浅议红生戏及高盛麟的关戏
京剧欣赏
＂红生＂在京剧行当里，是指老生应工的关羽．赵匡胤一类勾红脸的角色．
红生戏的传承路线：鼻祖米喜子程长庚，程的传人汪桂芬，汪的传人景四宝，景的传人王鸿寿（三麻子），王的传人全国京剧文武老生．
从米喜子到王凤卿，其间包括有谭鑫培．汪桂芬．刘鸿声和陈子田，他们都是属于＂北派红生＂，红生戏也仅＜汉津口＞．＜华容道＞．＜战长沙＞二出半．
只到王鸿寿从南方来到北方，把关戏发展为３６出，对红生戏有了极大的丰富和革新而自成一派，以红生戏为主，逐渐也就形成＂红生＂这一行当．尤其又经他的亲传弟子周信芳．李洪春．林树森以及刘奎官等加以推广和丰富，这样北派的红生表演方法逐渐被三麻子的南派路子给压下去了，如原北派的程永龙．彭振九等人的支派，也都是从南派汲取表演方法而加以融化的结果．
王的传人中，周．李．林，刘以外，还有小孟七．夏月润．沈华轩．赵如泉．李吉来．瑞德宝等等，各有所长．其中尤以周信方由于７岁起一直到壮年就和王同班，得王真传最多，只到现在，凡是擅演红生的演员，十有八九都是继承王鸿寿的南派的表演艺术，或是宗麒（周信芳），或是宗李（洪春）．
李洪春随伺王鸿寿左右勤学好问，深得王喜爱，全部继承了王的关戏，并在其３６出之外又发展成４０余出，进一步丰富了关戏剧目，形成了他继承南派，兼收北派．河南派各派之长，在剧目．和唱．念．做．舞．武艺术都有发展创新，被称为＂红生宗师＂．他的弟子很多，如李万春．宋遇春．李和曾．王金璐．袁金凯．曹艺斌．李春仁．田中玉及其子金声．玉声.润声．世声等，但惜无一人能全部继承他的艺术．向其请益的名家就更多了，如奚啸伯．高盛麟．李少春．傅德威等等．其中以高盛麟的红生戏更有个性化而独步一时．
而著名杨派大武生高盛麟先生4０年代中期以前，却很少动红生戏，只到４０年代末５０年代后唱头牌挑大梁后才问鼎．他一生并未拜过一个老师专学关戏，完全是靠自己＂钻锅＂，他的关戏完全宗麒派，他跟周信芳最久，配戏最多，在周演的关戏中都是他配关平等要角，多年的耳濡目染，积累的心得体会，使他积淀深厚，才有所谓厚积薄发．他的关羽，演来功架威严，精神奋发，悉心刻画，无所唐突，其红直掩其他所饰演的杨．盖两派大武生戏．在汉，沪均有＇活关公＇之誉．
严格的讲，高的红生戏虽未拜过任何老师，但也可以说他的师傅很多，在关戏中,他采取的是以杨派为经，再博采众长以为纬，他的关戏中有周信芳的，杨小楼的，林树森的，赵如泉，李洪春的，唐韵笙的，还有他自己的东西．总的来讲，他是以麒为主，再吸收其他先生和自己的东西溶在一起，经过加工溶化改变了原来面貌，形成了他自己的个性化的风格，其口劲．眼神．做表．圆场．劈叉．跪步．刀花．精气神之足，无以复加，因此，高盛麟在舞台上的关羽形象特点，被内行,专家,观众都誉为是威而不猛，深厚高大，被誉为有天上关帝威严，有人间英雄气概!
６２年高在北京走马换将打炮戏第三天演出＜走麦城＞时，裘盛戎等艺术家鑚不绝口,剧场掌声雷动;在上海演出＜走麦城＞时,京剧大师周信芳在剧场观看中频频击节，他对同行说是既喜且叹－－－"喜的是：盛麟的玩艺儿；叹的是：他客气地有自叹勿如之概！".高的关戏,比起同时代的如李万春李少春历慧良等,更显特色,65年珠江电影制片厂准备将<走麦城>拍成艺术片,可惜因文革而中止;但十年后,７６年他在任中国戏曲学院艺术顾问时，他的关戏＜古城会＞．＜汉津口＞以及大武生戏＜挑华车＞＜独木关＞＜薛礼叹月＞等都被拍成了电影资料而得到留传．
文章评论
抑郁之兰陵王假面
[ft=,2,]景四宝往下 三老爹虽红生达成至圣先师 但是 融入外江派和海派东西太多 他自己变成了外江派 高二公子 唱一出来 你听 有庆奎公的神韵 但是看身上完全一个外江味 后来如老酒 南北融合 大有自成一派的势头 可惜 [/ft]