浅谈对联的制作
个人日记
对联，源于诗中对仗，又自成一派，对联，是浓缩的诗。但是，对联，跟诗中对仗相似，不尽相同 。诗中对仗，上下各言一物，各不相干，都可以，只要工对就行 ；对联就不行，对联对联，既要相对，又要关联。对，也不能隔，联，也不能合掌，其中分寸，如果不经过时间打磨，很难拿捏到位。 对联，分为工对，正对，反对，流水对，无情对等，小分为春联，婚联，寿联，挽联，景联等.
为了跟诗词配合，我这里只着重讲流水对 。所谓流水对，其意一目了然，对出来的句子，如行云流水，一气呵成。流水对，对得好，给人的感觉就是一副画。 上句是画的骨架，下句是对画的丰满，补充，完善。单独看上下两句，都不完整，结合起来看，才是完整的表达，这样的流水对，才是上品。
例：
又是一年芳草绿
依然十里稻花香
这，就是流水对。上联，铺垫，下联转接之后，丰满。想对句，必须先正确解读上联。对联，我要求大家无论是对联还是解联，都不要放过每一个字，那怕在你看来是多么的无足轻重的字眼，都别放过 。对联，上下各七个字，（这里我说的是最常见的）如果想把一个意思表达清楚，七个字，必须字字精炼，容不得半点浪费
浪费一个字眼，联意就会散，淡，浅。大家都知道对联可以炼字，其实，对联更加可以造景。 七个字，一般情况下，都可以三景，起码两景，多则五景。七个字，这么多景，该怎么入句，怎么编排，谁轻谁重，谁先谁后，谁主谁从，都必须有个好的布景能力，方可对来得心应手，举重若轻。 布景，如诗中谋篇，造景，必须符合逻辑，切不可雨中月，桃上雪。
绕树炊烟迷倦鸟===东风
大家来解读一下这个出句，说说是个什么物象？ 只有正确的解读上联，才能正确的对好下联，这是对出好联的第一步。解读了上联，我们下一步，就要再想想该怎么表达自己的想法了 。或者说，怎么把上联的意思拓展，丰满，完善，补充。
炊烟绕树，为什么是炊烟？迷倦鸟，为什么是倦鸟？
难道我出此联，仅仅只是想说一个常见的物象吗？
如果不是，我还想说点什么？那么，这个问题就抛给大家了，需要你们来回答 。对联，解读上联，因为个人经历不同，角度也不同，想表达的意思也一定不相同，这样，对联就会对出多种意境来，这也是对联的魅力所在。
硬性的规定是你必须解读得合理，符合逻辑性，对句的要求也必须是交代清楚，符合逻辑性。 我们对联，讲的也是如何去钻空子。看上联交代了些什么物象，下联还可以加些什么物象
很多人一看出句，哎呀妈呀，什么都让上联说了，我还拿什么来说啊
这就需要钻上联的空子了 。对联，你要记得，不能说跟上联相同的物象。上联你已经解读了，那么，你再想想看，炊烟是从什么地方出来的？炊烟的旁边还需要点什么才好？我们的思路，这个时候就要放开了 对，人家，村子，对盼归的人。那么，我们用联的方式来表达，就需要合理的编排场景和物象。
绕树炊烟迷倦鸟==
横江暮色系归舟 。
炊烟绕树，倦鸟归巢，却不识旧垒
暮色横江，不意间系住归舟，这归舟，为什么在暮色中迟归？给人多大的想象空间啊 ！！这就是对联的表现手法，有必须的张力，必须的想象空间，不是一眼就看破的浅显的直白描述。直白，就不应该算诗，词，联，直接去写白话文得了。
倦鸟 ，炊烟 ，最好的空子就是暮色。这个就是上下关联的最重要的因素 你若来时花正好===
君曾别处月初圆
这个出句，是个假定式。假定式，就是说因为-----所以
我们知道了因为，就要交代所以
当然，也可以知道了所以，再交代因为，这不矛盾； 总之，你得把来龙交代，或者，把去脉交代。
既然你们明白了出句的联面及联面之外的深意，那么，我们就再来钻空子。
任何文字的表达，既然选择以诗联的方式来进行，就必须得把文字的魅力充分的发挥出来 ；以物喻情，就是文字表达的一个最有说服力的方式。我们看任何出句，都不能只看字面上的东西，我们更应该看到字面下的东西。
比如，我们用冷月二字入句，就代表某种心情。大家说说看，冷月一般情况下，形容什么心情？对，凄凉。那么明月呢？思念 。大家都知道这个基本的手法。那么，我们拿物象入句，就应该贴切。你不能用冷月来形容心情好，这就是矛盾，读者也不明所以。
你若来时花正好------
联面意思：你来的时候，花正好开放。
联内意思：如果你在我身边，我的生活就会很幸福 。
君曾别处月初圆，这句大家再解读一下。话外音是说，如果你来了，我的世界会非常的美好，连花儿也好象开得格外的美丽。你当初离开的地方，你知道吗，月亮都好象一直在等着你回来团圆。
这样一唱一和的言咏，谁不会为之动容 ？上下一共才14个字，我们从中就能品出如此多的意来，这是联的可贵之处，所以，不能浪费每一个字眼，必须做到字字成诗。
不是看似无足轻重的一个字，你就可以不当回事来入句的，对句的这个“曾”字，用得精妙无比。大家试着换个别的字看看，绝对达不到表尽此意的程度。
小月勾檐窥旧梦== 为什么是小月？为什么是勾檐？为什么是窥？为什么是旧梦？
大家把这个出句看了之后，闭上眼睛想想是个什么画面？
见仁见智，按你自己的理解去理解。一个孤窗，一个翘檐，一个弯月，一个愁人。小，形容月，旧形容梦。
小月勾檐窥旧梦
秋风绕指捻愁弦
思路一定要放得开，对得要洒脱，大气，不能拘谨。拘谨就呆板，就小家子气。对联，一定要有灵性，灵气，然后才会灵动。
许是前生梅一朵=
大家先把这个出句解读一遍，根据自己的理解来解读。我们解联，先看字面，然后再看字里。梅花一般代表什么？暗喻什么？ 梅花，一般借喻傲骨。为什么出句偏偏借梅花？这里面就有空子可钻了。 出句有傲骨吗？那么，我就钻这个空子，在对句里把傲骨表现出来。我们要表达自己的感情，就必须要交代清楚，你交代的模糊，就是失败。
怎么才能交代清楚呢？这个就需要靠你所借助的文字，你选字恰当，就能达意，稍有偏差，就词不达意了 我们对句，可以找联眼，从最好切题的地方入手，然后，再延伸。联眼是联句的关键词或字。联眼，可以有一个，可以有两个，也根据你自己的理解来决定
许是前生梅一朵==
也许前生是梅，今生注定是这样的清高和孤傲。
我们既然这样解读了，那么，出句，难点在于梅一朵，对句，为什么不可以用傲三分来应对呢？ 意思出来了，我们就要找词来编排联面
对联的谴词造句，需要一个过程。你们也许知道写一首诗，需要反复推敲字眼，可是你们应该知道，对联，好的对句，不会比这个推敲少半分。联，字字珠玑，不得浪费一个字眼。
许是前生梅一朵=
才能今世傲三分
对联，一定要扣住联面。对联，忌喊口号。五言联，流水对很难对好，我建议大家工对为上，因为回旋的余地不大，不比七言联。 联中的转承，手法很难掌握娴熟，熟了，就很具欣赏性，美感应运而生。
对联，要有深度，厚度和宽度，一如写诗填词，不是随便整几个字出来就算诗，词，联的。对联，如果在眼界上没有突破，在文字表达上就一定有拘限。所以，我们对联，对的不仅仅是眼前的物象，还应该有超越，越过山头想山外。借景寄情，以情咏景，你不能老是那样平铺直述的，太实在，太直白，没有婉约，没有点浪漫情怀是不能做诗人的。虚，实要呼应。可以是上下呼应，也可以是前后呼应。我们对联，就如回答上联的问题，首先你要明白你想说明什么。你先要说服你自己，才能说服别人，自己都不能说服，还谈什么共鸣？
对联，需要组词造句布景，但是，一定要圆润，不能生硬，选择以诗联的方式来表达，就要不失美感，美感包括音律美，格律美。转承一定要适当，太急，就没有过渡，就容易隔。
对联的深度，根据整体的意境，转接的手法，造景的能力，扣题的程度来决定的。我老这样认为，对联，写诗，填词，必须得用第三只眼来看物象，如果你写的跟大家看到的一个样，写来何用，浪费字么？
对联，圆润是必须的，用字，不能过，也不能轻，过了伤联意，并且是硬伤，因为你前后都不够这个字的意境，突然一字加深，显得不协调。过轻，就表达不够，意浅，词不达意
对联，就是把别人的话，接着说下去，不能各说各的。因果关系很重要，对出来的意，更要符合逻辑，不能在下雨的晚上对月亮，有风的时候对平波。对联的组词，一定要在大家认可，约定成俗的范围内进行，不能组成四不象的词，那就是硬凑了。我经常说谁谁交代不清楚，是指我们对联，交代清楚来龙了，交代去脉也一定要清楚。
夜雨轩窗敲旧梦==
秋风书案阅新诗
这个，是没有充分解读上联才没有对好的，你的对句着眼点只放在新对旧上面去了，这样就说明你的视觉不开阔。新对旧，本没有歧意，但是，如果你不能把握上联的旧意，那么你对的新意就一定很容易落入俗套。
我们对数字联，一定不能随便改动数字，固定式的就是固定式的，不能因为上联几字占了你的几番你就凑个三番，这样是大忌。
一抹，双肩，三扇，四围，五湖，六朝，七弦，八荒，九相，十里，百代，千秋，万世，这些，基本上都是固定式的
当然，数字联，你对的话，不能用那些生僻的数字，比如，京，是数字，你不能对京山，京水。兆，也是数字，你也不能对兆树，兆鸟等。
关于数字对，我教大家一个小巧门：模糊对法。想不出合适的数字对，大家就可以参考我的意见，模糊来对之。比如：无端，无由，无穷，无数，无边，等等，一无以概之，懒惰人的对法简单，还比较实用。这可是东风的独门秘籍哈，一般人我不告诉他。 对联，对的是自己独立的思维，要善于在平常的物象中发现别人所没有发现的东西。
一棵树在那里，别人看到是树，你如果也只看到是树，那么，你的看见就少了意义，少了说服别人的意义 。别人看到的是树，你就应该换个思路来看树，你更应该看到树上的燕，绕树的烟，树下的水，水上的舟，舟上的渔翁，更应该看到，树对岸的浣纱女，浣纱女身后的茅舍，茅舍下倦倦而眠的小猫 。我们很多同学说，不知道对什么，这一棵树而衍生出来的物象，难道你七个字的对句能写得了么？这么多的物象，你选其中任何一个两个，就能很好的丰满了对句。
不敢对，没有词，是因为你的思路没有打开，视野不够开阔所至。同样一棵树，可以是春树，可以是秋树，这棵树，根据上联的心境而由你决定选择如何表意。 春树，大多是欣欣向荣，表达一种积极向上的心态，秋树，大多是代表某种伤感，怀旧的心态。以物象表意象，就是我们知道的借景抒情，联句中的物象，大多都有暗喻，借指 。今天就讲到这里，大家好好消化，再见。
为了跟诗词配合，我这里只着重讲流水对 。所谓流水对，其意一目了然，对出来的句子，如行云流水，一气呵成。流水对，对得好，给人的感觉就是一副画。 上句是画的骨架，下句是对画的丰满，补充，完善。单独看上下两句，都不完整，结合起来看，才是完整的表达，这样的流水对，才是上品。
例：
又是一年芳草绿
依然十里稻花香
这，就是流水对。上联，铺垫，下联转接之后，丰满。想对句，必须先正确解读上联。对联，我要求大家无论是对联还是解联，都不要放过每一个字，那怕在你看来是多么的无足轻重的字眼，都别放过 。对联，上下各七个字，（这里我说的是最常见的）如果想把一个意思表达清楚，七个字，必须字字精炼，容不得半点浪费
浪费一个字眼，联意就会散，淡，浅。大家都知道对联可以炼字，其实，对联更加可以造景。 七个字，一般情况下，都可以三景，起码两景，多则五景。七个字，这么多景，该怎么入句，怎么编排，谁轻谁重，谁先谁后，谁主谁从，都必须有个好的布景能力，方可对来得心应手，举重若轻。 布景，如诗中谋篇，造景，必须符合逻辑，切不可雨中月，桃上雪。
绕树炊烟迷倦鸟===东风
大家来解读一下这个出句，说说是个什么物象？ 只有正确的解读上联，才能正确的对好下联，这是对出好联的第一步。解读了上联，我们下一步，就要再想想该怎么表达自己的想法了 。或者说，怎么把上联的意思拓展，丰满，完善，补充。
炊烟绕树，为什么是炊烟？迷倦鸟，为什么是倦鸟？
难道我出此联，仅仅只是想说一个常见的物象吗？
如果不是，我还想说点什么？那么，这个问题就抛给大家了，需要你们来回答 。对联，解读上联，因为个人经历不同，角度也不同，想表达的意思也一定不相同，这样，对联就会对出多种意境来，这也是对联的魅力所在。
硬性的规定是你必须解读得合理，符合逻辑性，对句的要求也必须是交代清楚，符合逻辑性。 我们对联，讲的也是如何去钻空子。看上联交代了些什么物象，下联还可以加些什么物象
很多人一看出句，哎呀妈呀，什么都让上联说了，我还拿什么来说啊
这就需要钻上联的空子了 。对联，你要记得，不能说跟上联相同的物象。上联你已经解读了，那么，你再想想看，炊烟是从什么地方出来的？炊烟的旁边还需要点什么才好？我们的思路，这个时候就要放开了 对，人家，村子，对盼归的人。那么，我们用联的方式来表达，就需要合理的编排场景和物象。
绕树炊烟迷倦鸟==
横江暮色系归舟 。
炊烟绕树，倦鸟归巢，却不识旧垒
暮色横江，不意间系住归舟，这归舟，为什么在暮色中迟归？给人多大的想象空间啊 ！！这就是对联的表现手法，有必须的张力，必须的想象空间，不是一眼就看破的浅显的直白描述。直白，就不应该算诗，词，联，直接去写白话文得了。
倦鸟 ，炊烟 ，最好的空子就是暮色。这个就是上下关联的最重要的因素 你若来时花正好===
君曾别处月初圆
这个出句，是个假定式。假定式，就是说因为-----所以
我们知道了因为，就要交代所以
当然，也可以知道了所以，再交代因为，这不矛盾； 总之，你得把来龙交代，或者，把去脉交代。
既然你们明白了出句的联面及联面之外的深意，那么，我们就再来钻空子。
任何文字的表达，既然选择以诗联的方式来进行，就必须得把文字的魅力充分的发挥出来 ；以物喻情，就是文字表达的一个最有说服力的方式。我们看任何出句，都不能只看字面上的东西，我们更应该看到字面下的东西。
比如，我们用冷月二字入句，就代表某种心情。大家说说看，冷月一般情况下，形容什么心情？对，凄凉。那么明月呢？思念 。大家都知道这个基本的手法。那么，我们拿物象入句，就应该贴切。你不能用冷月来形容心情好，这就是矛盾，读者也不明所以。
你若来时花正好------
联面意思：你来的时候，花正好开放。
联内意思：如果你在我身边，我的生活就会很幸福 。
君曾别处月初圆，这句大家再解读一下。话外音是说，如果你来了，我的世界会非常的美好，连花儿也好象开得格外的美丽。你当初离开的地方，你知道吗，月亮都好象一直在等着你回来团圆。
这样一唱一和的言咏，谁不会为之动容 ？上下一共才14个字，我们从中就能品出如此多的意来，这是联的可贵之处，所以，不能浪费每一个字眼，必须做到字字成诗。
不是看似无足轻重的一个字，你就可以不当回事来入句的，对句的这个“曾”字，用得精妙无比。大家试着换个别的字看看，绝对达不到表尽此意的程度。
小月勾檐窥旧梦== 为什么是小月？为什么是勾檐？为什么是窥？为什么是旧梦？
大家把这个出句看了之后，闭上眼睛想想是个什么画面？
见仁见智，按你自己的理解去理解。一个孤窗，一个翘檐，一个弯月，一个愁人。小，形容月，旧形容梦。
小月勾檐窥旧梦
秋风绕指捻愁弦
思路一定要放得开，对得要洒脱，大气，不能拘谨。拘谨就呆板，就小家子气。对联，一定要有灵性，灵气，然后才会灵动。
许是前生梅一朵=
大家先把这个出句解读一遍，根据自己的理解来解读。我们解联，先看字面，然后再看字里。梅花一般代表什么？暗喻什么？ 梅花，一般借喻傲骨。为什么出句偏偏借梅花？这里面就有空子可钻了。 出句有傲骨吗？那么，我就钻这个空子，在对句里把傲骨表现出来。我们要表达自己的感情，就必须要交代清楚，你交代的模糊，就是失败。
怎么才能交代清楚呢？这个就需要靠你所借助的文字，你选字恰当，就能达意，稍有偏差，就词不达意了 我们对句，可以找联眼，从最好切题的地方入手，然后，再延伸。联眼是联句的关键词或字。联眼，可以有一个，可以有两个，也根据你自己的理解来决定
许是前生梅一朵==
也许前生是梅，今生注定是这样的清高和孤傲。
我们既然这样解读了，那么，出句，难点在于梅一朵，对句，为什么不可以用傲三分来应对呢？ 意思出来了，我们就要找词来编排联面
对联的谴词造句，需要一个过程。你们也许知道写一首诗，需要反复推敲字眼，可是你们应该知道，对联，好的对句，不会比这个推敲少半分。联，字字珠玑，不得浪费一个字眼。
许是前生梅一朵=
才能今世傲三分
对联，一定要扣住联面。对联，忌喊口号。五言联，流水对很难对好，我建议大家工对为上，因为回旋的余地不大，不比七言联。 联中的转承，手法很难掌握娴熟，熟了，就很具欣赏性，美感应运而生。
对联，要有深度，厚度和宽度，一如写诗填词，不是随便整几个字出来就算诗，词，联的。对联，如果在眼界上没有突破，在文字表达上就一定有拘限。所以，我们对联，对的不仅仅是眼前的物象，还应该有超越，越过山头想山外。借景寄情，以情咏景，你不能老是那样平铺直述的，太实在，太直白，没有婉约，没有点浪漫情怀是不能做诗人的。虚，实要呼应。可以是上下呼应，也可以是前后呼应。我们对联，就如回答上联的问题，首先你要明白你想说明什么。你先要说服你自己，才能说服别人，自己都不能说服，还谈什么共鸣？
对联，需要组词造句布景，但是，一定要圆润，不能生硬，选择以诗联的方式来表达，就要不失美感，美感包括音律美，格律美。转承一定要适当，太急，就没有过渡，就容易隔。
对联的深度，根据整体的意境，转接的手法，造景的能力，扣题的程度来决定的。我老这样认为，对联，写诗，填词，必须得用第三只眼来看物象，如果你写的跟大家看到的一个样，写来何用，浪费字么？
对联，圆润是必须的，用字，不能过，也不能轻，过了伤联意，并且是硬伤，因为你前后都不够这个字的意境，突然一字加深，显得不协调。过轻，就表达不够，意浅，词不达意
对联，就是把别人的话，接着说下去，不能各说各的。因果关系很重要，对出来的意，更要符合逻辑，不能在下雨的晚上对月亮，有风的时候对平波。对联的组词，一定要在大家认可，约定成俗的范围内进行，不能组成四不象的词，那就是硬凑了。我经常说谁谁交代不清楚，是指我们对联，交代清楚来龙了，交代去脉也一定要清楚。
夜雨轩窗敲旧梦==
秋风书案阅新诗
这个，是没有充分解读上联才没有对好的，你的对句着眼点只放在新对旧上面去了，这样就说明你的视觉不开阔。新对旧，本没有歧意，但是，如果你不能把握上联的旧意，那么你对的新意就一定很容易落入俗套。
我们对数字联，一定不能随便改动数字，固定式的就是固定式的，不能因为上联几字占了你的几番你就凑个三番，这样是大忌。
一抹，双肩，三扇，四围，五湖，六朝，七弦，八荒，九相，十里，百代，千秋，万世，这些，基本上都是固定式的
当然，数字联，你对的话，不能用那些生僻的数字，比如，京，是数字，你不能对京山，京水。兆，也是数字，你也不能对兆树，兆鸟等。
关于数字对，我教大家一个小巧门：模糊对法。想不出合适的数字对，大家就可以参考我的意见，模糊来对之。比如：无端，无由，无穷，无数，无边，等等，一无以概之，懒惰人的对法简单，还比较实用。这可是东风的独门秘籍哈，一般人我不告诉他。 对联，对的是自己独立的思维，要善于在平常的物象中发现别人所没有发现的东西。
一棵树在那里，别人看到是树，你如果也只看到是树，那么，你的看见就少了意义，少了说服别人的意义 。别人看到的是树，你就应该换个思路来看树，你更应该看到树上的燕，绕树的烟，树下的水，水上的舟，舟上的渔翁，更应该看到，树对岸的浣纱女，浣纱女身后的茅舍，茅舍下倦倦而眠的小猫 。我们很多同学说，不知道对什么，这一棵树而衍生出来的物象，难道你七个字的对句能写得了么？这么多的物象，你选其中任何一个两个，就能很好的丰满了对句。
不敢对，没有词，是因为你的思路没有打开，视野不够开阔所至。同样一棵树，可以是春树，可以是秋树，这棵树，根据上联的心境而由你决定选择如何表意。 春树，大多是欣欣向荣，表达一种积极向上的心态，秋树，大多是代表某种伤感，怀旧的心态。以物象表意象，就是我们知道的借景抒情，联句中的物象，大多都有暗喻，借指 。今天就讲到这里，大家好好消化，再见。
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