对联自对的探究

                                                                刘发荣

一、什么是对联的自对？

所谓自对，是指上联内某处自行对仗，与此同时，下联对应处亦自行对仗，这种对仗方法，叫做对联的自对。凡工整的自对，上下联间对应处可以不需对仗；或虽对仗，可以不用工对，这样全联便视为已对仗，并且是工对了。

对联的自对可分为同句自对(或称句中自对)和邻句自对(或称句间自对)两类。

 (1)对联的同句自对。

对联的同句自对，是指上下联分别在某一句之内完成的自对。现举例于下。

▲北京昌平县居庸关联：

居此雄关， 易守难攻 ，庸人慎勿自扰；

凭斯险寨， 克敌制胜 ，壮士尽能荣归。

上联“易守难攻”与下联“克敌制胜”并不对仗，但上联“易守”与“难攻”自行对仗，下联“克敌”与“制胜”亦自行对仗，而且自对工整，这样，全联便视为已对仗了，并且视为是工对了。这种自对是在上下联的一句之内(即在第二句)完成的，所以称为同句自对。

▲上海市豫园一笠亭联：

游目骋怀 ，此地有崇山峻岭 ；

仰观俯察 ，是日也天朗气清 。

上联的“游目骋怀”与下联的“仰观俯察”并不对仗，又上联“崇山峻岭”与“天朗气清”亦不对仗，但上联首句“游目”与“骋怀”自对，第二句“崇山”与“峻岭”自对。下联首句“仰观”与“俯察”自对，第二句“天朗”与“气清”自对。这样，全联便视为已经对仗，并且是工对了。

▲南京市夫子庙明远楼联：

矩令若霜严，看多士俯伏低徊 ，群嚣尽息；

襟期同月朗，喜此地江山人物 ，一览无遗。

上联“俯伏低徊”与下联“江山人物”并不对仗，但上联“俯伏”与“低徊”自对，下联“江山”与“人物”亦自对，这样，全联便算对仗了。

王力教授在《汉语诗律学)中说：“对联(喜联、挽联、楹联、春联)在原则上须用工对(包括借对和“诗”、“酒”一类的对立语)，不大可以用邻对、更不能用宽对。”(见该书P·175)表明对联在词类对仗的要求，高于律诗对仗的要求。所以，有时即使上下联之间已经对仗，只是不太工整，作者为了求工，亦常采用自对方法，以作补救。现举例如下。

▲上海市徐光启墓联：

治历明农百世师， 经天纬地 ；

出将入相一个臣， 奋武揆文 。

这副对联，上下联间已经对仗，但不是工对。上联首句“历”(指历法)与“农”(指农学)，都属知识类名词。下联“将”与“相”都属官职类名词。不同门类的名词相对，自然是属于宽对。但上联“治历”与“明农”自对，下联“出将”与“入相”自对，都是同门类的名词相对，是属工对。同理，上联“经天纬地”与下联“奋武揆文”相对，是属宽对。但上联“经天”与“纬地”自对，下联“奋武”与“揆文”自对，都属工对，这样，上下联间虽然是宽对，但经自对补救后，全联便视为工对了。

▲辽宁省海城茅儿寺多罗亭联：

佳日值春秋 ，对水郭烟村 ，回望平铺图画好；

群贤聚觞咏 ，喜河声山色 ，一齐飞送酒樽来。

这副对联的上下联间虽已对仗，但不工。上联首句“春秋”与下联首句“觞咏”只是宽对。但上联“春”与“秋”自对，下联“觞”与“咏”自对(属“诗”、“酒”一类的工对)，却是极工的。由此可见，同句自对不限于由两个字组成的词相对。单个字词亦可相对。上联“水郭烟村”对下联“河声山色”也只是宽对。但上联“水郭”与“烟村”自对，下联“河声”与“山色”自对，却属工对。经过自对补救后，这副对联就工整了一些，但因还有其他词类对得不工，所以全联仍称不上工对。

 (2)对联的邻句自对：

对联的邻句自对，是指上下联分别在相邻的某两句之间完成自对。现举例如下：

▲江苏省苏州市怡园藕香榭联：

曲槛俯清流， 暝烟两岸，斜日半山 ，横枕登峰，水面倒悬苍石；

晴空摇翠浪， 花露侵诗，槐熏入扇 ，凉生蝉翅，柳莺深锁金铺。

上联“暝烟两岸，斜日半山”与下联“花露侵诗，槐熏入扇”并不对仗，但上联“暝烟两岸”与“斜日半山”自对，下联“花露侵诗”与“槐熏入扇”自对，而且都是工对，这样，全联便视为已经对仗，并且被视为工对了。这种自对是在相邻两句之间(上下联分别在第二、三句)完成的，所以称之为邻句自对。

▲北京市颐和园澄爽斋联：

芝砌春光，兰池夏气；

菊合秋馥，桂映冬荣。

上联“砌”与“池”都是名词，下联对应处“含”与“映”都是动词，所以上下联间是不对仗的。但上联“芝砌春光”与“兰池夏气”自对，下联“菊含秋馥”与“桂映冬荣”自对，而且都对得极工，这样，全联便视为已经对仗，而且是工对了。

▲江苏省南京市莫愁湖联：

玳梁燕去，玉座苔移 ，千古犹留凭眺处；

天际遥青，城头浓翠 ，一樽来坐画图间。

上联第一、二句与下联第一、二句并不对仗，但上联第一句与第二句自对，下联第一句亦与第二句自对，这样全联便视作已经对仗了。

有时上下联间虽已对仗，但对仗不工，作者为了达到工整，除可以利用同句自对补救外，亦常使用邻句自对作补救，现举例于下。

▲山西省运城市解州镇关帝庙联：

力扶汉鼎，道阐麟经 ，秉忠义伐魏拒吴，统南北东西，四海咸钦帝君仙佛；

气禀乾坤，心同日月 ，显威灵伏魔荡寇，合古今中外，万民共仰文武圣神。

上联“汉鼎”和“麟经”都是偏正复合词，而下联对应处“乾坤”与“日月”都是并列复合词，所以上下联间的对仗是不工整的。但上联第一、二句自对，下联第一、二句亦自对，而且是工对，这样，全联便视为工对了。

▲江苏省苏州市留园联：

一部廿四史，演成古今传奇， 英雄事业，儿女情怀 ，都付与红牙檀板；

百年三万场，乐此春秋佳日， 酒座簪缨，歌筵丝竹 ，问如何绿野平原。

上联第三、四句“英雄”与“儿女”都是并列复合词，下联对应处“酒座”与“歌筵”都是偏正复合词，故上下联间的对仗是不工的。但上联第三、四句自对，同时下联第三、四句亦自对，而且都是工对，这样，该处的对仗便视为工对了。

二、自对中的同字对仗

上下联间的对仗，切忌同字相对。但自对则不须避忌同字对仗，这是因为自对只分别在上联和下联中进行。但是，如果上联出现同字自对，则下联亦应在对应处以同字自对。现举例于下。

▲山西省朔县崇福寺观音殿联：

若不回头，谁替你救苦救难 ；

如能转念，何须我大慈大悲 。

上联两个“救”字是动词，下联两个“大”字是形容词，所以上下联间是不对仗的，作者以同句自对来补救，即上联“救苦”与“救难”自对，下联“大慈”与“大悲”自对，而且这种自对亦算工对，可见句中自对是不忌同字对仗的。

▲辽宁省海城县茅儿寺延爽亭联：

佳气郁东西， 山不必深，林不必密 ；

游人恣来往， 休者于树，歌者于途 。

上下联的第二、三句没有对仗，这是明显的。但上联第二、三句自对，下联第二、三句亦自对。虽然上联有“不必”两个同字相对，下联有两个“者于”同字相对，但仍算是工对，可见邻句自对，亦不须忌同字对仗。

三、对联自对的领字

同句自对或邻句自对，有时在其前面置放领字，领字数目不等，有一字领、二字领、三字领等，现举例于下。

▲上面提过的辽宁省海城茅儿寺多罗亭，其中同句自对部分，上联“ 对 水郭烟村 ”，“对”字就是一字领，统领自对的“水郭”和“烟村”。同理，下联“ 喜 河声山色 ”，“喜”字是一字领，统领自对的“河声”和“山色”。

▲浙江省杭州市宝石山葛岭联(粗体字表示领字)下同：

跨鹤登临， 看日出扶桑，潮来龛赭 ；

扪云顾盼， 正天心月上，水面风来 。

“看”与“正”都是领字，这是含一字领的邻句自对。

▲曾国藩的挽乳母联：

一饭尚铭恩， 况曾保抱提携 ，只少怀胎十月；

千金难报德， 即论人情物理 ，也当泣血三年。

上联的“况曾”是领字，统领自对的“保抱”与“提携”。下联的“即论”是领字，统领自对的“人情”与“物理”。这是含二字领的同句自对。

▲江苏省南京市莫愁湖另一副对联：

楼上主人已矣， 且喜西圃春回，东园月好 ；

湖畔游客盛哉！ 竟遇北方豪士，南国嘉宾 。

这是含二字领的邻句自对。

▲樊荫荪先生的“保定大慈阁宣讲所阅报处”联：

漫论他后到先来 ，但愿个中人，作不速佳客；

略增些耳闻目见 ，也算这层阁，是进步阶梯。

这是含三字领的同句自对。

▲浙江省杭州市西湖平湖秋月联：

凭栏看云影波光， 最好是红蓼花疏，白苹秋老 ；

把酒对琼楼玉宇， 莫孤负天心月到，水面风来 。

这是含三字领的邻句自对。

四、一副对联含自对的数量

对联中含自对的数量多少，全由作者自定。一般而言，长联的容量大，含自对的数量相应多些。上面所举的例子中，就有多副对联，其上下联各含同句自对两处。长联更侧重于邻句自对，尤其多用四字句的邻句自对。例如贵州省贵阳市甲秀楼联，上下联各含邻句自对四处：

五百年稳占鳌矶，独撑天宇 。让我一层更上，眼界拓开。 看东枕衡湘，西襟滇沼，南屏粤峤，北带巴夔 ，迢递关河。喜雄跨两游，支持岩疆半壁。 恰好于矢碉隳，乌蒙箐扫 ，艰难缔造，装点成锦绣湖山。漫云筑国偏荒，莫与神州争胜概；

数千仞高临牛渚，永镇边隅 。问谁双柱重镌，颓波挽住。 想秦通僰道，汉置牂柯，唐靖矩州，宋封罗甸 ，凄迷风雨。叹名流几辈，留得旧迹千秋。 对此象岭霞生，螺峰云送 ，缓步登临，领略些画阁烟景。恍觉蓬瀛咫尺，招邀仙侣话游踪。

五、多于四言的邻句自对

以上所述，均为四言的邻句自对，但自对不限于四言，兹分别举例如下。

(1)五言邻句自对。上海市嘉定秋霞圃延绿轩联，含五言自对：

苔痕上阶绿，草色入帘青 ，便觉眼前生意满；

挽蔬夜雨畦，煮茗寒泉井 ，不知门外有尘寰。

(2)六言邻句自对。清代翰林院编修俞樾撰之《贺金安清六十寿》联，含六言自对：

推倒一世豪杰，开拓万古心胸 ，陈同甫一流人物，如是如是；

醉吟几篇旧诗，闲尝数盏新酒 ，白香山六十岁时，仙乎仙乎？

(3)七言邻句自对。湖南省岳阳市岳阳楼有联，含七言自对：

一楼何奇？ 杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉 。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；

诸君试看： 洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆 。渚者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。

(4)八言邻句自对。湖南省长沙市天心阁联，含八言自对：

游不遍七二峰衡岳，流不尽八百里洞庭 ，无限吟情，如此江山容我醉；

待谁反屈大夫离骚，问谁虚贾太傅前席 ，苍茫古意，满城风雨自西来。

六、一联中含长短不同的邻句自对

兹以四川省峨眉山一长联为例，内含四言、五言、六言与七言之自对：

海拔越三千，高凌五岳。碧嶂苍岩，岚光艳艳映重霄。 看 萝峰晴云、灵岩叠翠、象池夜月、白水秋风 。袅袅晚钟消俗虑，蒙蒙晓雨润洪椿。胜迹任遨游， 快赏大坪霁雪，乐听双桥清音 ，休忘却 仙峰探九老，金顶览祥光 ，尽将峨眉十景收眼底；

峥嵘逾万纪，秀绝瀛寰。云蒸霞蔚，瑞霭缥缈萦岭际。 溯 楚狂歌凤，蒲髯追鹿，真人炼丹，涪翁习静 。皇皇功德郁楠林，赫赫神弓诛蟒孽。道场斯仰慕， 欣诵子昂感诗，细研蒋史山志 ，须长咏 太白半轮秋，石湖广行纪 ，会当天下名山注心间。

对联的特色在于对仗美，如无对仗，则与散文无异。自对便是强化对仗美的重要手段之一，故为前人乐用。尤其长联，倘无自对，首读时难有对仗美感，只有二读时，把上下联逐句对照，方有领悟，故长联自对最为普遍。更何况在上下联间对仗不工，或甚至不对仗的情况下，自对还可以起补救作用，所以善于使用自对，对撰写对联的好处是不言而喻的。

有些专家学者，也对自对作过研究，但在其著作中，只作附带的简单交代，未有深入详尽的论述。笔者从未见过有学者讨论自对的定义、自对的分类、自对的领字以及多于四言的邻句自对。也未见过有学者讨论自对的同字对仗。故笔者不揣浅陋，对“自对”作初步研究之后，加以详述，意在抛砖引玉，祈大雅赐教，不胜感荷.

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