《透明的红萝卜》文评
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深层的结构、深层的意蕴，简直像是解谜一样~
边缘地带的边缘人物
边缘地带的边缘人物
来自: 玄默
透明的红萝卜的评论
透明的红萝卜的评论
时间是十年动乱时期，地点是一个边缘的乡村。政治的热浪似乎只是给这里的人们增添了些吵嘴时的时髦词汇。人们好像还是和过去一样，如植物般自然生长，忙着生，忙着死，成长，衰亡，这么多的体验，却没有任何精神上的抚慰。他们是被荒废的土地。
莫言的小说总像是一种呓语，是长久处在孤独中的人，特有的那种自说自话的习惯。他用这种梦呓般的语言对周边的世界进行着极端敏锐的体察，但当面对社会交流时，却会不自觉的失语。
每个男孩子，或者就是孩子，都会有像黑孩那样的封闭时期吧。大约就是在十岁十一岁，介于童年与青春期之间。那个时候，人的自我意识蒙蒙胧胧地觉醒，少根筋的孩子会开始注意自己长得好看不好看，是健壮还是羸弱，开始有了烦恼的感觉。然而那个时候的我们无论是语言还是心理都还太稚嫩，无法解决这些可笑的烦恼，甚至不知道怎么表达，寻求帮助。于是，我们必须一个人面对最初的人生痛苦，忍耐着。沉默的久了，就索性不再说话了。孩子的心里觉得，就算说出来，也没有人能够理解。
男孩子在这一点上似乎尤其明显。十多岁的大孩子，女孩或多或少还是乖巧爱娇的，男孩子，那可真是倔头倔脑，不招人疼。况且，社会环境对男性的期许，必然会使男孩在成长中带有更多的狂妄，这种梦想的负荷，是孩子羸弱的身躯和心智所无法承载的。内心与外界的矛盾，就这样变的尖锐起来。可惜，大人们有自己的事情要忙，丝毫没有意象去了解，孩子的心理到底发生了怎样的变化，经历着怎样的涅槃。
处在乡村社群中心的青年们，他们对于黑孩从没有屑于理解。菊子的关怀，不过是少女过剩精力的施舍，或者说，是女人洋溢的母性作怪。一旦她的欲望，通过与男性的交往得到满足，她便顺理成章地把黑孩抛到了脑后。小石匠，我们都看得出他对黑孩的照顾是为了迎合菊子。所以，虽然这两个人是小说中为数不多给黑孩好脸色的，但是黑孩却丝毫不领情。一方面是出于孩子特有的敏感，懂得什么是真正的喜欢真正的不喜欢。另一方面，是边缘人物对于中心人群的嫉妒，他们有着完整的生活，燃烧不尽的生命力，他们年轻强壮，是社群的精英。而自己，只能沉默孤独。
黑孩对铁匠们反而有着古怪的依恋。小铁匠虽然暴躁粗鄙，但他对黑孩的态度倒是真诚的。虽然他把黑孩欺负的够惨，但黑孩似乎与他有着诡异的精神联系。结局处小铁匠哭着呼唤着黑孩似乎正印证了这一点。老铁匠则是黑孩依赖的对象，他给这个孤独的孩子一种安全感。他常常唱起一首凄凉亢奋的歌：
“恋着你刀马娴熟，通晓诗书，少年英武，跟着你闯荡江湖，风餐露宿，受尽了世上千般苦——
你全不念三载共枕，如去如雨，一片恩情，当作粪土。奴为你夏夜打扇，冬夜暖足，怀中的香瓜，腹中的火炉……你骏马高官，良田万亩，丢弃奴家招赘相府，我我我我是苦命的奴呀——”
古雅的茂腔，优美的辞藻，这首弃妇词抚慰着这些孤独的灵魂。他们都是精神上的弃妇。无论是作为社会边缘人物的老人和小孩，还是那些正当年的青年男女们。生命在他们身上产生了各种奇异的变化，可是在那个物质贫乏，精神更贫乏的年代，在那个闭塞的乡村，他们的精神封闭在死胡同里，虽然被生命力驱赶着，却走来走去，找不到出路。《透明的红萝卜》最大的气质就是孤独，无论是孩子独自走在田地间还是小伙子热热闹闹的打架，他们都是那么的苦闷，彷徨，相互之间无法理解，也无力援助。
最后说说透明的红萝卜。小说中它在第三节末尾第四节出闪现。它的象征意义众说纷纭。我觉得，透明的红萝卜不过是当时黑孩脑中临时走神的产物。小石匠与小铁匠剑拔弩张，一触即发，可黑孩只沉浸在自己的想法中。孤独的人，也有着不屑于参与世俗的傲气。那个金色的萝卜，或许是少年之梦的具象，是黑孩忍受痛苦，夹缝中生存下去的支撑。只是，那只是孩子充满傻气的梦啊。萝卜，是透明的。
莫言的小说总像是一种呓语，是长久处在孤独中的人，特有的那种自说自话的习惯。他用这种梦呓般的语言对周边的世界进行着极端敏锐的体察，但当面对社会交流时，却会不自觉的失语。
每个男孩子，或者就是孩子，都会有像黑孩那样的封闭时期吧。大约就是在十岁十一岁，介于童年与青春期之间。那个时候，人的自我意识蒙蒙胧胧地觉醒，少根筋的孩子会开始注意自己长得好看不好看，是健壮还是羸弱，开始有了烦恼的感觉。然而那个时候的我们无论是语言还是心理都还太稚嫩，无法解决这些可笑的烦恼，甚至不知道怎么表达，寻求帮助。于是，我们必须一个人面对最初的人生痛苦，忍耐着。沉默的久了，就索性不再说话了。孩子的心里觉得，就算说出来，也没有人能够理解。
男孩子在这一点上似乎尤其明显。十多岁的大孩子，女孩或多或少还是乖巧爱娇的，男孩子，那可真是倔头倔脑，不招人疼。况且，社会环境对男性的期许，必然会使男孩在成长中带有更多的狂妄，这种梦想的负荷，是孩子羸弱的身躯和心智所无法承载的。内心与外界的矛盾，就这样变的尖锐起来。可惜，大人们有自己的事情要忙，丝毫没有意象去了解，孩子的心理到底发生了怎样的变化，经历着怎样的涅槃。
处在乡村社群中心的青年们，他们对于黑孩从没有屑于理解。菊子的关怀，不过是少女过剩精力的施舍，或者说，是女人洋溢的母性作怪。一旦她的欲望，通过与男性的交往得到满足，她便顺理成章地把黑孩抛到了脑后。小石匠，我们都看得出他对黑孩的照顾是为了迎合菊子。所以，虽然这两个人是小说中为数不多给黑孩好脸色的，但是黑孩却丝毫不领情。一方面是出于孩子特有的敏感，懂得什么是真正的喜欢真正的不喜欢。另一方面，是边缘人物对于中心人群的嫉妒，他们有着完整的生活，燃烧不尽的生命力，他们年轻强壮，是社群的精英。而自己，只能沉默孤独。
黑孩对铁匠们反而有着古怪的依恋。小铁匠虽然暴躁粗鄙，但他对黑孩的态度倒是真诚的。虽然他把黑孩欺负的够惨，但黑孩似乎与他有着诡异的精神联系。结局处小铁匠哭着呼唤着黑孩似乎正印证了这一点。老铁匠则是黑孩依赖的对象，他给这个孤独的孩子一种安全感。他常常唱起一首凄凉亢奋的歌：
“恋着你刀马娴熟，通晓诗书，少年英武，跟着你闯荡江湖，风餐露宿，受尽了世上千般苦——
你全不念三载共枕，如去如雨，一片恩情，当作粪土。奴为你夏夜打扇，冬夜暖足，怀中的香瓜，腹中的火炉……你骏马高官，良田万亩，丢弃奴家招赘相府，我我我我是苦命的奴呀——”
古雅的茂腔，优美的辞藻，这首弃妇词抚慰着这些孤独的灵魂。他们都是精神上的弃妇。无论是作为社会边缘人物的老人和小孩，还是那些正当年的青年男女们。生命在他们身上产生了各种奇异的变化，可是在那个物质贫乏，精神更贫乏的年代，在那个闭塞的乡村，他们的精神封闭在死胡同里，虽然被生命力驱赶着，却走来走去，找不到出路。《透明的红萝卜》最大的气质就是孤独，无论是孩子独自走在田地间还是小伙子热热闹闹的打架，他们都是那么的苦闷，彷徨，相互之间无法理解，也无力援助。
最后说说透明的红萝卜。小说中它在第三节末尾第四节出闪现。它的象征意义众说纷纭。我觉得，透明的红萝卜不过是当时黑孩脑中临时走神的产物。小石匠与小铁匠剑拔弩张，一触即发，可黑孩只沉浸在自己的想法中。孤独的人，也有着不屑于参与世俗的傲气。那个金色的萝卜，或许是少年之梦的具象，是黑孩忍受痛苦，夹缝中生存下去的支撑。只是，那只是孩子充满傻气的梦啊。萝卜，是透明的。
请赐予我生花妙笔
来自: 三七，喵
透明的红萝卜的评论
透明的红萝卜的评论
前些天，看了一篇莫言在哥伦比亚大学演讲的记录，当时我最大的认识竟然是“写作也是一门手艺，也要琢磨技术。对世界的触觉或是敏锐可能天生，但是传达的动人的确需要磨练乃至练习”。这实在是因为莫言在演讲中说到的两个点打动到我：
1、通感
通感实在是一种玄妙的东西，我还记得小时候坐在妈妈的自行车后车座，跟老妈说起，觉得每一个汉字都是有自己的颜色乃至触感的。“柔”是浅淡的暖，摸上去是绒绒的，“锐”是清冷的反光，有点像冬天日光渐褪，却有青灰色的天光反射到窗玻璃，猛地刺一下你的眼。当时老妈很是诧异，却立刻都能感同身受。
记得之后读过一篇报道，记不真切，说有些人天生通感能力强过他人许多，在阅读文字的时候能够唤醒嗅觉和味觉，聆听音乐的时候更夸张，放佛大量色彩在眼前盘旋，以致目眩。当时很是羡慕，觉得这简直是被赐予的天赋。
写作其实细想，若要获得读者的共鸣，最重要的是唤醒读者的同感心。人在面对相似的经历，相似的背景环境的时候，这种共鸣更容易被唤醒。但是当你面对的读者可能跟你的生长环境完全不同，你去过的地方他都没去过，你认识的乡亲他一个都不认识，你的那个“东北乡”远的像来自另一个星球，那还应该怎样唤醒共鸣呢？通感实在是很棒的方式。
哥大的演讲中讲到一个小段子，说莫言”清晰地记得妈妈在院子里捶打野菜的场景，妈妈捶得梆梆作响，一些野菜和汁水溅在妈妈的衣服上，空气里也飘着野菜的苦味。这样一个视觉听觉嗅觉俱全的场景给他留下了很深的印象“，哥大演讲的原笔录者在这里写下（全面的感官感受——我当时觉得这也正是描写鲜活场景的诀窍之一）的评注，我不能同意更多。
如果有一种记忆是全民皆有的，那就是触觉、嗅觉、视觉、听觉、味觉五感。用比拟的方式调动你对于五感的记忆，你自然能够同感。而一次调动你多种的感官，让你看到的同时听到，闻到，摸到，甚至尝到，你自然会迅速被拉入场景，带入故事，感受主人公的感受。我印象中的莫言在这方面是做的很好的，但是记不真，所以又把《透明的红萝卜》这一篇翻出来看。
还记得当年看这一篇的时候，捎带看过一点文学评论，说其中提现了非常明显的”童年视角“，是说这其中很多是孩子的视角，有了变形，夸张和魔幻，今天看是有这么些意思，但是莫言是怎么借给你一个出生在大几十年前，爹出走，娘不在，后娘老虐待的敏感孩子的眼睛呢，靠的就是通感。
试看这一段：“河水温暖，没到了他的肚脐。裤头湿了，漂起来，围在他的腰间，象一团海蜇皮。他呼呼隆隆淌着水追上去，抓住水桶，逆着水往回走。他把两只胳膊奓煞开、一只手拖着桶，另一只手一下一下划着水。水很硬，顶得他趔趔趄趄。他把身体斜起来，弓着脖子往前用力。好象有一群鱼把他包围了，两条大腿之间有若干温柔的鱼嘴在吻他。他停下来，仔细体会着，但一停住，那种感觉顿时就消逝了。水面忽地一暗，好象鱼群惊惶散开。一走起来，愉快的感觉又出现了，好象鱼儿又聚拢过来。于是他再也不停，半闭着眼睛，向前走啊，走……”
触觉（温度）、触觉（湿度）+视觉（比喻）、听觉（拟声）、触觉（硬）、视觉（一段描写）、触觉（大段比喻）、视觉（光线）....而其中触觉视觉的感受中又杂糅其他感受的表达方式，实在是让人叹为观止。看完这段，即使没有前因后果，也可以感受到这是一个怎样细腻的孩子，他对外界天生敏感，却不常向外表达，他的环境常是凄凉的，却常能从中寻得生之喜悦。
我其实不喜欢特别复杂的描写，动用大量技法有时候会让我没有耐心进入。莫言和马尔克斯的作品都曾经给我制造过这种阅读障碍。你需要花时间进入语境。但是你一旦适应这种眼花缭乱的叙述节奏，迸，突然你就懂了他想让你进去的那个环境。
就通感这点而言，我觉得莫言实在是可以作为表率的，唤醒你的感觉，甚至是多种杂糅交错的感觉，从而唤醒最终的第六感——你对书中环境、书中人物产生的情感。
2、细节
在演讲的问答环节，莫言强调了细节的作用，举了孔乙己的，说到人物塑造的成功以及给大家留下的深刻印象常常靠的都是细节。
我自己有点体会。前段时间读《福尔摩斯探案全集》，原意是打发时间，却常常突然被里面一小段的景色描写惊到。还记得其中一段写福尔摩斯和华生在赶往某个调查现场途中，走在空旷的街上，天冷了，靴子踩在街面上的声音变得特别响亮。看到响亮两个字的时候，我自己冬日住校往宿舍赶的经历立马全回来了：冬天的路面会冻的很硬，空气中的成分也放佛不一样，总让人觉得要不很静，要不一个动静就传的很远一样。十九世纪的两位绅士脚着高筒靴，走在冬天的伦敦街头，步声响亮实在是再贴切不过。而因为情节的紧张，这种在无人街头突然放大的声响，甚至能够迅速增加你对故事的投入和你呼吸的频率。
一个细节，立马带给你十倍文字能够带给你的感受，这依靠的是背后更多的经验，更多的想象，更多对自己记忆的唤醒以及精确的视角选择。
记得之前有次看《迁徙的鸟》，和@立早 同学讨论，说到其中一个镜头，拍一只鸟单脚独立在一个异常尖耸的顶端，转头看向屏幕，然后漠然地振振翅，转身飞走。说这里面有一种疼痛感。但是怎样表现，是通过镜头的选取来进行的。一部98分钟的纪录片，前后共600多人参与拍摄，历时3年多、耗资4000多万美元，景地遍及全球50多个国家和地区，记录胶片长达460多公里，最后切下来的那些镜头，自然打满了导演的烙印。我们看到的是他在观看了无数鸟类镜头，了解了无数鸟类细节，最后选出的最能表达他想法的，他觉得最能触动到大家的那个细节。
回到莫言，在《透明的红萝卜》里面，细节描写很多。单单提一个细节，黑孩非常看重的桥缝：
a、“他滑了下来，肚皮上擦破了一大块，渗出一层血珠来。他弯腰抓起一把土，按到肚子上。然后倒退几步，抬起手掌打着眼罩，看着桥墩与桥面相接处那道石缝，他放心了。”
b、“他坐在姑娘的座位上，不断地扭动着身体，变换着姿势，一直等调整到眼睛跟第七个桥墩上那条石缝成一条直线时，才稳稳地坐住，双眼紧盯着石缝里那个东西……”
c、“第七个桥墩前，他解下手绢用口叼着，费力地爬上去，把手绢塞到石缝里……”
d、“黑孩偷觑着第七个桥墩上的石缝，心里忐忑不安。”
四次描写桥缝，不断强调这个细小的位置，也不断拉升观者的好奇心。那里面到底是什么？黑孩为什么不安？而随着黑孩把菊子的手帕塞进石缝，这个“实施掩藏”的细节却放佛突然向观者释放了这个寡言孩子的内心。
当然，文章的名字，那颗透明的红萝卜，本身就是这篇文章中最重要也最光耀夺目的细节。
迟子建曾经说过，作家需要先在脑中构建出一个世界，小说只是将这个世界中的一小部分截取展现出来，而其实你的构建远多于写出来的。放到细节的选取上一样合适。
3、一些其他的
关于莫言的获奖，首先我觉得炸弹奖被大家看的太重了。感觉有点类似对奥运金牌的关注，是一种被压制之后民族自尊心的反弹，它就是个奖，写的好不好还不是读者说的算。
另外，作为国际性奖项，翻译对原文意思的传达在其中所占的作用必然很大。而我认为正是因为莫言的作品隐含的文化背景、政治背景、成长经历较少，且善于采用以上两点，所以莫言的作品有很小的翻译缺失，因为他写的是共通的情感，用的是共通的表达方式，也自然会降低翻译之中带来的信息损耗。这的确在评比中更加占便宜。
1、通感
通感实在是一种玄妙的东西，我还记得小时候坐在妈妈的自行车后车座，跟老妈说起，觉得每一个汉字都是有自己的颜色乃至触感的。“柔”是浅淡的暖，摸上去是绒绒的，“锐”是清冷的反光，有点像冬天日光渐褪，却有青灰色的天光反射到窗玻璃，猛地刺一下你的眼。当时老妈很是诧异，却立刻都能感同身受。
记得之后读过一篇报道，记不真切，说有些人天生通感能力强过他人许多，在阅读文字的时候能够唤醒嗅觉和味觉，聆听音乐的时候更夸张，放佛大量色彩在眼前盘旋，以致目眩。当时很是羡慕，觉得这简直是被赐予的天赋。
写作其实细想，若要获得读者的共鸣，最重要的是唤醒读者的同感心。人在面对相似的经历，相似的背景环境的时候，这种共鸣更容易被唤醒。但是当你面对的读者可能跟你的生长环境完全不同，你去过的地方他都没去过，你认识的乡亲他一个都不认识，你的那个“东北乡”远的像来自另一个星球，那还应该怎样唤醒共鸣呢？通感实在是很棒的方式。
哥大的演讲中讲到一个小段子，说莫言”清晰地记得妈妈在院子里捶打野菜的场景，妈妈捶得梆梆作响，一些野菜和汁水溅在妈妈的衣服上，空气里也飘着野菜的苦味。这样一个视觉听觉嗅觉俱全的场景给他留下了很深的印象“，哥大演讲的原笔录者在这里写下（全面的感官感受——我当时觉得这也正是描写鲜活场景的诀窍之一）的评注，我不能同意更多。
如果有一种记忆是全民皆有的，那就是触觉、嗅觉、视觉、听觉、味觉五感。用比拟的方式调动你对于五感的记忆，你自然能够同感。而一次调动你多种的感官，让你看到的同时听到，闻到，摸到，甚至尝到，你自然会迅速被拉入场景，带入故事，感受主人公的感受。我印象中的莫言在这方面是做的很好的，但是记不真，所以又把《透明的红萝卜》这一篇翻出来看。
还记得当年看这一篇的时候，捎带看过一点文学评论，说其中提现了非常明显的”童年视角“，是说这其中很多是孩子的视角，有了变形，夸张和魔幻，今天看是有这么些意思，但是莫言是怎么借给你一个出生在大几十年前，爹出走，娘不在，后娘老虐待的敏感孩子的眼睛呢，靠的就是通感。
试看这一段：“河水温暖，没到了他的肚脐。裤头湿了，漂起来，围在他的腰间，象一团海蜇皮。他呼呼隆隆淌着水追上去，抓住水桶，逆着水往回走。他把两只胳膊奓煞开、一只手拖着桶，另一只手一下一下划着水。水很硬，顶得他趔趔趄趄。他把身体斜起来，弓着脖子往前用力。好象有一群鱼把他包围了，两条大腿之间有若干温柔的鱼嘴在吻他。他停下来，仔细体会着，但一停住，那种感觉顿时就消逝了。水面忽地一暗，好象鱼群惊惶散开。一走起来，愉快的感觉又出现了，好象鱼儿又聚拢过来。于是他再也不停，半闭着眼睛，向前走啊，走……”
触觉（温度）、触觉（湿度）+视觉（比喻）、听觉（拟声）、触觉（硬）、视觉（一段描写）、触觉（大段比喻）、视觉（光线）....而其中触觉视觉的感受中又杂糅其他感受的表达方式，实在是让人叹为观止。看完这段，即使没有前因后果，也可以感受到这是一个怎样细腻的孩子，他对外界天生敏感，却不常向外表达，他的环境常是凄凉的，却常能从中寻得生之喜悦。
我其实不喜欢特别复杂的描写，动用大量技法有时候会让我没有耐心进入。莫言和马尔克斯的作品都曾经给我制造过这种阅读障碍。你需要花时间进入语境。但是你一旦适应这种眼花缭乱的叙述节奏，迸，突然你就懂了他想让你进去的那个环境。
就通感这点而言，我觉得莫言实在是可以作为表率的，唤醒你的感觉，甚至是多种杂糅交错的感觉，从而唤醒最终的第六感——你对书中环境、书中人物产生的情感。
2、细节
在演讲的问答环节，莫言强调了细节的作用，举了孔乙己的，说到人物塑造的成功以及给大家留下的深刻印象常常靠的都是细节。
我自己有点体会。前段时间读《福尔摩斯探案全集》，原意是打发时间，却常常突然被里面一小段的景色描写惊到。还记得其中一段写福尔摩斯和华生在赶往某个调查现场途中，走在空旷的街上，天冷了，靴子踩在街面上的声音变得特别响亮。看到响亮两个字的时候，我自己冬日住校往宿舍赶的经历立马全回来了：冬天的路面会冻的很硬，空气中的成分也放佛不一样，总让人觉得要不很静，要不一个动静就传的很远一样。十九世纪的两位绅士脚着高筒靴，走在冬天的伦敦街头，步声响亮实在是再贴切不过。而因为情节的紧张，这种在无人街头突然放大的声响，甚至能够迅速增加你对故事的投入和你呼吸的频率。
一个细节，立马带给你十倍文字能够带给你的感受，这依靠的是背后更多的经验，更多的想象，更多对自己记忆的唤醒以及精确的视角选择。
记得之前有次看《迁徙的鸟》，和@立早 同学讨论，说到其中一个镜头，拍一只鸟单脚独立在一个异常尖耸的顶端，转头看向屏幕，然后漠然地振振翅，转身飞走。说这里面有一种疼痛感。但是怎样表现，是通过镜头的选取来进行的。一部98分钟的纪录片，前后共600多人参与拍摄，历时3年多、耗资4000多万美元，景地遍及全球50多个国家和地区，记录胶片长达460多公里，最后切下来的那些镜头，自然打满了导演的烙印。我们看到的是他在观看了无数鸟类镜头，了解了无数鸟类细节，最后选出的最能表达他想法的，他觉得最能触动到大家的那个细节。
回到莫言，在《透明的红萝卜》里面，细节描写很多。单单提一个细节，黑孩非常看重的桥缝：
a、“他滑了下来，肚皮上擦破了一大块，渗出一层血珠来。他弯腰抓起一把土，按到肚子上。然后倒退几步，抬起手掌打着眼罩，看着桥墩与桥面相接处那道石缝，他放心了。”
b、“他坐在姑娘的座位上，不断地扭动着身体，变换着姿势，一直等调整到眼睛跟第七个桥墩上那条石缝成一条直线时，才稳稳地坐住，双眼紧盯着石缝里那个东西……”
c、“第七个桥墩前，他解下手绢用口叼着，费力地爬上去，把手绢塞到石缝里……”
d、“黑孩偷觑着第七个桥墩上的石缝，心里忐忑不安。”
四次描写桥缝，不断强调这个细小的位置，也不断拉升观者的好奇心。那里面到底是什么？黑孩为什么不安？而随着黑孩把菊子的手帕塞进石缝，这个“实施掩藏”的细节却放佛突然向观者释放了这个寡言孩子的内心。
当然，文章的名字，那颗透明的红萝卜，本身就是这篇文章中最重要也最光耀夺目的细节。
迟子建曾经说过，作家需要先在脑中构建出一个世界，小说只是将这个世界中的一小部分截取展现出来，而其实你的构建远多于写出来的。放到细节的选取上一样合适。
3、一些其他的
关于莫言的获奖，首先我觉得炸弹奖被大家看的太重了。感觉有点类似对奥运金牌的关注，是一种被压制之后民族自尊心的反弹，它就是个奖，写的好不好还不是读者说的算。
另外，作为国际性奖项，翻译对原文意思的传达在其中所占的作用必然很大。而我认为正是因为莫言的作品隐含的文化背景、政治背景、成长经历较少，且善于采用以上两点，所以莫言的作品有很小的翻译缺失，因为他写的是共通的情感，用的是共通的表达方式，也自然会降低翻译之中带来的信息损耗。这的确在评比中更加占便宜。
你真的读懂了莫言的文字了吗？
来自: 静修
透明的红萝卜的评论
透明的红萝卜的评论
莫言说：《透明的红萝卜》是我的作品中最有象征性、最意味深长的一部。那个浑身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小说的灵魂，尽管在后来的小说里，我写了很多的人物，但没有一个人物，比他更贴近我的灵魂。
当我第一遍看完小说时不能立刻体会到小说中述说的到底是什么。当我第二遍阅读这篇小说时，我也未能寻觅到他想表达的主题，但我却品尝到了他文字里味道。当我再次仔细体会他文字的瞬间时，我才发现那文字中诉说的人性。莫言的文字注定是要慢慢咀嚼的，从某种意义上来说有点像我们中国文化的爱:含蓄而深沉，你不慢慢咀嚼很难体会到其中的味道，太直白的文字有点像口香糖越嚼越没有味道，而含蓄蕴含着人性的文字则像米饭越嚼越香。
好的小说不仅述说优美的故事，更述说着人们深处的灵魂。《透明的红萝卜》用许多未知的疑问拷问我们的心灵，激发我们对人性的解读，从而引导出我们对人生的思考。这无疑也是对一个好的作家最大的回报。
发现了书中的疑问，就看懂了书中的人性。
第七个桥墩上那个石头缝里藏了什么？
黑孩为什么咬菊子？
老铁匠为什么要撞小石匠？
小铁匠把钻子做坏了，黑孩是什么样的心情？
小铁匠被烫时对着老铁匠恶狠狠地笑是为什么？
老铁匠在雾中说：记住吧！是什么意思？
老铁匠唱的的什么？
老铁匠为什么走了？鸭子的话诉说的是什么？
老铁匠走了又回来跟黑孩说了什么？
黑孩为什么要帮小铁匠？
黑孩的衣服是谁买的？
黑孩到底在寻找的是什么？
当我第一遍看完小说时不能立刻体会到小说中述说的到底是什么。当我第二遍阅读这篇小说时，我也未能寻觅到他想表达的主题，但我却品尝到了他文字里味道。当我再次仔细体会他文字的瞬间时，我才发现那文字中诉说的人性。莫言的文字注定是要慢慢咀嚼的，从某种意义上来说有点像我们中国文化的爱:含蓄而深沉，你不慢慢咀嚼很难体会到其中的味道，太直白的文字有点像口香糖越嚼越没有味道，而含蓄蕴含着人性的文字则像米饭越嚼越香。
好的小说不仅述说优美的故事，更述说着人们深处的灵魂。《透明的红萝卜》用许多未知的疑问拷问我们的心灵，激发我们对人性的解读，从而引导出我们对人生的思考。这无疑也是对一个好的作家最大的回报。
发现了书中的疑问，就看懂了书中的人性。
第七个桥墩上那个石头缝里藏了什么？
黑孩为什么咬菊子？
老铁匠为什么要撞小石匠？
小铁匠把钻子做坏了，黑孩是什么样的心情？
小铁匠被烫时对着老铁匠恶狠狠地笑是为什么？
老铁匠在雾中说：记住吧！是什么意思？
老铁匠唱的的什么？
老铁匠为什么走了？鸭子的话诉说的是什么？
老铁匠走了又回来跟黑孩说了什么？
黑孩为什么要帮小铁匠？
黑孩的衣服是谁买的？
黑孩到底在寻找的是什么？
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