今天讲格律诗的章法。 写一首诗，也就是做一篇文章，必须是先有写作的目的，想好要写什么，怎么样写，主题也就是主旨是什么，想要达到什么样的目的。写作思路要完全，脉络要清晰，要让读者读着明白，那就要支配好先交代什么，后交代什么，顺序不能乱。如果想到什么就写什么，是很容易乱的。 作者写不明白，读者又怎么能读明白呢？有时，作者写的东西，作者自己心里很清晰，读者却掌握不住作者的思路，这样的情况，可能就是起承转合没有支配好。那么，起承转合是什么？简单的说，就是一首诗，有开头，有叙述，有结尾，和文章一样，只要做到起承转合，那么就是一篇完整的作品。否则，就不是完整作品，而是话说一半，或者乱说，不成章法。是失败之作。  所谓起、承、转、合，就律诗言，第一二句是起联，也叫首联；第三四句是承联，叫次联或颔联；第五六句为转联，也叫颈联或三联；第七八句为结联或称末联（尾联）。 对于绝句，则首句为起句，次句为承句，第三句为转句，第四句为结句（也就是合句）。其法各有不同。
起，也就是开头，或由事起，或就题起，或以景崛起，或比起（比较），说白了，起，就是把想要说的事情，想办法来一个好的开头，用这个话头，引出下面想说的话来。并奠定了全诗的基调。 承，承接，就是承接开头的话题，按着次序往下说。其主要作用是将起句提出的话题进一步深入。应注意与题目相扣，并紧接起句之破意，或写景，或抒怀，或引事列证，不可松泛，也不可肆放，要尽量做到一气贯注，要与起笔连接，承联大体依据起联的缓急而承接，要留神匀称和谐。
起联急，那么承联应使之纡缓；起联缓，那么承联宜坚挺跟上。其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实相融。景为实，情为虚，前者写实的，后者就要写虚；前者写虚的，那后者就要写实。如果都写实就会显得死板，假如都写虚也会显得浮滑。若是专写情或专写景，就很难到达活泼空灵。
转，转折，在第三联，又称颈联。转联既要照顾前面的景，不能转得离了谱，还要转到欲表达的情上，不能随便乱转。也就是要俯仰高低，照料前后。所以转联又称为“颈联”。在绝句中，第三句，是转句。 转！ 在一首诗中占极重要之位置，必须转得有精力，有变化，又要与起承相揖让，是读者之前想象不到的，要使读者惊诧。要机动，又不可离题太远，要能与前后相照顾，才算转得到位。转是主题要舒展出去的准备动作,是诗的着力点,将诗推上高度全在此句。这就是说一首诗写得好与不好，转句最为重要！！
合句。在绝句中为第四句，律诗中则为第四联。结句之意，等于将前面三句或三联，作一总结以收笔。结句要做到言尽意不尽，要把作者引到你句号之后无穷无尽的回味。合句是全篇境界的统领,应当警策有力或是妙语寄奇情。或开一步，或放一句，以言尽而意无限为上佳。简略地说，起承转合要求：起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。
大家会明白的，光讲理论容易晕也很枯燥.我们探讨一下群里的作品：
七律/春风(中华新韵）轻盈舞袖下云霄， 大地山川起绿涛。 （起、点明时间，地点，基调，春风来了，大地绿了） 不尽深情梳碧柳， 难言真意舞红娇。 （承、赋于春风人性，梳碧柳，舞红花，情景相溶--） 轻舟借我千里远， 游子还乡一日抛。 （转、由景转情，轻舟载游子，借春风千里一日把家还） 吹过红尘逐岁月，
喜观满眼是春潮。
（合、总结春风在尘世间是年年有，现在春风又来，带来满眼春潮---） 这是一首，起承转合，非常明白的一首七律。  《五律 春游》邀友踏青处，盈眸万物新。（起） 小桃花欲艳，疏草碧初匀。（承） 更喜林中鸟，还迎陌上宾。（转） 酬朋何必酒，共醉一杯春。（合）
大家认真看看，我不做详细分析，和前一首一样，很棒的章法
游春郊外走，陌上乱飞花。（起） 柳软藏双燕，风柔吻寸芽。（承） 青山披翠色，碧水浣云纱。（承） 笑看缤纷处，馨香醉万家！（转合）
七律新韵/春韵 悠悠碧水绕青山， 烟柳朦朦情意牵。（起） 缕缕和风吹草密， 丝丝细雨润花繁。（承） 几只飞鸟枝头戏， 一叶轻舟浪里穿。（承） 画意诗情春色美， 挥毫泼墨赋新篇。（转合） 这样的写法在律诗中是常见的，就是尾联转合，而，颌联，颈联，用于承接首联。（毛泽东的七律、长征，也是这样转合的 我举这样的例子，是说明，起承转合不是死板，不是教条，，只要你在一首诗或词中，完整的把你的意思表达出来，有头，有肚，有尾，就行了，结构章法就算完整了。 大家在写作时要注意，不要追求华丽的词，第一要素是写的让大多数人懂。 |
文章评论
放飞
谢谢，转了。
乡村老教师
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