丹青我欲留春色个人日记

丹青我欲留春色

个人日记

伤春悲秋，似乎成了古今文人们的老调子。我曾经说过，秋天，似乎就是属于诗人的季节，就我个人而言，我比较喜欢秋天。当然了，每一个季节，都有它的大美之所在，只是我们自己的偏好殊异而已。秋夜的月，秋山的枫，秋空的雁...无不尽显秋的诗意。然而，一元复始的春天，勃勃生机岂止一花一草？一切孕育着的力量都蓄势待发。但是，能够给人们以直接信号的，我认为当推杨柳，“杨花”，实际上就是“柳絮”。垂柳之美，前人之述备也！
远自《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”起，柳，就与中国诗歌结下了不解之缘。至唐，仅李商隐者就有近二十首之多！你听吧：贺知章高唱：碧玉妆成一树高...；李太白吟哦：杨花落尽子规啼...；还有那多情种柳永，一喝醉了自问“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”就连喝醉了，也要在月下柳荫里躺他个一晚半宿的...

柳，留也。古人离别时，折柳以赠，代表着深深的情谊。再者我想，大抵也是因为古时交通不便，大多走水路，而岸边多有杨柳，折一柳枝相赠，表示留的同时，也让离别的人一看见柳树，就想起故人。“此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情？”

寓居杭州多年，我住的地方离西湖很近。一有空，我便会漫步西湖，一到西湖，印象最深的，当数湖边的柳。今年清明节，北京友人来访，西湖十景我就陪伴其游赏了七处，其间有一景就是西湖的“柳浪闻莺”，也写下了不少的诗词，也都与柳有关。

水龙吟（杨花）·次韵苏东坡
笠翁
是花不见花开，为何只见风前坠？
不招蝶采，不亏春色，总含情思。
如梦如诗，带烟带雨，犹开犹闭。
笑群芳争艳，我真自在，悠悠落，飘飘起。

算似人生聚散，又寻常、随缘成缀。
飞花尽处，子规声里，几番心碎。
宠辱荣枯，终归尘土，终归流水。
把千杯烈酒，万缸浓墨，化心头泪！

用《水龙吟》这个词牌写杨花（柳），章质夫有之，他的好朋友苏东坡又次韵了一首，近代国学大师王国维又用他们的原韵写了一首。王国维对自己的词作颇为自负，他说“入眼者南宋唯幼安一人，以后不过一、二人，五代北宋，有所不如，”的确，从王国维的理论巨著《人间词话》和《人间词》来看，其所作实有古人所不及处。今天我用这个词牌次韵两位大师，也写柳，风格近王国维、姜白石，然而我之所作，其中哲思深睿与王国维异曲同工。而语焉流畅精当，自信恐有前人所未到处。

在此词中，我没有像别人那样凄凄惨惨戚戚一笔到底...

驻足西子湖边，飘飘的柳枝，飘飘的柳絮，让我若有所思...

笠翁近作:《柳暗花明》

一夜东风上柳枝，江南又是燕来时。丹青我欲留春色，移向毫端总恨迟。——笠翁.《自题照片》

笠翁近作：《绿荫柳堤》

笠翁行草自作《春日绝句》
一夜东风上柳枝，江南又是燕来时。
丹青我欲留春色，移向毫端总恨迟。

笠翁近作《不如喝酒》

这是一张六尺整张作品，字大如斗。创作背景：昨日下午，我躺在床上正在休息，有某人在旁边不停地唠叨着什么，于是我心情不爽，忽然从床上跳起来说出了几个字：不如喝酒！然后，倒了一杯酒，喝了几口之后，铺开了一张六尺整张宣纸，抓起一支长锋羊毫大笔饱蘸墨汁，一挥而就此四字，之后便离开了，一夜未归宿，次日早晨，再回到案上一看，感觉这几个字极有可观处！一开笔，墨花四溅，四个字虽然是行书，然而，张狂之态尽显于法度之中，豪迈之情流露于点画之外！用笔少去了以往的劲健开张，大刀阔斧的大胆翻搅，落款处“笠翁醉了”更是意味深长。不如了，就喝酒，嗯，不如喝酒。于是，今天才钤印留之。古人云：“文章本天成，妙手偶得之”，郭笠翁近来书风再度转变，这是笠翁书风转变时的一件偶得之作。有谓天下第一自恋者，莫过于笠翁也！有由然耳...

不如喝酒

笠翁近作：行书《诗酒风流》

文章评论

紫色的藤

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薛连清（竹坪散人)

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虹飘絮

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