秦月汉风

                                                                                                             中国毛体书法界的默默追寻者

——散议四川书法家郝建平

                                                  文/李树庭

本刊本期（注：《毛泽东书法研究》2008年第11期）隆重推介四川书法家郝建平先生和他的书法艺术。郝建平先生1952年9月出生于山西定襄，1969年入伍，1986年转业，定居成都。

严格说来，郝建平先生的书法并不属毛体一路，我们之所以乐于推介他，是因为郝先生对毛泽东、对毛泽东的书法及其认识有着独特的经历，正如许多毕生临写毛体的人也有其他兴趣一样，郝先生毕生爱好书法，但事余却对毛泽东书法的收藏与欣赏有着浓厚的兴趣。

一

天府之国四川，自古人杰地灵。就人杰而言，远的不论，仅新中国第一代元勋，从四川走出来的人物，即有朱德、邓小平、杨尚昆、郭沫若、刘伯承、陈毅、聂荣臻、罗瑞卿、张爱萍等。这些人中，在书法艺术方面颇有功夫的也大有人在，朱总的黄山谷笔意，小平的二王韵味，郭沫若的行草，聂帅的楷书、陈总的行书、张爱萍的大草，都极具魅力。

毛泽东不属四川藉，他作为这些人的战友和领袖，与四川也有几份情缘。1934年至1935年，红军长征，几进几出四川；1945年8月至10月，毛泽东到重庆与蒋介石举行国共和谈；1952年，毛泽东为“四川日报”题写报头；1958年3月4日至26日，毛泽东在成都主持召开中央工作会议，其间他参观了都江堰、杜甫草堂、视察了四川农村，还在繁忙的会议间隙，主持编印了两本书，一本为“唐宋人写的有关四川的一些诗和词”、一本为“明朝人写的有关四川的一些诗”，并亲笔题写书名；此间，他还得闲于3月22日要田家英为他“找一部金圣叹批注的《西厢记》”；1968年，毛泽东面对全国的“全面内战”，坚信“四川大有希望”。对这些历史，郝先生自是了然于胸。后来，郝先生脱去戎装，来到“大有希望”的四川，为四川的交通运输事业奉献数十年智慧和青春，他所收获的除了他的专业，还有他“大有希望”的书法创作。

二

郝先生的书法不以毛体名世，但他对毛泽东的书法早有专注。事实上，郝先生对毛体书法早已留意收集、欣赏。建平先生曾向作者倾诉：“我对毛体书法心仪已久。文化大革命开始，就留心散见于报刊杂志和宣传资料中的毛体手迹”，“他那大气磅礴、一泻千里之势的墨迹总给人以痛快淋漓之感”这是郝先生心灵深处的情感流露，也是他大半生收藏欣赏毛体经历的真实写照。郝先生入伍后一直在总参某部工作，因这项工作的重要性和特殊性，从1931年起，他们的工作便与毛泽东紧密联系着，毛泽东也总是对这项工作格外重视，随时作出指示、批示、题词、题字。郝建平先生是有心人，他竟历数十年之功，搜集了毛泽东对他的部队的一全套题字、题词、批示手迹，2008年7月24日，他将这些手迹复印赠我，令作者感慨万端。

郝先生的书法不以毛体名世，但他对毛体早有心得和见解。作者认为，郝先生对毛泽东书法的认识不乏真知灼见。他在谈到中国当代三位直取唐代怀素而自成一家的书法家时，就认定毛泽东取法怀素《自叙帖》而自成一体，他在谈到毛泽东草书的章法时称“把对立统一的辩证法引入书法艺术，简直运用到出其不意、化险为夷、炉火纯青、登峰造极的地步。不仅体现了书法的笔墨美、结构美、形式美、意境美，而且还充分诠释了书法是在展示空间经纬和暗示时间流程中逐步显现其时空二重属性的造型艺术”（见郝建平先生所撰《不是写字是写志——欣赏毛体书法的点滴体会》一文）。这里，郝先生从美学角度对毛泽东书法的章法提出的论断是让人耳目一新的。没有长时间对毛泽东书法的鉴赏与临读，不可能做出如此高度概括和准确判断。

郝先生的书法不以毛体名世，但他对毛体早已心存景仰。实际上如郝先生所言：“深感毛体书法器局浩大折人，未敢轻易专事临习，却也常常捧读欣赏”，非不为也，是不敢也。建平兄的心情与许多对毛泽东书法心有崇敬而不敢冒然临之的人一样，至少与作者的心是相通的。作者研究、鉴赏毛泽东书法数十年，但一直不敢写他的字。作者曾反复感喟：“我研究毛泽东的字，并没有学他的字。他的字并不是每个人都能学得到、写得好。他的胸怀、气魄、胆略、境界、阅历、学养、才华等诸方面都前无古人，我只能望其项背。因而就不必去硬学。”我在赞同郝建平先生对毛体所取的态度时，至今仍坚持我的观点，但我的观点也丝毫不强加于人。

三

建平先生是一位工作之余认真踏实地做学问的人。早在1983年，他就拜四川省书法家协会主席李半黎先生为师攻颜体。郝先生不负李老的交待：“从颜学起，从严练起”。二十余年之后，郝先生的书法誉满蜀中，名播华夏。除楷书外，他的隶书、草书、篆书均有造诣，极具功力。在屡屡参赛的全国性书法大展中频频获奖，先生的传略和艺术成就被载入《东方之子》等典册，墨迹流布海内外。即便如此，先生仍心地淡泊，不为名利所累。实际上，颜真卿书法的风格，即以“匀整平直，圆浑紧厚，劲力内敛”，“纳古法于新意之中，出新意于古法之外”为特色，颜体作为中国楷书的规范，郝先生数十年“从颜”，也在“从严”的历练中接受了勤学苦练的精神和忠义刚正的品德，这一精神和品德是任何一位艺术家包括毛泽东在内都必须具备的，唯有如此，中国的书法艺术才有可能在继承传统的前提下创新发展。从某种意义上讲，郝建平先生一如他的四川前贤，一如所有在中国文化艺术史上有所建树的人一样，为后来的书法爱好者做出了榜样。

对此，本期所载《四川交通》特约记者万晓玲的 “胸中豪气　腕底风云·记郝建平先生及其书法艺术”一文已叙述得十分详尽精到，作者不必另行生发了。

作者与建平先生神交有年。我们时有著作交换，书简往还。从作者的第一篇关于毛泽东书法艺术的论文1984年在四川的《毛泽东思想研究》发表到《毛泽东书法艺术》出版，再到本刊问世，郝先生都给予了热情的关注和支持。在中国毛体书法界的每个稍微有些影响的动静中，我都会看到郝先生的身影，听到他的声音。郝先生不愧是中国毛体书法界一位踏实耕耘、诚实追寻、扎实前行的人。

中国书法艺术领域，既需要有一批象郝先生这样精于传统书法且崇尚毛体的艺术家，也需要有一批崇尚传统书法且精于毛体书法的艺术家，唯有如此，中华民族的艺术园地才能百花盛开，万紫千红。这也是本刊推介郝建平先生的意义所在。

                                            作者系《毛泽东书法研究》总编辑

                                                    二00八年十一月