感受马河声——写在甲午新作展后
个人日记
马河声在艺术上早已不需要人说好话，更不需要我这个小娃娃来为他说好话，但看了他的展，我却是按奈不住内心的激动和欢喜。我想这激动和欢喜是甜蜜的更是自豪的。马河声像我这么大的时候还过着吃不饱穿不暖没学上没工作的生活，却一心跑到城里弄艺术。我曾读过他笔下对往日艰辛生活的追述，流下了说不清道不明的泪水，一致于看见他我的脑子里就闪现出那个在八里村小屋子里画画写字的马河声。如今三十年过去了，他把骨子里心爱的事弄好了也弄成了。我从内心里为这个和我一样对艺术怀着敬畏怀着梦想的长辈感到欢喜，同样我也感到自豪，因为终究是功夫不付有心人。
南朝梁时刘思勰在《文心雕龙》中讲：“思理为妙，神与物游”，苏东坡在《赤壁赋》中写到“飘飘乎如遗世而独立，羽化而登仙”。这是一种贯通，是虚无的又是真实的，是一种气。这种气在马河声的画中体现的很完美，从他的甲午新作展中就可看出端倪，通过作品来对话读者，来沟通，来展现自己的内心世界，艺术追求这是马河声作品最直观的表现，也是马河声最成功的地方，更是艺术很难能可贵之处。
其次马河声的画是自由的，自由是因为他不是某一派别或不在所谓的画评家的框框里画画。一只鸟，一只蚊子，一棵古树无论是从题材到形式他都是自由的。因此他的笔下充满了灵性，一只鸟，两把郊野的自行车，枝头的鸟巢等等皆可入画。我虽然没见过他作画的状态，但从他的画中我可以想象得来他作画时的样子和氛围。读他的文章看他的画便知道他绝对算得上一个从思想上和笔墨上皆解放了的画家。他不用古人的笔墨技法重复古人，成功的避免了复制“古人心目中的山水桃园”这一时下山水画的窠臼，正如费教授所言马河声的山水画是一个突围，扩大丰富了山水画。
再者马河声的画是充满意境的。充满意境是因为他多读书。懒园全是书，哈！未必他全看过，但他笔下营造的感觉及思想性似乎能说明问题，文学作品和艺术作品从本质上都是传达某种情感和思想。而艺术作品更多是隐晦的，文学作品相对于比较直白。正因此就有人钻这一空子，在文学与书画之间耍小聪明，这不是书画的精神，也非中国画的内涵，出色的画是用不着大篇幅题词的。贾平凹的画就走这条路子，在如何也脱不了一个俗字。而就时下的书画家来言，马河声绝对是一有学问的人，但他没有耍小聪明，书画艺术容不得这些，或许文字上可以。正如好多人喜欢方英文一样。
马河声的山水画营造了或着说他在不断靠拢一种自由的无拘束的大世界，他用他天才般的手笔来表现，睿智的思维进行衡量和把握。通过展览可以看出他在寻找似乎他已经取得了成功——中国画与西洋画之间的黄金点。他的手法高明且几乎天衣无缝。展厅里的数十幅画让我两眼放光，但可以毫不避讳的说没有几幅画让我感动，在作品的历史性定位上马河声没有一个明确的目标。作品的厚度与传统笔墨的价值导向不是太明显，这或许和他远离学院派有关系。在者他的山水小品过多的在视觉拉进和带入上下功夫，太多的运用了西洋画的处理手法，有意无意的增强了作品的装饰效果，这同样也丰富了中国画的语言形式。却使之成了马河声山水画创作中的萧何。
艺术是不会可怜人的，更不会恭维人。无论马河声是什么时候的马河声。他绝对是天才式的成功的书画家，我想还是借用费秉勋先生的话来讲，马河声的山水画是一个历史性的突围。
甲午正月二十五于桃园村
南朝梁时刘思勰在《文心雕龙》中讲：“思理为妙，神与物游”，苏东坡在《赤壁赋》中写到“飘飘乎如遗世而独立，羽化而登仙”。这是一种贯通，是虚无的又是真实的，是一种气。这种气在马河声的画中体现的很完美，从他的甲午新作展中就可看出端倪，通过作品来对话读者，来沟通，来展现自己的内心世界，艺术追求这是马河声作品最直观的表现，也是马河声最成功的地方，更是艺术很难能可贵之处。
其次马河声的画是自由的，自由是因为他不是某一派别或不在所谓的画评家的框框里画画。一只鸟，一只蚊子，一棵古树无论是从题材到形式他都是自由的。因此他的笔下充满了灵性，一只鸟，两把郊野的自行车，枝头的鸟巢等等皆可入画。我虽然没见过他作画的状态，但从他的画中我可以想象得来他作画时的样子和氛围。读他的文章看他的画便知道他绝对算得上一个从思想上和笔墨上皆解放了的画家。他不用古人的笔墨技法重复古人，成功的避免了复制“古人心目中的山水桃园”这一时下山水画的窠臼，正如费教授所言马河声的山水画是一个突围，扩大丰富了山水画。
再者马河声的画是充满意境的。充满意境是因为他多读书。懒园全是书，哈！未必他全看过，但他笔下营造的感觉及思想性似乎能说明问题，文学作品和艺术作品从本质上都是传达某种情感和思想。而艺术作品更多是隐晦的，文学作品相对于比较直白。正因此就有人钻这一空子，在文学与书画之间耍小聪明，这不是书画的精神，也非中国画的内涵，出色的画是用不着大篇幅题词的。贾平凹的画就走这条路子，在如何也脱不了一个俗字。而就时下的书画家来言，马河声绝对是一有学问的人，但他没有耍小聪明，书画艺术容不得这些，或许文字上可以。正如好多人喜欢方英文一样。
马河声的山水画营造了或着说他在不断靠拢一种自由的无拘束的大世界，他用他天才般的手笔来表现，睿智的思维进行衡量和把握。通过展览可以看出他在寻找似乎他已经取得了成功——中国画与西洋画之间的黄金点。他的手法高明且几乎天衣无缝。展厅里的数十幅画让我两眼放光，但可以毫不避讳的说没有几幅画让我感动，在作品的历史性定位上马河声没有一个明确的目标。作品的厚度与传统笔墨的价值导向不是太明显，这或许和他远离学院派有关系。在者他的山水小品过多的在视觉拉进和带入上下功夫，太多的运用了西洋画的处理手法，有意无意的增强了作品的装饰效果，这同样也丰富了中国画的语言形式。却使之成了马河声山水画创作中的萧何。
艺术是不会可怜人的，更不会恭维人。无论马河声是什么时候的马河声。他绝对是天才式的成功的书画家，我想还是借用费秉勋先生的话来讲，马河声的山水画是一个历史性的突围。
甲午正月二十五于桃园村
（马河声在懒园）
（开幕式上的讲话）
（贾在讲马）
（我与马）
（马河声的作品）
文章评论
风信子
才识过人，赞