 [乱云飞度]
　　黄花无主，草舍有朋，或许这黄花也是草舍之朋乎，草舍亦黄花之主乎？似而不似，情自淡然

　　
　　（30）
　　出句：岂可尘中无酒伴 [绿儿]
　　对句：但求坐上有诗酬 [二月川]
　　灵瞳：句成流水，不可无酒，最好呢还要有诗，哈哈，句中透露着几分文人的小滑头！若能有诗有酒，人生快意哉！

　　
　　（31）
　　出句：篱外一弯月 [春袖拂香]
　　对句：天涯两地书 [朵儿]
　　灵瞳：对句用字不落俗，“两地书”一词，点睛之笔，月下怀人的情感渐而丰满起来。

　　
　　（32）
　　出句：一花默默开墙角 [春袖拂香]
　　对句：何处轻轻飞玉笛 [朵儿]
　　灵瞳：对句意境极美，似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？此情此景，教人一念痴痴~~

　　
　　（33）
　　出句：最是人心相隔远 [放马重来]
　　逸隆：痛切的人生体验！

　　
　　（34）
　　出句：满腹经纶无地织 [乐道]
　　对句：一弦忧愤有谁听 [二月川]

　　乱云：英雄无用武之地，知音少，弦断有谁听？
　　逸隆：同赏！漂亮的流水对！

　　
　　（35）
　　出句：岂可尘中无酒伴 [绿儿]
　　对句：但求坐上有诗酬 [二月川]

　　灵瞳：句成流水，不可无酒，最好呢还要有诗，哈哈，句中透露着几分文人的小滑头！若能有诗有酒，人生快意哉！
　　逸隆：同赏！旷达之人有诗酒为伴，夫复何求！用词上“但求”还可再斟酌，盖出句已言必须有酒，故对句只要顺承即可，无须转折。

　　
　　（36）
　　出句：大漠驼铃循古道 [曲水流觞]
　　对句：老林鹤影恋斜阳 [曲水流觞]
　　逸隆：出对句共同营造了一幅苍劲甚至苍凉的画面，而结句一个“恋”字又透出柔情万种；于写景中见出那时那刻的心绪，情景交融，情感流露自然不做作。

　　
　　（37）
　　出句：穷达此生难易节 [逸隆]
　　对句：寿夭我命不辜天 [疏懒成狂]

　　逸隆：孟子曰：“尽其心者，知其性也。知其性，则知天矣。存其心，养其性，所以事天也。夭寿不贰，修身以俟之，所以立命也。”对句与出句浑然一体，又把联意从上句的“修己”发挥到“事天”的高度，大大提升了意境；且化典精妙，实属难得的好对！

　　
　　（38）
　　出句：立名须在忘名处 [逸隆]
　　对句：得势常随失势时 [二月川]

　　放马重来：出对句充满辩证关系，不名而名，失势复得，事物都是辩证的统一。

　　
　　（39）
　　出句：心尘洗净襟怀阔 [曲水流觞]
　　对句：名利抛空品德高[三点一四派]

　　放马重来：心底无我天地宽！名利抛尽心无欲！心无杂念多么洒脱！

　　
　　（40）
　　出句：大漠驼铃循古道 [曲水流觞]
　　对句：老林鹤影恋斜阳 [曲水流觞]

　　放马重来：好一幅凄美的画卷!

　　
　　（41）
　　出句：蛙声震落荷塘月 [放马重来]
　　对句：笛韵滤清柳岸风 [放马重来]

　　月光雨：上联静中有动，静静的夜晚，本来明月入水无声，却来个不速之客----蛙儿，几声蛙鼓，震落了空中明月。妙不可言！
　　下联笛韵清新，宜显杨柳风清心、澈骨，下联的滤清于上联的震落是联中的联眼，使得整个联如同欢快的音符跳动起来。赏了！---好个春江花月夜

　　
　　（42）
　　　出句：楼外风光无限好 [曲水流觞]
　　　对句：院中小杏几枝红[三点一四派]

　　月光雨：此联成在上下联的搭配，如果说上联画的是龙身，下联可说是点睛。没有上联的整体就显得下联的狭窄小气，没有下联的点睛就显得上联的空虚。如此来上联是叶，下联是花，下联使眼前一亮可谓万绿从中一点红，使楼外风光有了灵魂。唯觉不足之处“风光”对“小杏”略宽。

　　
　　（43）
　　出句：独守心园培净土[月光雨]
　　对句：不求名利隐深山[三点一四派]

　　稳重男士：挣脱名利场，归隐深山林，独守心灵净土， 忘却尘世忧烦，多么悠哉悠哉的山野隐居生活！

　　
　　（44）
　　出句：落井下石非好汉 [曲水流觞]
　　对句：抱薪救火岂英雄 [米显恩]

　　稳重男士：落井下石，抱薪救火，八两对半斤，都不是什么好东西！而一个“岂”字反问，更加肯定了是非曲直，人心向背。

　　
　　（45）
　　出句：柴门留小月 [清泠儿]
　　无情：饭桶易中天 [琴莫言]

　　东边日出西边雨，道是无情却有情，琴莫言联友的无情句看似冷漠平淡却别有逸趣，细细品来，暗香浓郁，沁人心脾。

　　
　　（46）
　　对句：最是人心相隔远 [放马重来]
　　对句：莫如泉瑟自弹闲 [二月川]

　　月光雨：世界最近的距离莫过于人心，最远的距离也莫过于人心。上联很有哲理的一句话，或者是亲身的体验、感触。下联流水句，与其如此何必强求，莫如自己拨弄泉瑟，独享着一片自有的空间。虽然有点消极，但是独乐其享，很美的。喜欢如此情境。

　　
　　（47）
　　出句：雪占红梅上 [乐道]
　　对句：香簪白发间 [流氓而已]

　　逸隆：此联选自《乐道之道》。景致清雅，拟人生动，上下句流水天然，读来神清气爽。