紫梦

在对联和古典诗词（关于近体诗和词牌格，以后讲诗词时再展开）中都要涉及平仄。
而在对联中，平仄尤为重要，是学习对联的第一步。下面我们就从十个方面来共同探讨一下？ 


1、什么是平仄？ 
平仄就是格律，就是平声、仄声安排布局的规律。平仄韵有两种版本，一种是今韵，即中华新韵，一种是古韵，即平水韵。 古韵适用地区的方言,包含入声字。 古今韵通用，但在一副联中不能混用。 
所谓混用，就是上下联或者本句中古韵今韵都用，这是不允许的，一副联中，要统一用一种韵。
一般用古韵须注明,不注明的默认今韵。 

2、怎么掌握平仄： 
今韵比较好掌握，凡是普通话发音比较准的朋友，只要掌握汉语拼音的四声法，就可以了。
第一二声为平声，第三四声为仄声。 
但许多朋友喜欢用古韵，我也喜欢，为什么呢？因为古韵中有许多入声字，
而入声字是计入仄声的，这样在对联中选词用字就有回旋余地，有利于发挥。 
如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。 

3、快速掌握平仄的捷径： 
可能有朋友会问，两种韵都不熟怎么办？
我上一节课已经给朋友们发了，那个平仄工具很管用，拿不准平仄的，就去“过律”一下，
马上就会告诉你这个字的古韵和今韵的平仄。

还有我们临屏时经常会有出律不出律的争执，你把平仄发上去，马上就有答案。很权威的 它是现在网上检测平仄的黄金标准。 
不过这个系统有时对某些字（多义字）会给个“通”的解释，这在网络上有两种对待办法：
有的网站认可可平可仄，有的网站则要按照联意和词义来分析属平还是属仄

特别是在对联大赛中，更是要按后者来评判。所以慎用“通”韵字，没必要为此失分。 
但是还是希望大家能够熟悉掌握平仄，不然我们临屏应对，还在那找平仄工具，四五分钟的时间对一句，就来不及了，黄花菜早凉啦。不过，熟能生巧，用久了你就会有语感了。 
这个工具有时出毛病，课后我再给大家发一个（备胎）。

4、对联的平仄格式（马蹄韵） 
首先，上下联平仄对立。上联处是平的，下联相同处就仄。好在学联起步总是先根据出句来对的，以后你玩的熟练了就会自己创作成联了。现在你根据出句对句，只要和上联相反的平仄就是没出律

其次，平仄结构一般是马蹄韵。就是像马蹄一样，两两交替。即以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。 

例如： 出句1：日暮秋风起[墨雨]4分钟 
       对句1：月盈孤雁鸣（糖糖） 
上联格律是： 仄仄平平仄 
下联对的时候就格律相反： 平平仄仄平 

字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。 
有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么多的，只要记住两两交替。 
需要注意的是：在七言句中，还有这样的格式： 
仄仄平平平仄仄，这也是允许的。理由就不展开了。 


再次，可能有朋友要问了，上面例句下联不是 
平平仄仄平，而是仄平平仄平啊。 

那么你就把它当成上联对

这里就引伸出第三个要求：在马蹄韵的对联里，可以一三五不论，但二四六分明。
就是在二四六的位置一定要严格按律。不然就是出律，马上被出局。 
这句下联出律的是在一三的位置，这就是允许的。 


5、对联的特殊平仄格式（意节点） 
对联在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构可据联文表达需求划分为种种相应的语意点顿句式（意节点）。 
如:空山/入醉/轻如/梦[墨雨] 
   夜雨/淋醒/迷中/人[宇宙] 
这个意节点和马蹄韵一致，所以就是马蹄韵。
但是： 
十八公/道旁/介寿；   
重九节/塞上/称觞。 

这些意节点都破了马蹄韵了，有的是三个字，有的是一个字。其平仄就必须按意节点来定。
一般是在长联中用的比较多，所以这里暂不介绍。 
和平仄依据一样，一副对联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。 


6、不计平仄的有哪些？ 
使用领字、有规律的重字和虚词，只要在上下联相应位置一致，词性相同，
就可以允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。

如：以端午怀屈原入题。 
上联：天问/虽/绕梁，怎敌他朝廷昏聩，谗言奸吏，到末了：山河破碎，壮志未遂含泪去！
下联：离骚/却/留世，终成我华夏文明，爱国诗人。从来是：端午伤悲，九歌当哭唤魂归！
这里，上下联都在同样位置按意节点定平仄。下划线的都是领字，可以不计平仄，但要在同一位置。 


又如虚词： 
上联：九歌离骚，忠骨谏言名载史，竟然滚滚汨罗，血泪沉江：怒水哭，诗人，身兮殉去！[墨雨]

下联：千年端午，龙舟竞渡粽飘香，只为长长岁月，楚天极目：伤心悲，屈子，魂兮归来！
兮是虚词，可以不计平仄。而在此联中，又是有规律的重字，所以是允许的。 


再如： 古色古香弹古韵
       新人新事入新词
就是有规律的重字。但是也必须避免三仄尾、三平尾。 

7、平仄禁忌：
对联遵循仄起平收，就是上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。

有时看到有的朋友出句收尾是平声，就把它放到下联的位置上，有的朋友还不理解，其实这是对联的要求。
必须强调的是：
上联最后三字不能连仄（如：入美梦，就是三仄尾了）
下联最后三字不能连平（如：夕阳红，按今韵就是三平尾了。
这时如果掌握古韵的朋友就可以把夕作为入声字，当然前提是上联也是古韵。

另外4连平，4连仄影响对联的韵律交替，也应该是对联的禁律。

8.综合一下对联的韵律原则就是： 

（1）平平仄仄双双交替：不许孤平，不许孤仄。
（2）不许三平尾，不许三仄尾。
（3）二四六处交替。

西南云气来衡岳 
日夜江声下洞庭 
　　这是一副平起仄收式联，如将此联按平仄写出，即是： 
　　平平仄仄平平仄 
　　仄仄平平仄仄平 

出句在什么时候可以出律呢？
    1.嵌成语 2.嵌俗语 3.嵌术语 4.嵌特有名词
除了以上4点，还要出律的出句就不是对联了，为白话。
白话出句可以用白话来应对。

海到天边云是岸 
山登绝顶雪为峰 
　　这是—副仄声起头式联，如用平仄调写出，即是： 
　　仄仄平平平仄仄 
　　平平仄仄仄平平 
9.联律宽于诗律就在于它本身有两种律。
超出这两种律的范围就不属于工对的范围。
当出句出律的时候采用“一三五不论，二四六分明”来对句。
对联韵律的方法
1、指出对联韵律的最重要的地方。
对联的马蹄律的正格与变格。 
 

2.对联禁律的示教。 
孤平：仄平仄仄.....在联首以及联尾之间的字出现单个交替的平叫孤平 
孤平： ( 二乔丽质.....)仄平仄仄..... 
（暴风里） 仄平仄 

孤仄：仄仄平平仄平平........在联首以及联尾之间的字出现单个交替的仄叫孤仄。
孤仄： (丽质天成数沉鱼)仄仄平平仄平平
（风雨中）平仄平

三仄尾：仄仄平平仄仄仄 
三仄尾： (落雁应说姐姐俏)仄仄平平仄仄仄 
三平尾：平平仄仄平平平
三平尾：(羞花总是妞妞娇)平平仄仄平平平

四连仄：仄仄仄仄平平仄
四连仄： (混世二制叫木?仄仄仄仄平平仄
以上是对联禁律
10.再强调对联平仄的宽严

一、 三个关键部位从严

1.上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。
例：
  西望瑶池降王母（仄）
  东来紫气满函关（平）——李鸿章

2.词组的最后一个字。
词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。
例：
  书山有路勤为径；
  学海无涯苦作舟。
上联的词组是：书山、有路、为径；
下联的词组是：学海、无涯、作舟。
3.长联中每句的最后一个字。
长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。这一点我就不细说了。
 综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。

联无定律
 现在楹联格律有两种说法
  一是主张工对，一是主张新律。
我赞同工对,但有些时候不得不舍律取意。

二、对联中可以适当放宽的地方

1、词组要平仄交替这一条可放宽

（1）成语在中国汉学的词组中，占了很大的比重，对联也不例外。可是在众多的成语中，有相当的成语词组，自身没有交替 。
例如：黔驴技穷、貌合神离、愚公移山、登峰造极、力争上游、精打细算、群策群力等等，这些词组就没有交替，总不能把这么多、这么好的成语排斥在楹联之外吧？
不是全放宽
有一些专用词组，像祁连山、意大利、俄罗斯、新加坡、土库曼等，如用在上联或下联的最后，就成了三连平，或三连仄，如不放宽，这些专用词组岂不永远被打进冷宫？
为名忙，为利忙，忙里偷闲，喝杯茶去；
劳心苦，劳力苦，苦中作乐，拿壶酒来