大哥

1959年生于四川成都，中国最棒的人像摄影师。

1991年出版《天堂之鸟》三毛摄影专集。

1994年为张艺谋电影《摇啊摇，摇到外婆桥》担任图片摄影。

1995年为杨丽萍电影《太阳鸟》担任图片摄影。

1996年出版《我们这一代》。

2000年出版《我镜头下的美丽女人》。

2006于北京和上海举办《女人，时间》摄影展。

1958年生于云南，洱源白族人，自幼酷爱舞蹈。

1971年进入西双版纳州歌舞团，九年后调入中央民族歌舞团，并以“孔雀舞”闻名。

1992年，她成为中国大陆第一位赴台湾表演的舞蹈家。

1994年，独舞《雀之灵》荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖。

2003年，杨丽萍任原生态歌舞《云南映象》总编导及主演。

对话：三张照片回忆22年共同经历

摄影师肖全一度被认为是中国最棒的人像摄影师，舞蹈艺术家杨丽萍一直是肖全的拍摄对象，22年间，肖全用镜头记录了她舞蹈生涯中的各个重要阶段，这对被摄影界与时尚界广为传唱的“黄金搭档”留下了太多的感人故事，

他们就像一朵云与一只鸟，相依在一起，通过影像共同回忆两个人的不同瞬间。

肖全说：

她身上的一股仙气，而那种有灵性的照片，不是每个摄影师都能捕捉到的，只有杨丽萍会在我的镜头前如此的具有表现力。

杨丽萍说：

我老了会躲起来不见你们，但肖全不一样，七老八十的时候我只让肖全给我拍照片。

初遇

肖全：那是在1991年，这张照片是杨丽萍的好朋友许以祺为我们拍摄的。那时我刚刚辞掉工作，我们在天安门闲转，现在再看这张照片感受很多，20年前，我还留着长发。但是我觉得，虽然我们走过了这么多时光，但我和她都没有懈怠，尤其是她做得更好，通过舞蹈不断地为大家带来惊喜。

杨丽萍：那是我第一次遇到他，和他认真地沟通、接触，我们在北京溜达，他很少来北京，我们就随便走走，跟游客似的。他话不多，但是却拍了很多照片，他拍他的，我走我的，我们并没有干预对方，心的距离很近，但都保持着彼此的独立，第一次就感觉到他很敏锐，很具有作为摄影师的特质。

现场探班

肖全：这张照片拍摄于2012年5月1日，杨丽萍在彩排她的舞蹈“孔雀”，这个场景是昆明的排练室。她不会因为我的快门声音而受到干扰，她听惯了我的快门声，她希望我来跟她一起来记录她的每一段时光，我与她一起分享她生命中的每一个精彩瞬间，我作为他这么多年的老朋友，我不做谁做？

杨丽萍：他是一个云南迷儿，隔三差五就要来云南一下，所以常常会来到我的排练室。那是五一劳动节，我们都没有休息，一起在工作，我已经太习惯他的存在了，他一会儿跪着，一会儿趴着，反正不停地拍，我们就当没这个人似的，他的存在，并不会干扰到我们的彩排，这就是一个优秀的摄影师过人之处。

我很不喜欢有人拿着照相机在我身边穿来穿去，更不喜欢别人介入我的日常生活，但只有肖全，他好像有能力让人解除戒备、卸掉所谓的伪装，他拍你，你感觉不到他的存在，自然而然

在肖全的镜头中，杨丽萍是一位仙女，她的气质依旧。在云南的一处天台上，杨丽萍穿起了华丽的民族服装，那上面绣着凤凰的花纹，杨丽萍将头发编起，合上双眸，仿佛如坠落人间的神仙，背后的苍山云雾缠绕，洱海的湛蓝被肖全的黑白所概况成宁静的灰色。这便是肖全心中的杨丽萍。

飞舞长城

肖全：1991年1月三毛走后，我出了一本《天堂之鸟》的画册，杨丽萍看到后很喜欢，便委托朋友找我，我们经过了几次的电话沟通，但是从来没有见过面。成为一个职业摄影师后第一个拍摄的就是杨丽萍，当时杨丽萍来机场接我，在回家的路上，她问我有什么打算，那时候我就已经决定在长城上拍摄，后来看，这个决定是正确的。

杨丽萍：我那时总是觉得，自己应该在长城上跳个舞，但是也没有这样的机会，恰好是由于肖全需要拍照片，所以就借着这个机会，在长城上跳个舞，那天风很大，天很蓝，他从来不会给你任何规定，完全要你表现出自己最理想的一面，你故意摆出的姿态他反而不喜欢，所以，我就认真地跳我的舞，他认真拍他的照片。

杨丽萍身着华丽的服饰在天台上起舞

黑白是颜色的两极，但其中能够体味出丰富的颜色感，更能够体现照片本身以及杨丽萍舞蹈中的张力。

故事：一场关于美的共谋

1992年，肖全辞去工作开始自由摄影师生涯，做一个从此没有工资可领的自由摄影师，在当时中国还是一件会被周围人看做“头脑发热”的事。拍照是玩儿，朋友们愿意被拍是“赏脸”，很难作为职业维生。肖全还记得第一次到北京给杨丽萍拍照，不知怎么开口要钱，拐弯抹角，绕了个大圈子，暗示自己将没有任何其他保障与收入，没有工资，必须用拍照养活自己。杨丽萍心领神会，给了肖全一个装了一千块钱的信封，正是靠着这笔钱，肖全四处浪游，得以继续自己的“我们这一代”拍摄计划。回望他们二十二年的交往，而杨丽萍眼里的肖全，就像与自然通灵的一棵树、一株草，“我很不喜欢有人拿着照相机在我身边穿来穿去，更不喜欢别人介入我的日常生活，但只有肖全，他好像有能力让人解除戒备、卸掉所谓的伪装，他拍你，你感觉不到他 的存在，自然而然。”

长城飞舞如野马

当摄影遭遇舞蹈，当机械遇到身体，当肖全遇见杨丽萍，他们之间不再是简单的“拍摄”与“被拍摄”，或“观者”与“舞者”的关系，两种艺术于精神深处进行着 更为复杂的互动。杨丽萍的生命中每一个瞬间肖全都通过摄影记录下来，“现在再去看以前的照片，会感觉到光阴一去不复返的，他记录了我们的心路历程， 很快地把人带入到一种回忆中。”杨丽萍如此评价肖全的摄影，肖全与杨丽萍两人性格很像，这也增加了彼此的默契，如果说肖全在用摄影说话，那么杨丽萍就是在用舞蹈说话。肖全是一个天生的摄影师，敏锐、细心，他回忆起第一次为杨丽萍拍摄的经历，“杨丽萍裹着巨大的布站在烽火台上，手里持着一条白色的绸带，她的左侧是百丈悬崖。我说了句“千万不能往左边倒”，之后就完全沉浸在拍照之中。她的手扬了起来，一阵大风吹过，白绸布在风中突地展开，猎猎飞扬、翻卷，她像一匹脱缰的风烈马。”
 

黑白摄影尽现张力

肖全在学习摄影时的胶片都以黑白为主，随后他接触到了摄影家马克·吕布，并担任其助手，马克·吕布一生都在使用黑白胶片。在肖全眼中，黑白是颜色的两极，其中能够体味出丰富的颜色感，更能够体现照片本身以及杨丽萍舞蹈中的张力。肖全捕捉到的那些独特而瞬息即逝的特征，是他心中对被拍摄者的热爱与深情。这些精美绝伦的照片，与其说是天意，不如说是一场肖全与杨丽萍关于美的共谋。

                                                                           杨丽萍在彩排时的剧照