津津乐道

梅兰芳与张爱玲[/B](2009-05-19 10:24:58)­

标签：杂谈  ­

“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……­

我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”­

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你会不会觉得这即是梅兰芳的那细碎婉媚的调子，幽幽淡淡地冷，却有一种说不出来的什么东西噬着人的骨，让人跌进去，出不来。­

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两朵在三、四十年代怒放的海上花，注定有一种东西是相通的。­

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张爱玲是梅派大青衣。她在她的字里表演。­

梅兰芳的音也亦如爱玲的字，是一袭华美的大镶大滚的织锦锻，闲闲地闪着贵气的光。­

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此时正是黄昏，离端午所有的碧绿的菜已被我泡好洗好切好，置在盘中，绿豆莲子粥已在紫砂锅中幽然地吐着香气，弥漫一室。我索性打开窗子，让那香也散出去，温暖一身疲累回家的人。隔着一道绿纱看外面，什么都是那么青翠，让自己的眼骗一骗自己的心，幽居。­

是的，就是这样的光色中，我调剂到了那种味道。­

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三十年代。上海。摩登女郎。水门汀。桂花香。黄昏。电车。阳台。梅兰芳。张爱玲。­

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梅先生在上海的家，或许离爱玲的爱丁堡公寓不远，爱玲在黄昏里站在阳台上，附着身在栏杆下，看着电车叮当而过，车身上有大的似乎无论站在哪里都能看清楚的字，冠生园，还有前面那尖尖的建筑的一角，有霓虹灯也闪了起来，有“百乐门”字样。她手里捧着一大杯浓浓的红茶。那个在她旁的男人，曾经就那样站在她的身旁私语。月亮起来了，照在阳台上，白白的光。明明如月，何时可撷？­

桂花树一团浓厚，两人浸在浓烈的香里，彼此都恍惚，女的问“你的人是真的吗？”“是真的，两个人都是真的。”男的答。他手指上夹着的香烟，在这夜中明明灭灭。如她的心一样，总感觉有什么东西是抓不住的。不是真的。­

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她就是这样每日里在这阳台上站一站。想想他。夜色渐深，忧郁也如这夜中的凉漫漫浸上人的身。­

这时候，谁家的留声机里，亦或是直接来自“丹桂”或者“天蟾”的舞台，就那样传来了他的声音，幽幽地，像他手上的香烟的火星。是飘忽不定的。却，让人这样不安。看不见，摸不到，你越赶它走，它却离你越近，而你趋近它，它又不在了。还有楼下桂花树，虽站在路边，可这黄昏时候，却分明的寂寞，散出来的香气，也是让人捉摸不透的。如梅兰芳的声音。真是奈何不得它。­

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                       劝君王饮酒听虞歌，­

                       解君忧闷舞婆娑。­

                       嬴秦无道把江山破，­

                       英雄四路起干戈…­

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爱玲，也许。倏然即会逃走。她知道，他的声里有一种盅，会一点点地将人心摄住。挣扎一点也不可能。最后是痛。那种痛叫作内伤。她刚好是患者。疗好她的伤，需用一种世间难寻的药。­

何况那里正是孤岛。正是英雄起干戈的时候。可是这上海人哪，就是有这样一种清贵，男人还依然是听梅兰芳的戏，女人依然看张爱玲的书，还要从裕泰纶绸缎局里买来时兴的料子，做成旗袍穿上，在街上飘。她也即是这样的时而清醒时而湖涂的人。如这样的黄昏，这个孤立的上海，她以后要怎样呢，她虚无惶惑。她又无奈何，只好装得很湖涂，很镇定。于是，她依旧写她的小说。胡兰成懂得她，说她“这样破坏佳话，所以写得好小说。”­

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                             自古常言不欺我，­

                             成败兴亡一刹那。­

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遇上了他，爱玲懂得了什么叫作成败兴亡一刹那。这个“那”字，在这里是念“挪”的。­

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其实，梅兰芳他的人是真实的，温暖的，现实的。他那时即或就在自家的院子里喝喝茶，弄弄相机。可他的声音是属于上海的，也代言着上海。­

其实早在1932年，梅先生就从北迁居上海了，是与孟小冬分开的第二年。后来才去的香港。他蓄须明志，息影舞台即发生在此时。1942年夏，他又由香港返回上海，即住在思南路87号，一栋四层西班牙式花园洋房，被称为“梅华诗屋”，他于此闭门谢客，精进画艺，一直到1945年。可这几年，正是爱玲最光华满天的时候，1943年她在《紫罗兰》上发表《沉香屑─第一炉香》、《倾城之恋》。1944年在《万象》上发表《连环套》，《红玫瑰与白玫瑰》。1945年她的《倾城之恋》在上海公演。她结识了当时一大批上海文化潮人，如周瘦娟，苏青，柯灵，胡兰成。胡兰成还时不时地玩一下政治，自以为是，却最是他深海翻船，不得超生。­

她那时真是风华绝代啊，胡兰成说她，“天然妙目，正大仙容”。­

梅先生也许是看这些报的，他偶尔翻翻，在满是绿苔竹影的小院里，坐上一把藤椅，他时不时地就看上一眼，那是整个上海的声音。­

1945年10月份的时候，也是桂花开的时候，日本投降，人们不经意地又听到了他的清媚婉转，只时，这一次，似乎是有希望了，他的声音里少了些冷，多了些许的热烈。是从美琪大戏院里传来的：­

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                           自从我随大王东征西战，­

                           受风霜与劳碌年复年年。­

                           恨只恨无道秦把生灵涂炭，­

                           只害得众百姓困苦颠连。­

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就是这样，失望了吧，读到了这里，也没有什么故事发生。可是，想一想，他们两个人在同一片天空下，一种味道的空气中，一样的水门汀的街上走，我即觉得欣喜。那路边的桂花树即是见证啊，一日的一时，她刚走过去的时候，他即走过来，那花香的浓度也是一样的。烈烈的，呛人的鼻息。­

可是他们真的遇见了又能怎样呢。倒不如这样猜想一下来得温暖。也似乎是真的相遇过，一次是在由香港回上海的船上，一次是在演戏的台后。可她是张爱玲。他是梅兰芳。来去都是神色匆匆，他也从没有觉察过，曾被这样一个女子注目。­

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解放后的上海，爱玲突然感到了失意。一切是新的，耀眼的，刚的，强的，整齐划一的，月亮突然变成了太阳，在那一刻，她觉得了不适。就像是白四爷的胡琴，在白公馆的黑沉沉的旧式阳台上，咿咿呀呀，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉。可这一次，不得不就此嘎然而歇了。1952年她离开上海，避居香港。­

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她，从此就远去了。与我们隔了。她一个人，无声无息地在大洋彼岸开了，落了。对于她，我们只得努力地去想，去猜。她在对岸一言不发，接受一切。她不应和人。别人应和她也是休想。还是他的那句话最准，她就是这样破坏佳话。­

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梅兰芳，他在1961年也就去了。匆匆地。­

他的隔。是隔了天。­

他从此也让我们听着他的音，努力地去猜他，在北京，在上海的样子。他也是让人猜不透的。难怪梅家弟子无数，可是没有一个能赶得上他的。­

幸好的是，他们两个走的走了，去的去了。都躲得远远的时候，那十年浩劫才开始的，俩人都没赶上，不然，想像一下那种场面，就骇人啊。那才是真正地破坏佳话。 ­

俩人留下的最美的一抹苍凉，就这样定格在了旧时的上海。­

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道旁的洋梧桐上飘下一片大叶子，像一只鸟似的，“嚓！”从头上掠过。她就这样在风中孤伶地走着，留声机里传来了京剧，这一次大约不是马连良即是杨宝森什么的，她听了，徒然想起他来了，她觉得那声音像他，她一直爱着的那个人…­

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她一直以为她是可以随时离开胡兰成的，她那样傲气和淡然，可是，她没有想到的是，她这一辈子也只爱了他这一个人，她总以为，人世这样的悠长，他不过是她命里的过客，可是她错了，她一直是上不得岸的，“萎谢”两个字，说来还有点轻了。­

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她拎着一只旧皮箱，飘洋过海，她嘴里说着洋话，与美国男人结婚，貌似是个新派的人儿，喝咖啡，听西洋乐，其实，她骨子里最是中式，她笔下的女子无一不是旧上海的人，即是改了头，换了面，也是逼的。我一直心悸地想，她这个人像她的人物葛薇龙，葛薇龙是无奈，她更是。没有人逼，逼着自己走得这么远的人，正是自己。回也回不了头。­

其实，她一路上，也不过是随着那胡琴走的。何时曾远离过。最后她抛出来了《小团圆》，真是苍凉到底。从那年她去了美国，她的人就停在了那里，再没有往前走过，她的一切故事也即在那里结束，他原来以为她是可以的，她把那胡琴的过门一遍一遍地拉，可真的就是过不去了…她这以后的文字几乎全部是悉悉索索地回忆过往。半夜里，打开自己的衣柜，把不能再着的年青时的衣服，一件一件拿出来，细细地抚摸上无数遍。­

正像那《夜深沉》的曲牌，听着听着便沉了下去，要怎么样才能把自己捞上来呢。­

戏里的虞姬，舞罢了。也一眼一脸的空洞。她也从来没想到过，她下一刻陈尸人前会是什么样子。有时候人世冷得就像虞姬拔剑起舞的那个晚上。“轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明…”­

虞姬的故事虽悲苦，可那必竟隔着悠悠的岁月，远了。­

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马路上的店家大都已经关了门。对过有一个黄色的大月亮，低低地悬在街头，完全像一盏街灯。今天这月亮特别有人间味。它彷佛是从苍茫的人海中升起来的。­

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我真是想念这俩个人，三四十年代若是没有他们在，我害怕那月亮也像白炽灯一样，就那样直直地照在街上。让人没有一点余地。­

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本文为新书《花衫》序言。­

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梅兰芳:功夫何止冶花衫

作者：张一帆　　日期：2008-3-21

2007年11月，更名后的中国国家京剧院，以第一任院长的名字命名了新落成的大剧院，人们开始每天都能在北京的西二环路上看到光辉灿烂的几个大字——“梅兰芳大剧院”。作为一个20世纪享誉海内外的艺术大师，他的名字为人们所熟悉；但是，他所代表的中国戏曲艺术的审美境界，以及他作为一个普通人的内心追求，又是很多人所不能尽知的。 要紧的是认识人  1894年11月22日，在黄海大战中获得胜利的日军攻陷了旅顺口，开始了对中国的大规模入侵，就在这一天，北京城一个普通的胡同里，一个家庭正在为一个普通的男孩庆祝满月。虽然男孩的祖父梅巧龄曾经是四大徽班之一的四喜班班主，但因为连续遇到了几次国丧而不能演出，以致难以支撑整个戏班的日常开销，心力交瘁，此时早已去世。男孩的父亲梅竹芬继承了父业，虽然演出也很受人们欢迎，但因为过度劳累，在男孩3岁时就弃他而去了。男孩的伯父梅雨田，是伶界大王谭鑫培倚为左右手的著名琴师，但膝下无子。根据梨园行业的惯例，男孩只能因此继续从事祖、父辈的职业——皮黄（京剧的早期名称）旦角演员，并且获得了一个职业所特有的、适合女性使用的名字——梅兰芳。 梅兰芳9岁学艺，11岁登台，到68岁临终前两个月的最后一次演出，艺龄近60年。 梅兰芳成名这一年，刚满20岁。梅兰芳的早成名得益于梨园世家的基因遗传，这固然是现在很多年轻人艳羡不已的先天条件，但也不能忽略这样的事实：梅兰芳3岁丧父，15岁丧母，19岁失去在事业上对自己有极大帮助的伯父后，他就无可选择地成为家中唯一的男性顶梁柱。作为艺人，他必须要成名，才能靠演出收入来维持全家的生计，家庭的重担历史地落到了他稚嫩的双肩上；作为艺人，他幼年时的资质表现得并不是太好，通过自己的努力，他终于把这副重担挑了起来，他也绝不会想到，后来的历史证明，青少年时期的梅兰芳，挑起的并不只是整个梅氏家族，而是整个中国传统民族戏剧艺术发展的重担。 戏剧家田汉曾经以“功夫何止冶花衫，文武昆徽学习馋”这样的诗句来描述梅兰芳的艺术贡献和治学态度。他在前人的基础上，使得文武并重、唱念做打俱佳的“花衫”行当最终确立，一个“馋”字生动地点出梅兰芳对表演艺术的不懈追求。当然，在梅兰芳的同时代，20岁就成名的戏曲艺人也绝不止他一个。艺人成名的客观标志是挣大钱，那么成名之后，或者说挣了大钱之后干什么呢？挣了大钱可以过高质量的生活，可以置办新的行头（戏曲服装），可以当老板（自己独立组织戏班演出），自然也可以吃、喝、嫖、赌、抽。戏剧艺术在人们的社会生活中，到底扮演的是什么样的角色？成名的艺人在艺术道路上还需要怎样走下去？这样的问题，在梅兰芳之前，被认为是下贱职业的伶人之中，是很少有人考虑的。梅兰芳自主选择了一条他祖父梅巧龄走过的道路——结交文化人。 晚清以降，文人与伶人，尤其是和男性的旦角演员的关系甚为微妙，交往的尺度把握也极为不易。因此，在欧洲游学多年，深谙中西艺术异同的齐如山，在很认真地研究了梅兰芳的舞台演出后，谨慎地只以书信的形式与梅兰芳探讨艺术创作。梅兰芳非常重视齐如山的建议，择其善者，一一从之，最后，派自己的跟包大李带上自己的亲笔信，请齐如山过府面晤。从此，梅齐合作了20年，一同创编了20余种新戏，还共同策划了向海外推广京剧艺术。与此同时，一批文化人汇聚在梅兰芳身边，以“智囊团”的形式为他在艺术上出谋划策，共同开拓了京剧旦角表演艺术的新天地，这也是以梅兰芳为首的京剧“四大名旦”在艺术上获得成功的一条重要经验。梅兰芳曾经这样说过“要紧的是认识人！如果交一位好朋友，连人格带技术，都可以日见长进；倘交一位不好朋友，从此就可以败落下去！我生平稍稍有点成就，也因为好朋友帮忙的地方甚多”，“他们尽了最大的努力，来教育我、培植我、鼓励我、支持我！这些人都具有不同的性格、独特的天才，为我作了种种的设计，无微不至。” 这些“好朋友”构成的“创作集体”可以拉出一长串的名单：齐如山、李释戡、罗瘿公、吴震修、黄秋岳、许姬传、许源来……作为一个从旧时代走来的演员，能够有这样明确的意识与“文艺工作者”合作，借以提高自己的艺术品位，而且数十年一以贯之，即便放在今天，都是难能可贵的。 孔子曰：“不得中行而与之。必也狂狷乎！——狂者进取，狷者有所不为也。”韩玉涛先生认为：“‘狂者进取’，从这个意义上说，四大名旦，新戏滥翻，敢越雷池，都是狂者。其实，梅兰芳也何尝不“狷”，他在长期艺术实践中形成的独特的审美取向既然属于“有所为”的“进取”，也必然就“有所不为”，“狂狷”正是中国传统的以文人为代表的“士”阶层的独立品格之一。我们很难分辨出在梅兰芳的艺术革新中，哪些属于他个人的创造，哪些属于文人创作集体的创造，事实上，在具体的艺术实践中，二者已经和谐地融为一体，你中有我，我中有你。因此可以说，最终形成的独特的华贵典雅的梅氏审美取向，既是梅兰芳创造的，也是创作集体创造的，这种主要在于内在精神上的契合，完全是基于二者对中国传统文化高度认同的“两厢情愿”。 抗战胜利后的优雅复出  梅兰芳是20世纪中国对外文化交流的大使，他曾三度访日，在美国获得两个荣誉博士学位，到苏联与斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、爱森斯坦等戏剧、电影大师交流艺术，和海内外的民间文化界结下了深厚的情谊。 1931年，“九一八事变”爆发，日寇侵占东三省，并直逼华北，梅兰芳力排众议，作出了避居上海的决定，随之在沪排演了《抗金兵》和《生死恨》两出旗帜鲜明的新戏，借以抗争日寇的侵略暴行。“七七事变”后，南京、上海先后沦陷，梅兰芳又避居香港，香港沦陷后又重回上海，就是为了一再拒绝日军要求他恢复日常演出的要求。 一个旧时代的演员，唱戏赚钱本是天经地义的事，无可厚非；日军也只是希望梅兰芳出来维持日常演出，能使百姓觉得时势无忧。最终梅兰芳以蓄须的形式来宣布终止自己的舞台生涯，甚至准备好了安眠药，下定了以死抗争的决心，因为梅兰芳不会提前知道，不可一世的日本军国主义会在几年后的1945年无条件投降。他以自己的方式彻底粉碎了敌人妄图利用他掩盖侵略暴行、粉饰太平的阴谋。在抗战的8年间，梅兰芳不曾演过一次营业戏，梅剧团因此解散，梅家人因此以变卖家藏的古董字画为生，甚至遭受过几近断炊的窘境。不过坏事也会变成好事，就在这段艰难的岁月中，梅兰芳的绘画却因为不辍的研习，得到了长足的进步。 抗战胜利后的一天，梅兰芳邀朋友小聚，然后他忽然离席上楼，一会儿，只见他以扇遮面，缓缓下楼，移扇后，朋友们发现他已剃去胡须……他以这样一种极其优雅的形式宣布复出，人们不禁再度惊艳，年过半百的梅兰芳，又回到了属于自己的舞台。从这一次回归，他就一直守在舞台上，直到生命的尽头。 1949年，梅兰芳没有听从齐如山约他同去台湾的劝说，留在了大陆。新中国建立后，他历任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长、中国戏曲学院院长，并一直坚持到全国各地为工农兵演出。1961年8月8日，梅兰芳因心脏病不治而撒手人寰，身后之事极尽哀荣。而此前的5月31日，他还在中国科学院礼堂演出了自己的最后一个新编戏《穆桂英挂帅》，还在唱“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”。 梅兰芳的一生，个人生活规律，没有烟酒的嗜好，经历的人生坎坷和政治冲击与同时代人比也相对较少，照常规而言，是可以更加长寿的。但他却罹患心疾而过早逝去，缘何？笔者以为，大概是心累。他少年时就挑起家庭的生活重担，青年时挑起了艺术的重担，到中年时肩负梨园界之民族大义，晚年时又全力投身新中国的文化建设，即便在病床上仍不忘要去新疆参加铁路的通车典礼……他性格平和，遇事不争，喜怒不形于色，但在大是大非面前从没有过丝毫的动摇；他待人宽和，与人为善，票友演出前请他指教，他总是说“错不了”，演出后请他提意见，他也总是说“不容易” ……在这样的小事上尚且如此顾及他人的感受，肉长的人心能不累吗？不过，梅兰芳的心累了，旁人的心舒畅了，也净化了。国家和民族拥有这样累心的艺术家，不能不说是一件幸事。 所谓的大师、大家，大概有三个主观特点必不可少：一是在自己的专业领域，有着深厚的功底；二是在专业领域之上，有着深广的文化视野；三是还要有深切的人文关怀。时间可以流逝，大师的专业成就可以被后人忘却，文化视野可以被后人拓展，但深切的人文关怀可以永远感召一代又一代的人，梅兰芳就是这样永远的大师。 责任编辑：亓昕 近来有部电影叫《梅兰芳》，这部电影漏掉了一个人... 近来有部电影叫《梅兰芳》，这部电影漏掉了一个人，就是梅兰芳的结发妻子王明华，而梅兰芳的二房福芝芳成了戏中的原配，孟小冬成了婚外恋，而王明华象粉笔字一样被人给抹掉了，她的原配正室的位置归了福芝芳。但王明华生前就十分地处境可怜，活着的时候正室的地位就被二房福芝芳给挑战了。死后哀荣算得了什么？     王明华，系梅兰芳的原配夫人。旦角王顺福之女、武生王毓楼之妹。王明华贤淑能干、貌美懂事，比梅兰芳年长两岁。王明华过门后，为人持重，居家勤俭，夫妻恩爱，生活安排得井井有条。不久又相继生下了一儿一女，取名叫大永和五十。夫妻感情和谐，真是家庭美满，生活幸福。      　　王明华是一个精明能干、富有见识的女性。她为了陪伴丈夫演出，不顾一切劝阻，毅然做了绝育手术。她巧妙地女扮男装进入戏馆后台，不仅在生活上照顾丈夫，还以她特有的细腻眼光帮助梅兰芳改进化妆，设计发型和改善服装。在她的精心帮助下，梅兰芳的扮相更加俊美得体，表演越发蒸蒸日上，声名远播在外。     　从此梅兰芳不论是到戏馆演出，还是外出参加应酬活动，王明华形影不离陪伴在丈夫身边。梅兰芳去上海、天津、汉口等地演出，都有她陪在身旁。1919年梅兰芳作为中国第一位京剧艺入到日本演出时，她也相随同去，还负责掌握梅兰芳的演出业务事项。      不料一场麻疹病夺去了王明华一双儿女的性命，孩子的夭折犹如晴天霹雳，击倒了她，也使本来幸福安宁的全家陷入极大的悲痛之中。原来，梅兰芳的大伯梅雨田夫妇生了几个孩子，却偏偏都是闺女，没有儿子。这样一来，梅兰芳在家族里就是兼祧两房的独生子，两儿女的夭折断了梅家的香火，给整个家族出了一道绝大的难题。他不能无后。这时王明华娘家为了安慰王明华，建议收养侄子王少楼做儿子。但梅兰芳思忖再三觉得不妥，考虑到自己还不以三十岁，正年轻，可以自己生，领养他人孩子多有不便，想再娶一房妻室生儿育女。     梅兰芳又娶了二房福芝芳，福芝芳的娘要梅兰芳要按兼祧两房的规矩迎娶福芝芳，她的女儿不做姨太太，要与王明华同等名分。     后来王明华就去天津养病，死在天津。     我们试想想，一个女人得了重病，自己的孩子也死光了，丈夫这时要纳妾，本来已经过份，而这位二房还不肯当妾，一进门要当正室，和原配同等名份。这对一个女人该是多么大的打击。     王明华当时是生了两个小孩后为了更好的照顾梅兰芳，去做了节育手术，后来两个孩子都病死了，她也伤心得患了重病。在她得病的时候，梅兰芳该不该再娶福芝芳，而且还不是妾，是平妻。过去的女人嫁有夫之妇，也知有愧发妻，宁愿降低自己的地位当妾去伺候发妻。有点良心的妾就不会要求有发妻同样的名份，一进门就和发妻平起平坐，更伤害发妻。     从另一角度来说，如果梅兰芳得了重病，王明华可以再嫁个“平夫”生一群孩子，让梅兰芳拖着病体离开吗？     接过去的规矩，没孩子就纳妾，但不能二房进门和正妻平起平坐啊。纳妾已经是当妻子的让步了，如果让新人和没孩子的年老正妻平起平坐，这明显的是压制妻子的地位。最后王明华一个人死在天津，真是可怜。      我国封建时代重视传宗结代，妻子不育可以纳妾，但是也给了妻子在家庭里独一无二的崇高地位，妾就是生了十个儿子也不能和妻子平坐平起。从皇帝开始，也只有一个妻子，一群妾，没有哪个人可以有两个妻子，除非特殊的政治原因。     兼祧两房也不过是继承两房的财产，将来多生几个儿子，每房都有一个。从来就没有一个人兼祧两房就可以娶两个妻子。福芝芳进门就不当妾，要跟王明华平起平坐当妻，还拿出什么兼姚为借口。兼姚也不能娶两个正妻啊，溥仪也是兼姚两位皇帝，怎么他不娶两个皇后，而是一后一妃？     如果兼姚就可以娶两个妻子，那第一次娶妻就应该一次娶两个媳妇入门，中国的规矩是先进门三天为大。为什么结婚十几年后妻子不能生育后，才想到兼姚可以娶两个妻子？所谓的兼姚就可以娶两个妻子，不过是自欺欺人想给二奶正室地位的借口，欲加之罪，何患无辞。中国从来就没有这个规矩，皇帝都不敢这样做。 作者：123.118.101.* 2008-12-30 18:33 回复此发言  2 近来有部电影叫《梅兰芳》，这部电影漏掉了一个人...     后来梅兰芳又想用兼姚再娶孟小冬，让孟小冬享受和福芝芳一样的名分时，被福芝芳无情的给阻止了，否定了。福芝芳利用“兼姚”这个自欺欺人的借口得到和结发妻王明华同样的名分，但这个借口她却不肯让孟小冬用，得到与自己同等的名分，只许她放火，不许别人点灯。     福芝芳不过是二房，当初她进门要和正房王明华平起平坐时，大房王明华没有反对，福芝芳凭什么反对孟小冬？既然福芝芳要求梅兰芳用情专一，为什么她自己要嫁给已经有妻子的梅兰芳，这不是五十步笑一百步？她为什么不嫁个未婚男人？      最可气的是电影把王明华给抹掉了，福芝芳这个二奶成原配妻去教育孟小冬了，就是因为梅家的孩子全部是福芝芳生的吗？王明华没有活着的孩子，连正室的位置都给取消了，这不合中国的规矩，中国就是纳妾生的孩子也要尊重嫡母。不但王明华给抹掉了，连她生的那两个孩子也给抹掉了。     梅家后人当然不会承认他们不尊重嫡母，因为他们根本不认为王明华是嫡母，因为他们的亲妈福芝芳取得了和王明华一样的“名份”，争取到名分的二奶就是正室，争不到的就是小妾姨太太，原来家庭和国家一样，成败王侯败则贼。     王明华当初同意了二房福芝芳得到自己同等的名份，却没得到自己死后，自己连原配发妻的地位都让福芝芳给抢去了。现在有些报纸直接写梅兰芳的九个孩子只活下来四个，却忘记王明华还有两个孩子。王明华不算数了，连她生的孩子都不算数了。电影《梅兰芳》十分尊重梅家后人，梅家认为跟陈冠希一夜情的阿娇无耻下贱不配演他们“尊贵”的母亲福芝芳，就把阿娇的戏份删除，但他们尊贵的母亲福芝芳嫁给有妇之夫，又不肯做妾的事实怎么不敢在剧中表现？因为她争到了正室的地位，他们就可以不认王明华这个嫡母了吗？     现在有的文章是说她们是情同姐妹，有的文章干脆说是福芝芳厉害，逼走了原配王明华，所以王明华同意梅兰芳娶孟小冬。     福芝芳是否和王明华亲如姐妹，不得而知。但一个妹妹怎么能让病重的姐姐离开家庭呢去外地呢？后来福芝芳做了一件还算体面的事，就是让王明华和梅兰芳合葬，也许人老了心也变慈了。但她的后代怎么能这样对待王明华，既然他们一句话就可以让电影删除阿娇的戏份，那把王明华和她的孩子给抹掉也是取得了梅家人的同意。这部电影的编剧为了讨好梅家后人，却不顾事实，忽视了一个可怜的女人，于心何忍？凡事欲盖弥彰，更让人怀疑王明华当初是不是被排挤出梅家。     电影《梅兰芳》拍得很成功，导演还想征求梅家后人的同意拍续集，可见梅家后人对电影的影响，但他们合伙去抹煞一位可怜女性和她孩子的存在，这种作法有欠公道。别说电影是虚构的，可以艺术加工的，但如果影片把梅兰芳和福芝芳都虚构成坏人，再给福芝芳加一点风流韵事，请问梅家后人会同意这样的虚构和艺术加工吗？     有人说《梅兰芳》拍得比《霸王别姬》好，说《霸王别姬》是虚构的故事，而《梅兰芳》是真实的人、真实的故事，但如果真实的人和真实的故事加以颠倒是非的虚构，让观众把虚构当现实，还不如虚构的完美故事，最少不会轻视一个真实存在的可怜的女人。     想想王明华的一辈子，也够悲惨。嫁入梅家时，梅家还不富，她要勤俭持家，一对孩子死后，丈夫另有新欢，纳妾不算纳妾，算是再娶一位新正室，明明是停妻再娶还美其名曰叫“兼姚娶两房正室”，后来她一个人离开家庭，病死在天津。二房以正室自居，一家人过得合合乐乐，唯一不足的是出现了孟小冬，孟小冬的出现也算是为王明华出了一口气，让福芝芳知道当时王明华的痛苦，也算是对福芝芳和梅兰芳的一个报应，但孟小冬最终被二房福芝芳赶走，幸运的是，她再嫁得很幸福。王明华不能象孟小冬那样再嫁，因为孟小冬还有年轻美貌，而王明华什么都没有了，除了疾病，所以，她的结局是早早死亡。但现在，她又象粉笔痕一样被擦去，一点痕迹都没有。     虽然电影把这个可怜的女人抹去，但在杂志和书籍中这个女人还是存在的，所以让爱看杂志和书籍更感到这部电影的无情，和抹去王明华存在的编剧、导演的势利，和社会的趋炎附势与及梅家后人的残忍。     现在已经是二十一世纪了，希望再不要再现王明华式的悲剧了。社会永远偏向着名人，一个男人有了名利后，他做的一切负心事都被抹煞，而被他伤害的弱女子却得不到公平的待遇，生前如此，死后连承认都不被承认。虽然现在已经是一夫一妻制的，但一夫一妻制双死灰复燃了，前些时间因为某名人为二奶扶正闹得沸沸扬扬，还出现逼发妻出家的传言。     社会的道德导向在于在社会占主流地位的名人，他们不但左右着社会潮流，还引导着社会风俗。过去是读书人地位最高，职业排行是士农工商，娼优。虽然有一些无耻文人，但大部分还是知道礼义廉耻，而现在地位高的人都是商人和演员（或称之为明星），这两个行业讲道德的不多，当然德艺双馨的有，但是少。如果社会风气向这两种人靠近，青年人都向这两种人学习，世风日下就指日可待了。   （[url=#]积分[/url]）//-->­

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