【填词技巧】(三)引自网络

个人日记

领字:
一、领字及其作用:
领字——于词意转折处,使上下句转承结合,起过度或联系作用的字。
一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体,必须讲究一个字的平仄阴阳,而去声字尤居关键地位。清人万树《词律·发凡》云:“名词转折跌荡处多用去声,何也?三声之中,上、入二者可以作平,去则独异。......当用去者,非去则激不起。”去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。读者如果细心,就会发现:长调词特别讲究铺叙展衍,更讲究艺术,为使词不亢不碎,疏密有致,神韵天然,常用去声字进行转承。我们可以感受到:凡词在对偶处,结构都比较密,读时有一气呵成之感。而用领格字处,都较疏,读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏,一波三折之妙。使整个词如织锦般,经纬错落,花叶扶疏,浑然天成。极备声情之美!

由此,我们归纳领字有三个主要作用;
1、承上启下。常用其进行转承。
2、使意境更进一层,跌宕起伏,一波三折,疏密有致。
3、顿挫分明,声情并茂,铿锵有力!


二、领字的形式和应用:
为了使词摇曳生姿、婉转达意,在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调,更不能缺少虚字衬逗,以使全词通体灵活,文采斐然。尤其是一些词牌中,某些位置指定要领字格,更需要衬逗之字。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字;《满江红》下片第五句第一字为领字;《暗香》上片第五字、下片第六字,均为领字;《琐窗寒》下片第六字为领字;《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字;《八声甘州》中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字;《好事近》上下片最后一句首字为领字。

领字格是词句中一种特殊语句结构,领字就是一个去声或者入声的重读音字。举例而言,领字格多出现在五字句中,如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目,正故国晚秋,天气初肃”,其中第二句的“正”便是领字,这样的句子格式为上一下四。此外,八字句中领格必然为上一领下七的结构,第一个字为领字,如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式,如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”,“别有一般滋味在心头”,《虞美人》“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。

说到词之句语,有二字三字四字五字至六七八字,若一味堆垛实字,势必读之不通,须用虚字呼唤。因此,在填词中,不可不知虚词领字之法。长调之词,篇幅较大,如无领字以衬,则读不成文,也不能使词通体灵动。而短令词中,则要加以审慎而用。领字有一字、二字、三字等类。现将常见领字分列如下:

一字类:
一般常用的虚词有:
但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应。动词有:念、记、问、想、算、料、怕、问、看、想、漫。

二字类:
试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知。

三字类:
莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。


举些例子以作借鉴,除特别说明外,以下词牌在相应处宜用的领字。
正:
姜夔《齐天乐》“正思妇无眠,起寻机杼”;
高观国《齐天乐》“正魂怯清吟,病多依黯”
辛弃疾《瑞鹤仙》
“正漏云筛雨,斜捎窗隙”,“正旗亭烟冷,河桥风暖”,
《齐天乐》“正著酒寒轻,弄花春小”,
《婆罗门引》“正碧云不破,素月微行”,
《高阳台》“正十分皓月,一半春光”;
苏轼《八声甘州》“记取西湖西畔,正暮山好处,空翠烟霏”,
《哨遍》“初雨歇,洗出碧罗天,正溶溶养花天气。”

但:
陆游《好事近》“回首旧曾游处,但山川城郭”;
张孝祥《木兰花慢》“凝情望行处路,但疏烟远树织离忧”;
秦观《望海潮》“往事逐孤鸿。但乱云流水,萦带离宫”;
韩元吉《满江红》“但春风春雨,古人愁绝”;
朱敦儒《水龙吟》“但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨”;
沈蔚《满庭芳》“何处是,云深路杳,不念刘郎。但画桥流水,依旧垂杨”。

待:
辛弃疾《最高楼》“待重寻,居士谱,谪仙诗”(非领字),
《沁园春》“平章了,待十分佳处,著个茅亭”,
《水龙吟》“待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨”,
《木兰花慢》“待说与佳人,种成香草,莫怨灵修”,
《兰陵王》“待说与穷达,不须疑著。古来贤者,进亦乐,退亦乐”。

甚:
辛弃疾《沁园春》“甚云山自许,平生意气,衣冠人笑,抵死尘埃”,“甚长年抱渴,咽如焦釜,于今喜睡,气似奔雷”,
《水龙吟》“甚年年却有,呼韩塞上,人争问、公安否”,“甚东山何事,当时也道,为苍生起”,
《木兰花慢》“甚拄笏悠然,朝来爽气,正尔相关”,
《汉宫春》“千古茂陵词在,甚风流章句,解拟相如”。

任:
陆游《好事近》“明日又乘风去,任江南江北”;
辛弃疾《沁园春》“君非我,任功名意气,莫恁徘徊”,
《贺新郎》“与客携壶连夜饮,任蟾光、飞上阑干角”;
刘过《沁园春》“任钱塘江上,潮生潮落,姑苏台畔,花谢花开”;
晁端礼《水龙吟》“任红欹宋玉,墙头千里,曾牵惹、人肠断”。

漫:
吴文英《莺啼序》“漫相思弹入哀筝柱”,
《齐天乐》“漫山色青青,雾朝烟暮”;
高观国《解连环》“浪摇新绿。漫芳洲翠渚,雨痕初足”;
王沂孙《齐天乐》“漫重拂琴丝,怕寻冠珥”。

奈:
辛弃疾《行香子》“奈一番愁,一番病,一番衰”;
程垓《木兰花慢》“凭高试回望眼,奈遥山远水隔重云”,
《玉漏迟》“不是惯却春心,奈新燕传情,旧莺饶舌”,
《好事近》“欲借好风吹恨,奈乱云愁叠”;
刘过《沁园春》“长安道,奈世无刘表,王粲畴依”;
吴文英《婆罗门引》“奈司空经惯,未畅高情”;
柳永《定风波》“奈泛泛旅迹,厌厌病绪,迩来谙尽,宦游滋味”,
《木兰花慢》“见新雁过,奈佳人自别阻音书”。

纵:
程垓《木兰花慢》“纵柳院颦深,桃门笑在,知属何人”;
姜夔《扬州慢》“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情”,
《汉宫春》“云曰归欤,纵垂天曳曳,终反衡庐”;
陈人杰《沁园春》“纵小桃秾李,大都寂寞,紫薇红药,未到阑珊。毕竟须归”,“纵虹桥烟浪,要君怀古,凤城风雨,奈我相思”;
王沂孙《齐天乐》“纵鸣壁犹蛩,过楼初雁”;晁补之《水龙吟》“纵樽前痛饮,狂歌似旧,情难依旧”。

便:
管鉴《水龙吟》“便他年富贵,园林钟鼓,只如今是”;
辛弃疾《木兰花慢》“难忘使君后日,便一花一草报平安”,
《汉宫春》“却笑东风从此,便薰梅染柳,更没些闲”;
高观国《洞仙歌》“便雨隔云疏暂分携,也时展丹青,见伊一见”;
吴文英《沁园春》“便江湖天远,中宵同月,关河秋近,何日清尘” ;便字与两个字组成三字词的比较多,如便只合、便纵有、便争奈、便直饶、便却有等等。

又:
俞国宝《瑞鹤仙》“春衫和泪著。又燕入江南,雁归衡岳”;
洪咨夔《沁园春》“又星回岁换,腊残春浅,锦熏笼紫,栗玉杯黄”;
葛长庚《兰陵王》“又回头一顾,掀髯一笑,诗情酒思正豪逸";
楼采《瑞鹤仙》冻痕销梦草。又招得春归,旧家池沼”;
陈策《摸鱼儿》“又白鹭飞来,垂杨自舞,谁与寄离恨”。

况:
况希叟《瑞鹤仙》"况桃源旧约,重寻鬓髮,胜如年少";
辛弃疾《木兰花慢》"况屈指中秋,十分好月,不照人圆",
《沁园春·戒酒》"况怨无大小,生于所爱,物无美恶,过则为灾","况白头能几,定应独往,青云得意,见说长存",
《满江红》"况故人新拥,汉坛旌节";
陈亮《贺新郎》"东阁少年今老矣,况樽中有酒嫌推去"。

恰:
李曾伯《醉蓬莱》“屈指吾翁,恰八年荆蜀”。

乍:
胡浩然《春霁》“迟日融和,乍雨歇东郊,嫩草凝碧”。

早:
李商英《醉蓬莱》“粉省收声,早云霄自致”;
岳珂《木兰花慢》“早巧额回春,岭云护雪,十里清香”;
唐钰《摸鱼儿》“早枯豉融香,红盐和雪,醉齿嚼清莹”。

更:
王子容《满庭芳》“更孙枝满座,兰畹芝田”;
林伯镇《喜迁莺》“百年卿族。更七叶桂籍,蝉联相续”;
汪元量《汉宫春》“别有一枝仙种,更同心并蒂,来奉君筵”;
辛弃疾《木兰花慢》“更草草离筵,匆匆去路,愁满旌旗”;
洪咨夔《沁园春》“更黄花吹雨,苍苔滑屐,栏空鬥鸭,床老支龟”;
李演《摸鱼儿》“更短笛衔风,长云弄晚,天际画秋句”。

莫:
莫一般是组词使用,
如卢祖皋《水龙吟》
“画堂深、莫辞沉醉”,
史达祖《祝英台近》“莫倚莓墙,花气酽如酒”,
周端臣《少年游》“莫待斜阳,便寻归棹,家隔两重城”。本字例中非领格。

似:
侯寘《瑞鹤仙》“似东邻北里,都无贞淑”;
曹冠《汉宫春·梅》“一品天香。似蕊真仙质,宫额新妆”;
赵长卿《水龙吟》“翠蔓扶疏隐映,似碧纱笼罩,越溪游女”;
赵善括《沁园春》“似南阳高卧,莘郊自乐,磻溪韬略,傅野盐梅”;
赵福元《沁园春》“似银瓶碾月,一清彻底,玉虹贯斗,千丈蟠胸”。

念:
苏轼《沁园春》“空追想,念前欢杳杳,后会悠悠”;
李吕《沁园春》“念少年豪气,霜寒一剑,清时功业,月满雕弓”;
程垓《八声甘州》“念春风枝上,一分花减,一半春归”,
《摸鱼儿》“念翠被熏笼,夜夜成虚设”(这个位置有作上三下七,也可作以一字领四言一句、五言一句者);
俞宝国《瑞鹤仙》
“念盟钗一股,鸾光两破,已负秦楼素约”;
卢祖皋《水龙吟》“念洛阳人去,香魂又返,依然是,风流在”。

记:
臧鲁子《满庭芳》“记广寒宫殿,曾对高真”;
辛弃疾《沁园春》“记我行南浦,送君折柳,君逢驿使,为我攀梅”,“记醉眠陶令,终全至乐,独醒屈子,未免沈灾”,“记他年帷幄,须依日月,只今剑履,快上星辰”,“记李花初髮,乘云共语,梅花开后,对月相思”;
刘过《沁园春》“记东坡赋就,纱笼素壁,西山句好,帘卷晴珠”。

问:
张成可《洞仙歌》“待驾鹤遨访访蓬壶,问海水从来,几番增减”;
范端臣《念奴娇》“寻常三五,问今夕何夕,婵娟都胜”(注:此句一般常用有两种格式,或为四言三言六言,或者为四言然后一字领两个四言);
管鉴《念奴娇》
“寒梢冰破,问何人远寄、江南春色”;
辛弃疾《洞仙歌》“且归去、父老约重来,问如此青山,定重来否”,“问归来何日,君家旧事,直须待、为霖了”,
《水龙吟》“问黄金余几,旁人欲说,田园计、君推去”,
《汉宫春》“一自东篱摇落,问渊明岁晚,心赏何如”;
晁冲之《汉宫春》“清浅小溪如练,问玉堂何似,茅舍疏篱?”。

想:
辛弃疾《八声甘州》“想今年燕子,依然认得,王谢风流”,
《木兰花慢》“想剑指三秦,君王得意,一战东归”,“想夜半承明,留教视草,却遣筹边”,
《沁园春》“想登楼青鬓,未堪憔悴”;
曹宰《喜迁莺》“推太守,想区区百里,难淹良骏";
王炎《木兰花慢》“想北山猿鹤,南溪鸥鹭,怪我归迟”;
张镃《木兰花慢》“想翠轭珠轮,归途望断,斗转斜杓”;
刘过《沁园春》“想刀明似雪,纵横脱鞘,箭飞如雨,霹雳鸣弓”。

算:
王子容《满庭芳》“算人间极贵,何似长生”;
李吕《满庭芳》“算庾楼吟赏,今古应同”;
辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮”,
《水龙吟》“算平戎万里,功名本是,真儒事、君知否”,
《满江红》“算年年孤负,对他寒食”,
《水龙吟》“算风流未灭,年年醉里,把花枝问”,
《沁园春》“算只因鱼鸟,天然自乐,非关风月,闲处偏多",
《行香子》
“算不如闲,不如醉,不如痴”;刘过《沁园春》“山西将,算韬钤有种,五世元戎”。

料:
张孝祥《水龙吟》“料天关虎守,箕畴龙负,开神秘、留兹地”;
辛弃疾《水龙吟》料当年曾问,饭蔬饮水,何为是、栖栖者”,
《念奴娇》"西真姊妹,料凡心忽起,共辞瑶阙";
葛长庚《沁园春》“料驿舍旁边,月痕白处,暗香微度,应是梅花”;
苏轼《水龙吟》“料多情梦里,端来见我,也参差是”。

怕:
辛弃疾《沁园春》“沈吟久,怕君恩未许,此意徘徊”,
《满江红》“怕行人西去,棹歌声阕”,
《木兰花慢》“怕一觞一咏,风流弦绝”,“怕流莺乳燕,得知消息”;
刘过《沁园春》“消凝处,怕三更枕上,疏雨潇湘”;
李演《摸鱼儿》“怕月冷吟魂,婉冉空江暮,明灯暗浦”。

看:
毛滂《沁园春》“看御杯重劝,宸章屡赐,盛传歌舞,高会簪缨”;
曹宰《喜迁莺》“世希有,看陈思名族,平阳革裔”;
林伯镇《喜迁莺》“愿岁岁,看和羹梅绽,古阶槐绿”;
辛弃疾《摸鱼儿》
“看红旆惊飞,跳鱼直上,蹙踏浪花舞”,
《沁园春》“秋江上,看惊弦雁避,骇浪船回”,“都休问,看云霄高处,鹏翼徘徊”,“看纵横鬥转,龙蛇起陆,崩腾决去,雪练倾河”,
《满江红》“看尊前飞下,日边消息”,“看野梅官柳,东风消息”。

尽:
陈三聘《满江红》“尽南柯一梦,漏残钟晓”;
姜夔《扬州慢》“过春风十里,尽荠麦青青”;
刘克庄《沁园春》“尽缘云鸟道,跻攀绝顶,拍天鲸浸,笑傲中流”。

应:
表应该意,与其他词连用构成短语。
如辛弃疾《满江红》
“问常娥、孤冷有愁无,应华髮”,
《念奴娇》“也应惊问,近来多少华髮”,
《声声慢》“千古怀嵩人去,应笑我、身在楚尾吴头”。


注意以下两字类举例并非领格。

试问:
陆游《桃源忆故人》“试问岁华何许,芳草连天暮”;
程垓《芭蕉雨》

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