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个人日记
克里韦利的《圣母领报》是一幅感染力很强的《圣经》故事画。圣母领报的总领天使加百列向圣母玛利亚告知她将生下上帝之子的喜讯。这幅画最显著的特征是它详尽的细节和强烈的平行透视的效果。克里韦利利用这幅作品显示了他对「透视缩短」（画物体使它们看起来消失在远处）方面高超的技能，使得平面画有三维的立体感。各条透视直线汇聚于「消失点」的直角线，引导视线穿过建筑物的墙壁。沿着这光线，一只圣灵的鸽子降临到玛利亚的身上。这幅画表现了克里韦利严谨、肯定、明确地画出物体轮廓的风格，一种更像是勾画而不是描绘的风格。整件作品中他热衷并全神贯注于细节的描画．例如．被风吹起的毯子用花盆压着．在画的前面是一只苹果和一个瓤子，两个静物都有阴影以加强它们的真实感，好像是一幅静物写生画的一部分。苹果代表人类从伊甸园出来。瓠子是基督复活的象征。
克里韦利1486年在阿斯科利皮切诺完成这幅画．四年前，教皇英诺森八世准许这个城市自治。阿斯科利人得到自治权后，每年3月25日都会庆祝。教堂发现这正姨与圣母福音纪念日是同一天。尽管后者在气氛上比庆祝要来得矜持与此同时严肃，这幅画还是把这个主题与城市的新地位联系起来。在桥上（消失点上方），镇里的显贵从信鸽那里收到了消息，教皇准许阿斯科利人自治。城市的保护神对厄米丢斯跪在总领天使加百列的身边，他的手里是城市的模型。有关城市的信息还可以在画底部的拉丁文字中找到：（从教堂解放出来），一个能说明城市新地位的短语。
克里韦利保留下来的许多作品是为装饰教堂祭坛而作的多联画屏的镶嵌画。其中大多数在克里韦利完成以后分离了几个世纪，并作为独立的作品在博物馆中展出（《圣母和圣婴》的三个侧面的组画正是这样在伦敦国家画廊展出的）。从祭坛画中分离的单幅镶嵌画通常是平面的，但背景都大量地用图案装饰。克里韦利经常用金叶或金色颜料与石膏粉混合塑一种有织纹的、装饰性的边线修饰主要人物。相对而言，《圣母领报》是一件复杂的、细节化的、发展完整的作品。
《圣母领报》（1486）
《圣母玛利亚与燕子》（约1490——1492）
《蜡烛圣母》 1429 年 ，
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