【格律诗的细节略谈】

个人日记




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一、忌犯题：
    “犯题”是指诗中尤其是起句要避用题面上的字，否则即为“犯题”。格律诗字少意精，题面上交代过的，就不必要在诗中重复交代，以免浪费字句。也可以使诗意含蓄、蕴藉，避免直白。


二、忌相滥：
    相滥是指在上句或上联中用过的词语，在下句或下联又换了一个面貌出现。这是诗人思想苍白词汇贫乏的表现，是一种语言浪费，违背了诗词辞简意丰的基本要求，所以称之为相滥。


三、韵不入诗：
    简单的讲就是在律诗创作过程中，所有韵部的字除韵字位置外，不得在其它位置出现。在诗中使用了韵部的字，术语叫挤韵。
这样做的好处：
1、方便断句。古人的诗是吟唱的，一个韵字便是一层意思，使听者更明白。
2、有时所选用的韵字所在的韵部的韵字少，如果韵字入诗，那么便减少了你选用韵字的权利。韵不入诗，用韵时就更有利，多了一些选择的机会。


四、白脚撞韵：
    所谓撞韵，就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
    格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。也就使诗变得像是词中的平仄通押。


五、忌小韵：
    小韵是指两句之间有同属一个韵部的字。用今天的话说，就是一联之内用了同一韵部的字。读起来破坏了律诗的回环韵美效果，也很拗口。


六、忌连韵：
    连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。


七、忌复韵：
    凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵。


八、忌上尾：
    所谓“上尾”是指五、七言律诗中，四个出句（不押韵句）的最后一个字在“平、上、去、入”四声中用了同一个声调。持此论者认为，相邻两个“出句”声调相同是小病，三句相同是大病，四句相同是重病。
例如：
储光羲《石壅亭》
遥山起真宇，西向尽花林。
下见宫殿小，上看廊庑深。
苑花落池水，天语闻松音。
君子又知我，焚香期化心。
这首诗出句的尾字：宇、小、水、我都是上声，形成了每一起句一个“拐弯上挑”，给人以絮烦感。

刘长卿《寻洪尊师不遇》
古木无人地，来寻羽客家。
道书堆玉案，仙帔叠青霞。
鹤老谁知岁，梅寒未作花。
山中不相见，何处化丹砂？
这首诗出句的尾字：地、案、岁、见都是去声，形成每个起句都要下沉一下的感觉，读起来不很舒服。
    上尾在声韵上不很谐和，影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感。古代诗家对此都很注意，在唐诗中很少出现严重“上尾”的情况。然而，历代对“上尾”的避忌并未作为一种诗律看待，一般都看做是诗人们技巧与风格的反映。


九、偏正词组与联合词组混对：
    在组合词的对仗上，应该是“偏正词组”对“偏正词组”，“联合词组”对“联合词组”，否则不能成对。例如：丹心育桃李，寸管写青史。“桃李”为联合词组，“青史”为偏正词组，结构不同不能成对。
  

下面介绍词组的几种类型：
（1）联合型：
     由两个意义相同、相近、相关或相反的词根并列组合而成，又叫并列式。
例如：日月、山川、寒暑、远近、高低、等等。
A．途径 体制 价值 关闭 收获 改革 
   治理 汇集 美好 寒冷 健美 善良
B，骨肉  尺寸  领袖  眉目
   买卖  始终  来往  开关
   反正  方圆  横竖  利害
C，国家  质量  窗户  人物
   忘记  动静  干净  好歹
A组的合成词，两个词根的意义并列，可以互相说明。
B组的合成词，两个词根结合起来产生新的意义，如“骨肉”是至亲的意思，“眉目”是头绪、条理的意思。
C组的合成词，两个词根组合成词后只有一个词根的意义在起作用，另一个词根的意义完全消失，如“忘记”只有“忘”的意思，“动静”只有“动”的意思。C组合成词又称“偏义词”

（2）偏正型：
     前一词根修饰、限制后一词根
例如：
A. 气功  冰箱  热心  小说  雪花
B．密植  游击  腾飞  倾销  筛选
   火红  葱绿  蜡黄  雪亮  笔直
A组为定中关系，B组为状中关系。
  
（3）中补型：
     后一词根补充说明前一词根。
例如：
A、提高  说服  推翻  立正  指正  合成
   压缩  推广  延长  改进  扩大  缩小
B．车辆  书本  马匹  枪支  人口  羊群
   纸张  花束  花朵  船只  房间  稿件
A组合成词，前一词根表示动作，后一词根补充说明动作的结果。
B组合成词，前一词根表示事物，后一词根表示事物的单位。

（4）动宾型：
     前一词根表示动作、行为，后一词根表示动作、行为所支配关涉的事物。又叫支配式。
例如：
  司机  管家  司令  站岗  美容  投资
  注意  动员  挂钩  达标  有限  失业
  
（5）主谓型：
     前一词根表示被陈述的事物，后一词根是陈述前一词根的。又叫陈述式。
例如：
  地震  日食  霜降  海啸  气喘
  月亮  民主  年轻  肉麻  心酸
  耳鸣  蚕食  胆怯  自动  自学


十、合掌：
    合掌是指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。

合掌有三种情况：
其一：
    一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。
如：
谁闻陇水回肠后，
更听巴猿掩袂时。”

其二：
    对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。
如：
仙人洞里怀先哲，
会议厅中忆昔贤”
“怀先哲、忆昔贤”合掌。
古迹高昌遗址破，
交河故地旧城残”
“遗址破，旧城残”合掌。
不尽沙丘一抹绿，
无边瀚海水盈潭”
“沙丘、瀚海”合掌。

其三：
    “事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。
如：
胡马依北风，
越鸟巢南枝”，
虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。
梅圣俞《和王禹玉内翰)：
力锤顽石方逢玉，
尽拨寒沙始见金。”
纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓))今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，
如：
抗日军民驱虎豹，
歼敌劲旅战熊罴。”
每借浮云遮丽日，
常生迷雾蔽晴天。”
千山披素裹，
万壑挂银装。”，
也叫语义合掌。


十一、四平头：
      即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。
如：
高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。
纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)
如：
赵昌父《梅花》中间两联：
未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。
直从开后至落后，不问山间与水间。”
两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。
如：
一诗中间两联：
冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。
春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。”
两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，是为“四平头”。
总之，变化多可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。

避免四平头的方法：
    其中一联采用虚字对或数字对。或者把中两联主要动词的位置错位安排，以增加句断的变化。


十二、诗家语：
      
什么是诗家语？
    《诗人玉屑》里面提到王安石说的“诗家语”，就是说诗的用语有时和散文不一样，因为诗有韵律的限制，不能像散文那样表达。诗家语的特点是德国学者黑格尔所说的“清洗”。诗的内蕴要清洗，诗家语也要清洗。清洗杂质是诗的天职。诗是“空白”艺术。高明的诗人善于以“不说出”来传达“说不出”。诗不在连，而在断，断后之连，是时间的清洗。诗在时间上的跳跃，使诗富有巨大的张力。一与万，简与丰，有限与无限，是诗家语的美学。诗人总是两种相反品格的统一：内心倾吐的慷慨和语言表达的吝啬。

    所谓“诗家语”，即为“诗性语言”，乃诗家用含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、音乐性的语言表达自己主观情志之诗语。“诗家语”的组成形式是十分丰富的，也是相当复杂的。

诗家语有几个显著特性：
    含蓄婉转；用语形象；字句凝练；语言跳跃；艺术夸张；和声律协美等几个主要特征。总起来讲就是具有诗性和音乐性。

   “诗家语”概念的提出，使得诗歌在整体表达上，体现出了它独特之诗性和音乐性。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉，说有限语留无限想象空间，这正如中国书画中“留白”一样。 


 

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网络/铃歌编辑 



  



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