祝金刚和他的画
个人日记
祝金刚口讷，却写得一手好文章，内敛，笔底却尽是山川肺腑。人言祝金刚老实，我想在时下说某某人“老实”难免有点酸腐之意，因为人们早已不知该把“老实”理解为褒义还是贬义了。但思来想去若要找两个字来给外人道说祝金刚，还真除了“老实”这两个字之外没合适的了，我这样说完全是因其为人从艺真实也。
祝金刚从小热爱艺术，却学了财会，想当画家，却成了公务员。在单位人都说要巴结领导，他却没那个细胞，说起话来不紧不慢，像个小伙子一样腼腆。回家就给老婆儿子讲：我觉得诚实还是好的。
山水画最忌浮躁之气，可简可深亦可淡可厚，因此有人说山水画是最易“糊弄”人的画。我觉得这个“糊弄”有意思，其中关乎了画者艺术境界和修养。若是信笔涂鸦潦草了事那真是“糊弄”，潦草是最大的错误，中国画的讲究程度那是不必言说的。若是达到身心与笔墨的高度统一，用笔下的物象贯通自己的精神诉求或心境，那这可是大“糊弄”，是要研究的，板桥笔下的一块石，一叶竹，八大笔下的一叶荷，一条鱼，所达到的笔墨意境和精神追求即为此理。祝金刚对自己艺术修养的提升，对笔墨精神的锤炼是非常严格的，他在这方面所做的努力不比画画少。我听他给一起学画的朋友说：你若认为我比你强，还叫我老师的画就先好好临摹，多读书，不要着急，呼哩花哨以为自己就成画家了。
近年来祝金刚在山水画上所做的努力和成绩是显见的，他在不断的放下，超脱是每个艺术家的追求。他笔下的山水粗犷中带有清新，厚重沉稳之中有苍茫之气。他人老实，笔下自然没有油华之气。但可能性格使然，觉得他少了清逸冷峻的格调，这也是因我个人对山水画的认识所产生的。
零九年祝金刚的画作《关中》入选第十一届全国美展，《长安月》获陕西省第二届群星奖一等奖，这批作品可以说是他的一个长试，历史人文题材笔墨转化表现时代情感，这样画固然具有历史的责任感和厚重感但易与俗化，因为画的人多起来了，且这类画视觉震撼性强，表现形式相对山水画来讲比较单一，要画的深刻，让人过目不忘，能在内心深处留下感动和震撼和共鸣比较难。观祝金刚的这类题材画作，看得出他在极力避免这些易出的弊病。不断寻求自己的表达方式。这在他的画作《长安月》中就表现的很明显，残月如钩，古城“安详”静謐，默默流淌着千年光阴……画面没有刻意的构画，想要的感觉却一下流露出来了。
弘一法师有幅书法：老实念佛。我想祝金刚本来就是老实人，他没有理由不老实画画，老实成就了他也成就了他的艺术。他为人从艺老实且口讷 ，这就不得不让人想起《后汉书·刘儒》中所载：“ 郭林宗常谓儒口讷心辩，有珪璋之质。”
（2015年七月十八于易居堂）
祝金刚从小热爱艺术，却学了财会，想当画家，却成了公务员。在单位人都说要巴结领导，他却没那个细胞，说起话来不紧不慢，像个小伙子一样腼腆。回家就给老婆儿子讲：我觉得诚实还是好的。
山水画最忌浮躁之气，可简可深亦可淡可厚，因此有人说山水画是最易“糊弄”人的画。我觉得这个“糊弄”有意思，其中关乎了画者艺术境界和修养。若是信笔涂鸦潦草了事那真是“糊弄”，潦草是最大的错误，中国画的讲究程度那是不必言说的。若是达到身心与笔墨的高度统一，用笔下的物象贯通自己的精神诉求或心境，那这可是大“糊弄”，是要研究的，板桥笔下的一块石，一叶竹，八大笔下的一叶荷，一条鱼，所达到的笔墨意境和精神追求即为此理。祝金刚对自己艺术修养的提升，对笔墨精神的锤炼是非常严格的，他在这方面所做的努力不比画画少。我听他给一起学画的朋友说：你若认为我比你强，还叫我老师的画就先好好临摹，多读书，不要着急，呼哩花哨以为自己就成画家了。
近年来祝金刚在山水画上所做的努力和成绩是显见的，他在不断的放下，超脱是每个艺术家的追求。他笔下的山水粗犷中带有清新，厚重沉稳之中有苍茫之气。他人老实，笔下自然没有油华之气。但可能性格使然，觉得他少了清逸冷峻的格调，这也是因我个人对山水画的认识所产生的。
零九年祝金刚的画作《关中》入选第十一届全国美展，《长安月》获陕西省第二届群星奖一等奖，这批作品可以说是他的一个长试，历史人文题材笔墨转化表现时代情感，这样画固然具有历史的责任感和厚重感但易与俗化，因为画的人多起来了，且这类画视觉震撼性强，表现形式相对山水画来讲比较单一，要画的深刻，让人过目不忘，能在内心深处留下感动和震撼和共鸣比较难。观祝金刚的这类题材画作，看得出他在极力避免这些易出的弊病。不断寻求自己的表达方式。这在他的画作《长安月》中就表现的很明显，残月如钩，古城“安详”静謐，默默流淌着千年光阴……画面没有刻意的构画，想要的感觉却一下流露出来了。
弘一法师有幅书法：老实念佛。我想祝金刚本来就是老实人，他没有理由不老实画画，老实成就了他也成就了他的艺术。他为人从艺老实且口讷 ，这就不得不让人想起《后汉书·刘儒》中所载：“ 郭林宗常谓儒口讷心辩，有珪璋之质。”
（2015年七月十八于易居堂）
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