罗衣轻带

律诗的格律结构是以粘对规则为特征的。所谓粘对规则是讲律句和律联的结合关系的，即：一联之内上下两个律句要以异声相对的关系连接起来，如“白日依山尽”，就要以“黄河入海流”与之连接成律联，以使平仄与上一句相异相对；至于两联之间，则要以同声相粘的关系接合起来，接“黄河入海流”一句就需要“欲穷千里目”这个平仄格式的律句，然后再以“更上一层楼”于之相对，构成第二个律联。这样，联内相对，联间相粘，对与粘交叉连接下去可以构成三韵的小律诗、四韵的律诗、五韵以上的长篇律诗。律诗的这种粘对规则形成于齐梁时期的五言诗，其结果是产生了近体诗的五绝、五律和五言排律，试看一首排律：

秋桂有望诗（庾丹）

耿耿横天汉，飘飘出岫云。

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月斜树倒影，风至水回文。

已泣机中妇，复悲堂上君。

罗襦晓长襞，翠被夜徒熏。

空汲银床井，谁缝金缕裙。

所思竟不至，持酒清夜分。

这首诗长至六联，从头到尾均是一对一粘交叉配合而成的（其中只有末句的“夜”是一个拗字），这种粘对规则到初唐时代开始为人们应用到七言诗中，结果产生了近体诗的七律，从而使格律诗形成了五言七言兼备、长短体式齐全的完整体系，大大推进了唐代诗歌的发展。

律诗的粘对规则确立以后，后人把诗中不合规则之处称作失粘或失对（也称拗粘或拗对）。失对就是一联两句该对而未对，这种诗病在律诗形成以后比较少见，例如杜甫《忆弟》中的“且喜河南定，不问邺城围”，其平仄格式是“仄仄平平仄，仄仄仄平平”，这就是律句配合不当，失于该对而不相对异。至于失粘，就比较多见了，历代诗人作诗，均不易绝对避除，而失粘作为诗病也不像失对那样

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严重。失粘是指诗联之间该粘而未粘，用了对的关系去连接，致使粘对失序了。例如：

送别崔著东征（陈子昂）

金天方肃杀，白露始专征。

王师非乐战，之子慎佳兵。

海气侵南部，边风扫北平。

莫买卢龙塞，归邀麟阁名。

这首诗中，第一二联之间失粘，第三四联之间也失粘，只有第二三联之间是粘的关系，因而不合粘对的规则，很难算作一首近体诗了。

在五言格律诗形成的时期，在齐梁体诗中这种失粘和失对的现象十分多见，我们曾把全诗失粘而每联上下两句相对的体式，归并成一类，称之为对式律：有对式五绝、对式五律、对式长律等等；又把粘对合律的归并为一类，称之为粘式律，也分为五绝、五律和五言长律。在粘式律和对式律之间，就是粘对失序（即有失粘或失对毛病）的中间体式了注，在南北朝时期，这种诗例的数量甚多，较

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常见的有以下几种：

一，失粘一联的律诗，这种情况最为多见，现试分两类，举出诗例：

1，第一二联之间失粘（或第三四联之间失粘），为节省篇幅，只举一例：

赠周处士（庾肩吾）

九丹开石室，三径没荒林。

仙人翻可见，隐士更难寻。

篱下黄花菊，丘中白雪琴。

方欣松叶酒，自和游山吟。

2，第二三联之间失粘的：

梅花诗（庾信）

常年腊月半，已觉梅花阑。

不信今春晚，俱来雪里看。

树动悬冰落，枝高出手寒。

早知觅不见，真悔着衣单。

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这种类型由于在诗的中间失粘，恰是一首五律被腰斩而成上下两首五绝了。

二，失粘两联的律诗，有前两联失粘的，也有后两联失粘的，也有两头失粘的，现只举一例：

明君祠（王褒）

阑殿辞新宠，椒房余故情。

鸿飞渐南陆，马首倦西征。

寄书参汉使，衔涕望秦城。

唯余马上曲，犹作出关声。

这是后两联失粘的例子，从第一二联看是一首律绝的结构，从第二三联看则又是对式的结构。如果是前两联失粘的话，格律结构恰好与此次序相反，即第一二三联是对式，三四联是律绝。至于两头失粘的诗歌，其格律结构是两首对式五绝的粘合形式。

三，失粘的律诗，即一首诗中只有一联失粘，其余均粘对合格，这种诗并是不甚明显的，因而是不易避除的。如：

咏阳云楼檐柳诗（萧绎）

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杨柳非花树，依楼自觉春。

枝边通粉色，叶里映红巾。

带日交帘影，因吹扫席尘。

拂檐应有意，偏宜桃李人。

这首诗只在最后一联内失对。

四，失粘兼失对的律诗，如：

 春望诗（宗懍）

日暮春台望，徙倚爱余光。

都尉新移枣，司空始种杨。

一枝犹桂馥，十步有兰香。

望望无萱草，忘忧竟不忘。

这首诗第一联上下两句失对，第一二联之间又失粘。其余均粘对合律。

在南朝齐梁时期，律诗失粘和失对所造成的格律形式，略如上述。这些都是有声病到诗歌，但从其实质上看，仍不失为一种格律诗，只是没能完全合律而已。至于长律，因其长短不一，粘对失序

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的情况也就难于归纳成简易的类型，这里就不在举例说明了。

到了唐代，虽然近体诗已经发展成熟了，但是，失粘、失对的现象仍不能避免，如：

送姚孙还河中（韦应物）

上国旅游吧，故园生事微。

风尘满路起，行人何处归》

留思芳树饮，惜别暮春晖。

几日投关郡，河山对掩扉。

这首诗第二联是“平平仄仄仄，平平平仄平”，下句失对，致使该诗粘对程序也随之错乱了（即第三联应为仄起式，现改成了平起式）。

至于失粘则比现象更为多见，现举一例：

金陵新亭（李白）

金陵风景好，豪士集新亭。

举目山河异，偏伤周顗情。

四坐楚囚悲，不忧社稷倾。

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王公何慷慨，千载仰雄名。

这首诗第二三联失粘，全诗成了两首律绝相家的结构，与上引庾信《梅花诗》相同。再看唐代七律，由于这是晚于五律而形成的诗体，而且诗句加长了，更不易做到字字妥帖，所以失粘的情况就更加多见。归纳起来大约有以下几种：

严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔（杜甫）

竹里行厨冼玉盘，花边立马簇金鞍。

非关使者征求急，自知将军礼数宽。

百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒。

看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。

这首诗第二三联失粘，变成了上下两首七绝相加的结构，从中间两联看，则有一首对式七绝的结构。此外，也有在第一二联之间或第三四联之间失粘的，失粘的结果，其平仄格式即发生了相应的变化。再如：

出塞（王维）

居延城外猎天骄，白草连山野火烧。

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暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

护羌校尉朝乘障，破虏将军夜度辽。

玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。

这首诗第一二联间和三四联间次失粘，结果使前三联变成了

对式结构，从后两联看，则又是一首七绝的格式。再如：

和贾舍人早期大明宫之作（王维）

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。

这首诗第三四联之间失粘，结果从开头到第三联是粘对合格的“三韵小律”结构，从后面两联看则又有一首对式七绝的结构。

由上所述，可见失粘虽是诗病之一，但是不算重病。只要不同时失对，那末这只是律联的配合失序问题，失序一次以至两次，同样都能形成新的格律结构形式，并能具有相应的与近体诗大同小异的格律气氛。这就是为什么粘对规则确立以后，诗人作诗仍时时有

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不合规则的现象产生，并能加以容忍。其次，从表达上看，要求字字合平仄，句句联联合粘对，这也确非易事，为免于以声害意，偶尔有失的事是难免的，有时是不得已的。所以失粘或失对的现象在古代律诗中仍难于完全避除，这是可以理解的。