小令的填词技巧
个人日记
小令的填词技巧
双片词的章法结构
过片
如何体现词的立体感
情景虚实
我们通过以上五点进行复习，我们先来看下小令的填词技巧。
小令由于字数短小，所以很难进行详细叙述，所以小令的填词要点，在于体现情韵，那么如何体现情韵呢，当时我们主要讲了四点：
1、线索，2，情景，3，中心句，4.过片（双片的词）
我们以白居易的词为例子，我们讲下线索情景和中心句：
江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南好，那么好在哪，它是通过一个对仗句来体现。所以说，好是线索，贯穿全词的线索，情景呢，我们都知道诗言情，情不能达，则寄于景物，情景交融才有境界。
也就是说，我们要表达的主题情感，通常要通过具体形象的景物来体现出来。中心句，是说这词的关键句，也就是说词中最吸引人的部分，好比是小说电影里的高潮部分。
江南（其二）
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
那么这个词的线索是什么？全词都是从一个“忆”字写来，所以这个是词的线索。中心句呢？“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”
通过这两首的词的解析，我们可以看出来，小令之所以难写的原因是因为篇幅短小，中心句的把握很难到位。
我们接着复习下，双片词的章法结构。这个不包括长调。
双阙词的章法结构
双片词的章法结构，无外乎三种方式。
1、上片写景，下片抒情
2、上片抒情，下片写景
3、并列式
我们分别来解释下：
一、上片写景或叙事，下片抒情或者抒情；要注意三点：
A、上片的写景，主要是为抒情做铺垫的，不可和情感主线偏离
B、过片很重要，一般来说过片必须抒情，且笔落实处
C、多用景语收尾
司马光 西江月
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月明人静。
大家看例词的时候要注意，上下片结构以及过片和结尾。刚才我们说了，这类章法多用景语结尾，大家要记住，不是必须用景语收尾，也可以用情语收尾的。
过片不仅仅是下片开头的第一句，也可以是前两句，甚至更多，关键要看词牌的篇幅。
我们来看下例词2
李之仪 卜算子
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
上片叙述，下片议论。这个呢，其实我们在诗班的时候讲过，诗词中的议论感叹甚至叙述写景，（叙述和写景在诗的后半部分，词的下片）其实都是在间接的抒情.
例子3
渔家傲 朱服
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里，恋树湿花飞不起。愁无际，和春付与东流水。
九十光阴能有几，金黾解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。
这三首词的章法结构，都是我们刚才讲的第一种结构方式。
一、上片写景或叙事，下片抒情或者抒情；要注意三点：
A、上片的写景，主要是为抒情做铺垫的，不可和情感主线偏离
B、过片很重要，一般来说过片必须抒情，且笔落实处
C、多用景语收尾
要结合这个来看
二、上片抒情，下片写景；这个也要注意几个关键点：
A、下片的写景，必须是情感的延续，或者说是使用点染的手法来深化主题情感。
B、注意结尾，最好用情语收尾，
我们来详细剖析下
这里大家可能要问下，什么是点染手法，点染手法以及具体的应用，那么什么叫点染呢?点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味。
例如《雨霖铃》：
“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”点明“去去”，就用千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，三样景物来烘托，衬出远别的离情。接下去说：“多情自古仿离别，更那堪冷落清秋节”，
这里点明“仿离别”，用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉难堪，所以说“更那堪”。这是一重渲染。
再有这句点明在冷落的清秋节伤离别，说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，用杨柳岸，晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离别的感情。
这是又一重渲染。这里有两重渲染，显得感情的色彩更浓重。这样，先点明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。大家要知道不仅词里可以点染的手法，诗里同样可以用到。
在使用点染手法的时候，需要记住一个要点那就是 点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣意思是说，我们用景物的描写去渲染，中间不能插一些无关的语句。
点染的使用:
1、律诗第二联抒情,第三联写景,多用这种方式。
2、绝句中的景色渲染
3、长调中叙事中插些景物
4、上片抒情,下片写景,过片写景
这里绝句中的渲染，我们要讲下，律诗中的运用我们讲过了的，长调我们以后再讲。
且将情思寄瑶琴，花吐清香月拂襟。
一点诗心悄相问，当垆可愿效文君？
这个就是点染运用在绝句中的例子。
这个是我写过的一首游戏作品，和一个朋友开了个玩笑，当时戏题的绝句。“花吐清香月拂襟。”这句景色描写看似可有可无，其实不然，如果没有这句的点染，那么这诗情趣会消弱很多。这个就是点染运用在绝句中的例子。
B、注意结尾，最好用情语收尾
上片抒情，下片写景；这个也要注意几个关键点：
a、下片的写景，必须是情感的延续，或者说是使用点染的手法来深化。
b、注意结尾，最好用情语收尾。
例子:
晏几道 阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
由于篇幅原因，只在过片的三字句对仗处，用一些具有一定意象的景物进行了点染，这是一首思念行人的闺情词。
上片怨行者：由物及人，以“旧香”比“人情”，人不如物，旧日用残的香粉，芳馥似当初，人儿的情意淡了，反恨不如从前。春去秋来，书讯渐少，人情随时光流逝而淡薄。
下片述居者：衾冷枕孤离恨长，借酒舒愁愁不解，求之于虚幻的梦境，无奈好梦难成。由行者到居者，由往日到当今，步步递进，收尾更翻进一层，尤见凄婉。
周邦彦的 一首小令 关河令也是运用的这样的章法结构
关河令 周邦彦
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？
三、并列式；这个多是以景语兴起，用情语来收尾。上下片都是这样，但要注意，
A、景物不能和情感脱离；
B、景物到抒情句的过度要自然，不可跳跃太快；
C、虽然是并列式，下片要比上片情感上要升华
D、上下片属于顺承。有的表现不明显，有的表现很明显。
举些例子给大家：
蝶恋花
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
这个是欧阳修的作品
浪淘沙
绿柳倚桃芳，莺唱新簧。门前溪水伴斜阳。细数平生多少事，点滴堪尝。
把酒叹流光，品味炎凉。镜中双鬓渐成霜。逝去情怀皆已是，淡淡沉香。
南歌子—
叶乱风摇影，花繁燕语频。山幽深处本无人，任我搬柴运水入深云。
一径苍松老，三杯桂酒醇。无名无利乐天真，闲伴孤梅枯竹月黄昏。
这些作品都是使用的并列结构。上下片属于顺承关系。但是表现的不明显。很多时候很多人使用这个章法结构会出现这样的错觉，写完发现原来上下片可以颠倒过来。
不过并列式也要使用不好会有这样的现象，那就是上下片一样的词牌，写不好的话，会出现一个现象，就是“上下片颠倒过来也可以”。如果出现这样的情况说明上下片的顺承关系没处理好。
我们刚才说了，并列式有的时候上下片的顺承关系表现的不明显，有的表现的明显。那么我们来下表现的明显的例词。
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨後，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
上片总写，下片重点写局部。
苏轼 江城子
凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明。一朵芙蓉、开过尚盈盈。何处飞来双白鹭。如有意。慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦含情。遣谁听。烟敛云收、依约是湘灵。欲待曲终寻问
取,
人不见,数峰青。
这个顺承关系，以这词为例子，先写雨晴后的景象，然后接着描写听到“江上弄哀筝”后的情景。上下片正好 使主题表现的更丰满。刚才的哪首望江南 咏蝶也是如此。下片作为上片的补充，使全篇主题形象更为丰满。
苏轼的另一首江城子也是这样的章法结构：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
使用这类章法结构的词，我们再来欣赏下两篇名作
9
毛滂 惜分飞
泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更无言语空相觑。
断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。
这个是惜分飞
苏轼 卜算子
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
我们再来看下并列式结构的要点
并列式；这个多是以景语兴起，用情语来收尾。上下片都是这样，但要注意，
A、景物不能和情感脱离；
B、景物到抒情句的过度要自然，不可跳跃太快；
C、虽然是并列式，下片要比上片情感上要升华
D、上下片属于顺承。有的表现不明显，有的表现很明显。
我们再来看下我以往写过的一首词，也是用的这个结构
唐多令 感一对老夫妻相守一生(今音新韵)
相恋古苏州，缘识燕子楼。数十年、风雨同舟。衣陋食蔬终不弃，既携手，愿白头。 岁月去悠悠，闲愁付水流。喜今朝、美景难收。明媚春光心亦醉，也学那，少年游。
我们复习了小令的写作要点，然后复习了双片词的章法结构，下面我们来复习下双片词的过片。
关于过片
过片，在词全篇来看尤为重要，第一如果过片弱的话，那么上片的铺垫就全部浪费了，第二过片要注意不能和上片完全脱节。
那么关于过片换头的几种方式：
A、上片写景或者叙事，下片抒情或者议论。过片首重抒情或者议论。
B、过片，利用时空的转移，比如说过片回到过去，或者未来。
C、上片抒情，下片写景。过片重在写景，做到情景交融。
D、上片如果回到过去，那么下片换头必须回到现在。落笔要实。
E、换头不一定在下片的开头，也可以在下片的中间或者将近结尾处。
F、换头也可以和上片紧密结合在一起。
这里需要说明的是，过片的几种方式，并不是说一首词里只能用一种方式去写，这样理解是错误的，可以几种方式同时使用。这个要看你自己的笔力了。
我们来讲解下：
D、上片如果回到过去，那么下片换头必须回到现在。落笔要实。
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？
大家看下，这词，首先以听到风过竹林的声音想起了过去种种，然后回到了过去。上片的结尾仍在过去里。拈花听絮语，踏月沐清风。这个是写过去的片段，大家看下过片“如一梦”这就把情感从过去拉回到了现在。
那么有人问了，如果过片仍在写过去是否可以，就这个词牌来说不可以。因为过多的描写过去，那么受篇幅的限制，抒发主题情感的空间就小了，给人以篇幅失调的感觉。
A、 上片写景，下片抒情。过片首重抒情。
这里要说下，上片不仅仅是写景，叙事也可以，下片也可以是抒情，也可以是议论。但是不管上片是在写景还是在叙事，过片必须是抒情或者是议论。上片写景或叙事下片抒情或者议论，是词的最常见的结构之一。
梦断廊桥，沈园风恶。溯回往事如烟。梦中犹记，相伴理云鬟。俏目流连顾盼，对瑶月、锦瑟同弹。梦醒后，千般万种，历历映心田。韶华随水去，潇潇暮雨，尽洒胸前。漫留得，黄昏孑影春残。犹恨归鸿又过，未替我、书信频传。佳期杳，倚栏望月，月白水连天。
韶华随水去，从这开始算是过片。大家看，上片是在描写景物（梦里梦外），下片就直接抒情。因为上片过多的描写了梦里的景物，所以下片在继续写梦景物的篇幅就不必要了，这样的结构是比较合理的。不然也会给人以失调的感觉。
B、过片，利用时空的转移，比如说过片回到过去，或者未来。
念奴娇·赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。
“遥想，”从这里过片，第一承接了上片的“一时多少豪杰，”同时也利用时空的变换使词的立体感更强了。
我们再看首例词：
千秋岁
天清雁远，落叶随风转。人去后，珠帘卷。对斜阳晚树，流水轻烟软。追旧梦，梦回月下流萤扇。 脂粉融香汗，水殿清歌满。都去也，唯遗叹。念年年燕过，岁岁春光短。鱼沉水，何时春去韶光返。
这个千秋岁也是这样的过片手法，这个手法和苏轼的那首一样过片承接了上片，回到了过去哈，也是在利用这个时空的转换，增加词的立体感。
我们下次在重点复习下，如何增加词的立体感，今天的复习就到这里。
留个作业。练笔《渔家傲》，不限制韵部，词谱自选题目自拟。
过片
如何体现词的立体感
情景虚实
我们通过以上五点进行复习，我们先来看下小令的填词技巧。
小令由于字数短小，所以很难进行详细叙述，所以小令的填词要点，在于体现情韵，那么如何体现情韵呢，当时我们主要讲了四点：
1、线索，2，情景，3，中心句，4.过片（双片的词）
我们以白居易的词为例子，我们讲下线索情景和中心句：
江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南好，那么好在哪，它是通过一个对仗句来体现。所以说，好是线索，贯穿全词的线索，情景呢，我们都知道诗言情，情不能达，则寄于景物，情景交融才有境界。
也就是说，我们要表达的主题情感，通常要通过具体形象的景物来体现出来。中心句，是说这词的关键句，也就是说词中最吸引人的部分，好比是小说电影里的高潮部分。
江南（其二）
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
那么这个词的线索是什么？全词都是从一个“忆”字写来，所以这个是词的线索。中心句呢？“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”
通过这两首的词的解析，我们可以看出来，小令之所以难写的原因是因为篇幅短小，中心句的把握很难到位。
我们接着复习下，双片词的章法结构。这个不包括长调。
双阙词的章法结构
双片词的章法结构，无外乎三种方式。
1、上片写景，下片抒情
2、上片抒情，下片写景
3、并列式
我们分别来解释下：
一、上片写景或叙事，下片抒情或者抒情；要注意三点：
A、上片的写景，主要是为抒情做铺垫的，不可和情感主线偏离
B、过片很重要，一般来说过片必须抒情，且笔落实处
C、多用景语收尾
司马光 西江月
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月明人静。
大家看例词的时候要注意，上下片结构以及过片和结尾。刚才我们说了，这类章法多用景语结尾，大家要记住，不是必须用景语收尾，也可以用情语收尾的。
过片不仅仅是下片开头的第一句，也可以是前两句，甚至更多，关键要看词牌的篇幅。
我们来看下例词2
李之仪 卜算子
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
上片叙述，下片议论。这个呢，其实我们在诗班的时候讲过，诗词中的议论感叹甚至叙述写景，（叙述和写景在诗的后半部分，词的下片）其实都是在间接的抒情.
例子3
渔家傲 朱服
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里，恋树湿花飞不起。愁无际，和春付与东流水。
九十光阴能有几，金黾解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。
这三首词的章法结构，都是我们刚才讲的第一种结构方式。
一、上片写景或叙事，下片抒情或者抒情；要注意三点：
A、上片的写景，主要是为抒情做铺垫的，不可和情感主线偏离
B、过片很重要，一般来说过片必须抒情，且笔落实处
C、多用景语收尾
要结合这个来看
二、上片抒情，下片写景；这个也要注意几个关键点：
A、下片的写景，必须是情感的延续，或者说是使用点染的手法来深化主题情感。
B、注意结尾，最好用情语收尾，
我们来详细剖析下
这里大家可能要问下，什么是点染手法，点染手法以及具体的应用，那么什么叫点染呢?点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味。
例如《雨霖铃》：
“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”点明“去去”，就用千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，三样景物来烘托，衬出远别的离情。接下去说：“多情自古仿离别，更那堪冷落清秋节”，
这里点明“仿离别”，用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉难堪，所以说“更那堪”。这是一重渲染。
再有这句点明在冷落的清秋节伤离别，说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，用杨柳岸，晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离别的感情。
这是又一重渲染。这里有两重渲染，显得感情的色彩更浓重。这样，先点明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。大家要知道不仅词里可以点染的手法，诗里同样可以用到。
在使用点染手法的时候，需要记住一个要点那就是 点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣意思是说，我们用景物的描写去渲染，中间不能插一些无关的语句。
点染的使用:
1、律诗第二联抒情,第三联写景,多用这种方式。
2、绝句中的景色渲染
3、长调中叙事中插些景物
4、上片抒情,下片写景,过片写景
这里绝句中的渲染，我们要讲下，律诗中的运用我们讲过了的，长调我们以后再讲。
且将情思寄瑶琴，花吐清香月拂襟。
一点诗心悄相问，当垆可愿效文君？
这个就是点染运用在绝句中的例子。
这个是我写过的一首游戏作品，和一个朋友开了个玩笑，当时戏题的绝句。“花吐清香月拂襟。”这句景色描写看似可有可无，其实不然，如果没有这句的点染，那么这诗情趣会消弱很多。这个就是点染运用在绝句中的例子。
B、注意结尾，最好用情语收尾
上片抒情，下片写景；这个也要注意几个关键点：
a、下片的写景，必须是情感的延续，或者说是使用点染的手法来深化。
b、注意结尾，最好用情语收尾。
例子:
晏几道 阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
由于篇幅原因，只在过片的三字句对仗处，用一些具有一定意象的景物进行了点染，这是一首思念行人的闺情词。
上片怨行者：由物及人，以“旧香”比“人情”，人不如物，旧日用残的香粉，芳馥似当初，人儿的情意淡了，反恨不如从前。春去秋来，书讯渐少，人情随时光流逝而淡薄。
下片述居者：衾冷枕孤离恨长，借酒舒愁愁不解，求之于虚幻的梦境，无奈好梦难成。由行者到居者，由往日到当今，步步递进，收尾更翻进一层，尤见凄婉。
周邦彦的 一首小令 关河令也是运用的这样的章法结构
关河令 周邦彦
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？
三、并列式；这个多是以景语兴起，用情语来收尾。上下片都是这样，但要注意，
A、景物不能和情感脱离；
B、景物到抒情句的过度要自然，不可跳跃太快；
C、虽然是并列式，下片要比上片情感上要升华
D、上下片属于顺承。有的表现不明显，有的表现很明显。
举些例子给大家：
蝶恋花
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
这个是欧阳修的作品
浪淘沙
绿柳倚桃芳，莺唱新簧。门前溪水伴斜阳。细数平生多少事，点滴堪尝。
把酒叹流光，品味炎凉。镜中双鬓渐成霜。逝去情怀皆已是，淡淡沉香。
南歌子—
叶乱风摇影，花繁燕语频。山幽深处本无人，任我搬柴运水入深云。
一径苍松老，三杯桂酒醇。无名无利乐天真，闲伴孤梅枯竹月黄昏。
这些作品都是使用的并列结构。上下片属于顺承关系。但是表现的不明显。很多时候很多人使用这个章法结构会出现这样的错觉，写完发现原来上下片可以颠倒过来。
不过并列式也要使用不好会有这样的现象，那就是上下片一样的词牌，写不好的话，会出现一个现象，就是“上下片颠倒过来也可以”。如果出现这样的情况说明上下片的顺承关系没处理好。
我们刚才说了，并列式有的时候上下片的顺承关系表现的不明显，有的表现的明显。那么我们来下表现的明显的例词。
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨後，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
上片总写，下片重点写局部。
苏轼 江城子
凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明。一朵芙蓉、开过尚盈盈。何处飞来双白鹭。如有意。慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦含情。遣谁听。烟敛云收、依约是湘灵。欲待曲终寻问
取,
人不见,数峰青。
这个顺承关系，以这词为例子，先写雨晴后的景象，然后接着描写听到“江上弄哀筝”后的情景。上下片正好 使主题表现的更丰满。刚才的哪首望江南 咏蝶也是如此。下片作为上片的补充，使全篇主题形象更为丰满。
苏轼的另一首江城子也是这样的章法结构：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
使用这类章法结构的词，我们再来欣赏下两篇名作
9
毛滂 惜分飞
泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更无言语空相觑。
断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。
这个是惜分飞
苏轼 卜算子
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
我们再来看下并列式结构的要点
并列式；这个多是以景语兴起，用情语来收尾。上下片都是这样，但要注意，
A、景物不能和情感脱离；
B、景物到抒情句的过度要自然，不可跳跃太快；
C、虽然是并列式，下片要比上片情感上要升华
D、上下片属于顺承。有的表现不明显，有的表现很明显。
我们再来看下我以往写过的一首词，也是用的这个结构
唐多令 感一对老夫妻相守一生(今音新韵)
相恋古苏州，缘识燕子楼。数十年、风雨同舟。衣陋食蔬终不弃，既携手，愿白头。 岁月去悠悠，闲愁付水流。喜今朝、美景难收。明媚春光心亦醉，也学那，少年游。
我们复习了小令的写作要点，然后复习了双片词的章法结构，下面我们来复习下双片词的过片。
关于过片
过片，在词全篇来看尤为重要，第一如果过片弱的话，那么上片的铺垫就全部浪费了，第二过片要注意不能和上片完全脱节。
那么关于过片换头的几种方式：
A、上片写景或者叙事，下片抒情或者议论。过片首重抒情或者议论。
B、过片，利用时空的转移，比如说过片回到过去，或者未来。
C、上片抒情，下片写景。过片重在写景，做到情景交融。
D、上片如果回到过去，那么下片换头必须回到现在。落笔要实。
E、换头不一定在下片的开头，也可以在下片的中间或者将近结尾处。
F、换头也可以和上片紧密结合在一起。
这里需要说明的是，过片的几种方式，并不是说一首词里只能用一种方式去写，这样理解是错误的，可以几种方式同时使用。这个要看你自己的笔力了。
我们来讲解下：
D、上片如果回到过去，那么下片换头必须回到现在。落笔要实。
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？
大家看下，这词，首先以听到风过竹林的声音想起了过去种种，然后回到了过去。上片的结尾仍在过去里。拈花听絮语，踏月沐清风。这个是写过去的片段，大家看下过片“如一梦”这就把情感从过去拉回到了现在。
那么有人问了，如果过片仍在写过去是否可以，就这个词牌来说不可以。因为过多的描写过去，那么受篇幅的限制，抒发主题情感的空间就小了，给人以篇幅失调的感觉。
A、 上片写景，下片抒情。过片首重抒情。
这里要说下，上片不仅仅是写景，叙事也可以，下片也可以是抒情，也可以是议论。但是不管上片是在写景还是在叙事，过片必须是抒情或者是议论。上片写景或叙事下片抒情或者议论，是词的最常见的结构之一。
梦断廊桥，沈园风恶。溯回往事如烟。梦中犹记，相伴理云鬟。俏目流连顾盼，对瑶月、锦瑟同弹。梦醒后，千般万种，历历映心田。韶华随水去，潇潇暮雨，尽洒胸前。漫留得，黄昏孑影春残。犹恨归鸿又过，未替我、书信频传。佳期杳，倚栏望月，月白水连天。
韶华随水去，从这开始算是过片。大家看，上片是在描写景物（梦里梦外），下片就直接抒情。因为上片过多的描写了梦里的景物，所以下片在继续写梦景物的篇幅就不必要了，这样的结构是比较合理的。不然也会给人以失调的感觉。
B、过片，利用时空的转移，比如说过片回到过去，或者未来。
念奴娇·赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。
“遥想，”从这里过片，第一承接了上片的“一时多少豪杰，”同时也利用时空的变换使词的立体感更强了。
我们再看首例词：
千秋岁
天清雁远，落叶随风转。人去后，珠帘卷。对斜阳晚树，流水轻烟软。追旧梦，梦回月下流萤扇。 脂粉融香汗，水殿清歌满。都去也，唯遗叹。念年年燕过，岁岁春光短。鱼沉水，何时春去韶光返。
这个千秋岁也是这样的过片手法，这个手法和苏轼的那首一样过片承接了上片，回到了过去哈，也是在利用这个时空的转换，增加词的立体感。
我们下次在重点复习下，如何增加词的立体感，今天的复习就到这里。
留个作业。练笔《渔家傲》，不限制韵部，词谱自选题目自拟。
文章评论
纳兰·雪儿
学习了！这个需要多次地学、斟酌才能领悟。谢谢分享！