海玉

格律诗的拗救

老师命我给学友们讲解一下格律诗的，关于拗救（噢耶，实现人活着的价值，吼吼）。由于时间紧迫我就不找诗引证了，我对你们发誓，文章内容就跟学校的讲义一样准确可靠。

拗（多音字，这里读“奥”），指格律诗中应该用【平】声字的地方，改用了仄声字。救，即在合适的地方用个平声字做为补偿，以示挽救。凡是经过拗救的句子，仍算合律！

就几个，希望这样写记起来容易。

注：〖〗表示拗字，【】表示救字。

本句自救：
正格：
平平仄仄平——变为：〖仄〗平【平】仄平——第一字拗，为了避免孤平在第三字救（又叫孤平自救，必救）。
对句相救：
正格：
仄仄平平仄，平平仄仄平——变为：仄仄平〖仄〗仄，平平【平】仄平——出句第四字拗，对句第三字救（必救）。
正格：
仄仄平平仄，平平仄仄平——变为：仄仄〖仄仄〗仄，平平【平】仄平——出句第三、四两字拗，对句第三字救（必救）。
正格：
仄仄平平仄，平平仄仄平——变为：仄仄〖仄〗平仄，平平【平】仄平——出句第三字拗，对句第三字救。此为半拗可以不救。即：仄仄〖仄〗平仄，平平仄仄平。
另一个本句自救。特拗特救句式：
正格：
平平平仄仄，仄仄仄平平——变为：平平【仄平】仄，仄仄仄平平——注意出句是第三字和第四字交换位置，对句没有变化。

注：关于特拗句式，理论书上一般说只能使用在最后一联的出句。但实际不是这么个情况。个人觉得只要是“平平平仄仄”这个句式，用都不算错，引证：
《夜泊牛渚怀古》
李白

牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆去，枫叶落纷纷。
这首诗的颌联与尾联都是这个句式。

惶恐滩头说惶恐，伶仃洋里叹伶仃。——文天祥《过伶仃洋》颈联。

（注：非用在最后一联的例子太多了完全不像少数民族）

如果你问由这个句式演变来的“仄平仄平仄”能不能用，但是有的：

宋公旧池馆，零落首阳阿。——杜甫《过宋员外之问旧庄》首联

故人得佳句，独赠白头翁。——杜甫《奉答岑参补阙见赠》尾联

故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》首联

注意：“仄平仄平仄”，“仄平仄仄平”不要混淆哈。第一个其实就是拗到没脸见人咯。它还有个难兄难弟，“仄平仄仄仄”(⊙o⊙)（少数民族平平仄仄仄的变形）。三仄尾都登不了大雅之堂了，你这个，还能上吗？另有用处后面告诉大家。为了挽回点面子，仄平仄平仄、仄平仄仄仄，它们的对句几乎都是“【平】仄仄平平”。假如在对句第三字救就会出现三平调，就成了古句。你想从理论书上找出这两式，最终你就发现你比他们，都更懂了。第二个是孤平，收集完上面的句式我们就能给传说中的孤平，一个最为简明的定义：【平收句式】中无两连平即是孤平。

注：这两个拗句古人救的原因，夹平是一种病（指头节到腹节即三到六格，夹平的补救方法已经被包含在救拗里了）。作为知道，“次常格”平平仄平仄，以及仄平仄平仄、平平仄仄仄、仄平仄仄仄等，这些变通的格式，只为作诗合律音韵上仍然是不和谐的。

我们再回到一般句式来，从拗救原则里我们会发现有的又能对它们进行双救，现一并写下来，即：
正格：
仄仄平平仄，平平仄仄平——变为：仄仄〖仄〗平仄，〖仄〗平【平】仄平——出句第三字拗（半拗），对句第一字也拗，对句第三字救。

正格：

仄仄平平仄，平平仄仄平——变为：仄仄〖仄仄〗仄，〖仄〗平【平】仄平——出句第三、四两个字拗，对句第一字也拗，对句第三字救了它们。很有意思吧。

七言句式不用我讲大家也明白了，就是在五言的基础上前面增加一个节奏单位。归纳一下：特拗句式固定的；其他一拗三救，三拗五救；一不论，只是三或者只是五拗可以不救；四拗对句第三字救，六拗对句第五字救；三四拗对句第三字救，五六拗对句第五字救。

继续探索那个最难的，特拗句式的变格“仄平仄平仄”，我们往前面增加一个节奏单位，变成“仄仄仄平仄平仄”，能写成这样吗？

我们知道是行，没有例证这么干是逢人就要解释一番，太麻烦了。还真不像五言那么好找，我是在元朝找到的……全诗如下：
《涌金门见柳》
贡性之
涌金门外柳垂金，三日不来成绿阴。
折取一枝入城去，使人知道已春深。

第三个分句就是这个“极拗句式”。这是一首拗体格律诗。变格的天堂在这里！拗体，指宽泛的格律诗，特征是至少半篇以上存在特拗和大拗（必救类），或是不依次序使用句式造成失粘的（如小学的课文《小儿垂钓》）。我举这个例子并不支持大家写成了拗律，只为活得明白，证明这个可行。
正格：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平——变为：仄仄〖仄〗平【仄平】仄，平平【平】仄仄平平——特拗句式第三字拗对句第三字救（希望勿求此格才好）


拗救公式到这里就写完了，内容比较少。下面分辨一下古句作为对拗救知识的巩固，同时对表面看上去没啥区别的诗进行分辨。

另外，还有一种谓之拗体的，如，“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”崔灏这个两句都是古诗了哈，不能还原成正格。出句“鹤”用平声这句就还有救，即：平平仄仄〖仄仄〗仄，对句用：仄仄平平【平】仄平。这首诗我们知道，也被定义为“律诗”。我在跟朋友聊到时叫它“古拗律”，这类诗跟正统律诗（无拗救、律句多）和正宗拗律都不同。先前的那首绝句我的感觉是“句式刁”，崔灏这首要写在高手如云的今天！就是个垫底的。歌词都进步成这样了：“不死心还在，推翻命运安排……”。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

要是诗仙人边还有个“王”，他就对咯！嘿嘿！“数风流人物，还看今朝”哈，哈，哈，哈。毛主席这句子的第一句，句式在楹联和词及散曲里我们偶尔却能见到。这个和断句有关领字未计平仄，唉，活了廿多年总算赞同了个活人的定义。即：仄/平平/平仄，平仄/平平。看，是这样吧，嘿嘿！就是这些因素，学诗的没几个能活明白了的人。因为，比如有本清朝的论著，作者就没有分清楚律诗和古拗体，说到底就是把古句和拗句搞混了。诸如遇到李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》此类诗，怎么可能是我们的诗仙不懂呢？而是在那个时代正如现在的我们听歌曲，比较流行。

说了这么多篇外的话，我就追求一回极拗。律体，拗体，“古拗体”，古风它们间界限甚严，今天不管流行的哪种，我们也好歹结交了诗。古风我推荐那首李白的《静夜思》，建议同时阅读古拗体王维的《鸟鸣涧》从平仄、拗救、粘对等方面加以对比。就共40字。这样分开，就对我们的四种篇幅相同的诗明辨了。

就是这样了，写诗必须掌握拗救！古拗体、古风，它们千年来就不再是诗中的主流。我们但求认识。真正的拗体律诗也不常见，但完全不存在拗救的律诗却是少数。
最终会遗憾没有拿得出手的。我们应该尽可能的规范，原则上按正格。个人觉得拗的字都应该是“炼字”。

（海玉2014.12.9）