宋词的精致美（上）
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珠翠
菩萨蛮
（唐）温庭筠
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。
心事竟谁知？月明花满枝。
珍珠和翡翠。妇女华贵的饰物。 汉傅毅《舞赋》：“珠翠的皪而炤燿兮，华袿飞髾而杂纤罗。”唐刘知几《史通·杂说下》：“夫盛服饰者，以珠翠为先；工绘事者，以丹青为主。”《儿女英雄传》第二四回：“连忙过来见姑娘，见他头上略带着几枝内款时妆的珠翠。”冰心《六一姊》：“她们三个珠翠满头，粉黛俨然。 也借指盛装女子。唐陆龟蒙《杂伎》诗：“六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。”宋梅尧臣《和韵三和戏示》：“蓬蒿自有蒋生乐，珠翠宁容郑氏陪。”原注：“郑康成与卢子干同事马融，融后堂有珠翠之会，康成不得预焉。”清赵翼《陪松崖漕使宴集九峰园》诗：“是日轻阴半寒暖，满湖珠翠纷往回。
臂钏
女冠子
（唐）牛峤
绿云高髻，点翠匀红时世。
月如眉，浅笑含双靥，低声唱小词。
眼看惟恐化，魂荡欲相随。
玉趾回娇步，约佳期。
锦江烟水，卓女烧春浓美。
小檀霞，绣带芙蓉帐，金钗芍药花。
额黄侵腻发，臂钏透红纱。
柳暗莺啼处，认郎家。
星冠霞帔，住在蕊珠宫里。
佩丁当，明翠摇蝉翼，纤珪理宿妆。
醮坛春草昼绿，药院杏花香。
青鸟传心事，寄刘郎。
双飞双舞，春昼后园莺语。
卷罗帏，锦字书封了，银河雁过迟。
鸳鸯排宝帐，豆蔻绣连枝。
不语匀珠泪，落花时。
搔头
谒金门
（五代）冯延巳
风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
搔头，簪的别称。汉繁钦《定情诗》：“何以结相於？金薄画搔头。”唐韩愈《短灯檠歌》：“裁衣寄远泪眼暗，搔头频挑移近牀。”元张雨《东风第一枝·玉簪》词：“蜻蜓飞上搔头，依前艳香未歇。“
翠翘
花犯 （吴文英）
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘攲鬓。 昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。 惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
古代妇人首饰的一种。状似翠鸟尾上的长羽，故名。 唐韦应物《长安道》诗：“丽人绮阁情飘颻，头上鸳钗双翠翘。”白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”宋周邦彦《忆秦娥·佳人》词：“人如玉，翠翘金凤，内家妆束。”清李渔《蜃中楼·训女》：“终朝阿母梳云髻，甚日檀郎整翠翘。”
闹蛾
青玉案·元夕 （宋）辛弃疾
东风夜放花千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度， 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
亦称“夜蛾”、“蛾儿”，中国古代妇女的一种头饰，用丝绸或乌金纸为花或草虫之形，然后用色彩画上须子、翅纹而成。明刘若愚《酌中志·饮食好尚纪略》：“自岁莫正旦，咸头戴闹蛾，乃乌金纸裁成，画颜色装就者；亦有用草虫、蝴蝶者。”清王夫之《杂物赞·活的儿》：“以乌金纸剪为蛱蝶，朱粉点染，以小铜丝缠缀针上，旁施柏叶。迎春，元日，冶游者插之巾帽，宋柳永词所谓‘闹蛾儿’也，或亦谓之‘闹嚷嚷’。”清陈维崧《望江南·岁暮杂忆》词之一：“人鬭南唐金叶子，街飞北宋闹蛾儿。”。
宋代正月十五元夕夜，妇女戴之，以应时节，盖取蛾儿戏火之意。
冠子
永遇乐 （宋）李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
来相召，香车宝马，谢他诗朋酒侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
北宋年间，女子发髻上最有特点的装饰是冠梳，有“飞鸾走凤”，“七宝珠翠”，及“花朵冠梳”等名色，始于宋初，先流传于公众，后及民间。冠梳——用漆纱，金银，珠玉等做成两髻垂肩的高冠，并在冠上插以白角长梳。宋代的一般上层妇女则特别重视花冠，这和当时社会爱花养花的风气有不可分割的关系。在她们的头上，除应时令戴真花外，一般经常使用花冠，多用各色罗绢或通草做成，讲究的加金玉玳瑁珠子，有的用金银珠翠制成各种花鸟凤蝶形状的簪钗梳篦，插在发髻之上，其制繁简不一，视各人条件而定。通常的式样是在冠的两侧垂有舌状的饰物，以掩住双耳及鬓发，长度大多至颈，也有下垂至肩的。冠的顶部，多饰有金色朱雀，四周插有簪钗。又在额发部位，安插白角梳子，梳齿上下相合，其数四、六不等。此外，当时贵族妇女还戴一种重楼子花冠。这种花冠兴起于唐代，盛行于两宋。
蛾眉
菩萨蛮 温庭筠（唐）
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面相交映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
蛾眉妆是中国唐代流行的一种化妆方法，将眉毛全部拔去，再用眉笔在靠近额中的地方描出两条短眉，杜甫就有“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”之句。其后，深受唐文化影响的日本也开始流行。具体可参见唐代画家周昉的簪花仕女图。
梅花妆
醉落魄、一斛珠 汪藻（宋代）
小舟帘隙 佳人半露梅庄额
绿云低映花如刻 恰似秋宵，
一半银蟾白 结儿梢朵香红
钿蝉隐隐摇金币 春山秋水浑无迹
不露墙头，些子真消息
相传，据北宋初年所编转的大型类书《太平御览》记载，南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，在某一年的正月初七仰卧于含章殿下，殿前的美术被微风一吹，落下来一朵梅花，正粘在公主额上，而且怎么都揭不下来。于是，皇后就把公主留在自己身边，观察了好长时间。之后公主额上的花虽清洗了下来，但却留下了个花瓣印记。于是宫中女子见公主额上的梅花印美丽，纷纷效仿，于是产生“梅花妆”。 其式，在额上画一圆点，或多瓣梅花状，唐时很流行。后来又有用花钿或金箔剪成花瓣 形贴上。
面靥
女冠子 欧阳炯（唐）
薄妆桃脸，满面纵横花靥。
艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧落。
含羞眉乍敛，微语笑相和。
不会频偷眼，意如何？
秋宵秋月，一朵荷花初发。
照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。
蕊中千点泪，心里万条丝。
恰似轻盈女，好风姿。
面靥，古代妇女面部的妆饰。唐代刘恂《岭表录异》卷中：“鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也成妆靥。起初并不是为了妆饰，而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某妃例假来临，不能接受帝王御幸，即在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面靥。
文；网络
（唐）温庭筠
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。
心事竟谁知？月明花满枝。
珍珠和翡翠。妇女华贵的饰物。 汉傅毅《舞赋》：“珠翠的皪而炤燿兮，华袿飞髾而杂纤罗。”唐刘知几《史通·杂说下》：“夫盛服饰者，以珠翠为先；工绘事者，以丹青为主。”《儿女英雄传》第二四回：“连忙过来见姑娘，见他头上略带着几枝内款时妆的珠翠。”冰心《六一姊》：“她们三个珠翠满头，粉黛俨然。 也借指盛装女子。唐陆龟蒙《杂伎》诗：“六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。”宋梅尧臣《和韵三和戏示》：“蓬蒿自有蒋生乐，珠翠宁容郑氏陪。”原注：“郑康成与卢子干同事马融，融后堂有珠翠之会，康成不得预焉。”清赵翼《陪松崖漕使宴集九峰园》诗：“是日轻阴半寒暖，满湖珠翠纷往回。
臂钏
女冠子
（唐）牛峤
绿云高髻，点翠匀红时世。
月如眉，浅笑含双靥，低声唱小词。
眼看惟恐化，魂荡欲相随。
玉趾回娇步，约佳期。
锦江烟水，卓女烧春浓美。
小檀霞，绣带芙蓉帐，金钗芍药花。
额黄侵腻发，臂钏透红纱。
柳暗莺啼处，认郎家。
星冠霞帔，住在蕊珠宫里。
佩丁当，明翠摇蝉翼，纤珪理宿妆。
醮坛春草昼绿，药院杏花香。
青鸟传心事，寄刘郎。
双飞双舞，春昼后园莺语。
卷罗帏，锦字书封了，银河雁过迟。
鸳鸯排宝帐，豆蔻绣连枝。
不语匀珠泪，落花时。
宋人沈括在《梦溪笔谈》中写道：“余又尝过金陵，人有发六朝陵寝，得古物甚多。余曾见一玉臂钗，两头施转关，可以屈伸，合之令圆，仅于无缝，为九龙绕之，功侔鬼神”。还有一种叫作“跳脱”的臂环，如弹簧状，盘拢成圈，少则三圈，多则十几圈，两端用金银丝编成环套，用于调节松紧。这种“跳脱”式臂环，可戴于手臂部，也可戴于手腕部。
隋唐至宋朝，妇女用镯子装饰手臂已很普遍，称之为臂钏。这不仅仅限于宫廷贵族，平民百姓也十分热衷。据史书记载，崔光远带兵讨伐段子章，将士到处抢掠，见到妇女，砍下手臂，取走臂钏。可见当时戴臂钏的女子并非少数。多数妇女都把手帕拴在右腋下的纽扣间，或是把它折叠成为方胜的样子约束在臂钏中 搔头
谒金门
（五代）冯延巳
风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
搔头，簪的别称。汉繁钦《定情诗》：“何以结相於？金薄画搔头。”唐韩愈《短灯檠歌》：“裁衣寄远泪眼暗，搔头频挑移近牀。”元张雨《东风第一枝·玉簪》词：“蜻蜓飞上搔头，依前艳香未歇。“
翠翘
花犯 （吴文英）
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘攲鬓。 昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。 惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
古代妇人首饰的一种。状似翠鸟尾上的长羽，故名。 唐韦应物《长安道》诗：“丽人绮阁情飘颻，头上鸳钗双翠翘。”白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”宋周邦彦《忆秦娥·佳人》词：“人如玉，翠翘金凤，内家妆束。”清李渔《蜃中楼·训女》：“终朝阿母梳云髻，甚日檀郎整翠翘。”
闹蛾
青玉案·元夕 （宋）辛弃疾
东风夜放花千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度， 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
亦称“夜蛾”、“蛾儿”，中国古代妇女的一种头饰，用丝绸或乌金纸为花或草虫之形，然后用色彩画上须子、翅纹而成。明刘若愚《酌中志·饮食好尚纪略》：“自岁莫正旦，咸头戴闹蛾，乃乌金纸裁成，画颜色装就者；亦有用草虫、蝴蝶者。”清王夫之《杂物赞·活的儿》：“以乌金纸剪为蛱蝶，朱粉点染，以小铜丝缠缀针上，旁施柏叶。迎春，元日，冶游者插之巾帽，宋柳永词所谓‘闹蛾儿’也，或亦谓之‘闹嚷嚷’。”清陈维崧《望江南·岁暮杂忆》词之一：“人鬭南唐金叶子，街飞北宋闹蛾儿。”。
宋代正月十五元夕夜，妇女戴之，以应时节，盖取蛾儿戏火之意。
冠子
永遇乐 （宋）李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
来相召，香车宝马，谢他诗朋酒侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
北宋年间，女子发髻上最有特点的装饰是冠梳，有“飞鸾走凤”，“七宝珠翠”，及“花朵冠梳”等名色，始于宋初，先流传于公众，后及民间。冠梳——用漆纱，金银，珠玉等做成两髻垂肩的高冠，并在冠上插以白角长梳。宋代的一般上层妇女则特别重视花冠，这和当时社会爱花养花的风气有不可分割的关系。在她们的头上，除应时令戴真花外，一般经常使用花冠，多用各色罗绢或通草做成，讲究的加金玉玳瑁珠子，有的用金银珠翠制成各种花鸟凤蝶形状的簪钗梳篦，插在发髻之上，其制繁简不一，视各人条件而定。通常的式样是在冠的两侧垂有舌状的饰物，以掩住双耳及鬓发，长度大多至颈，也有下垂至肩的。冠的顶部，多饰有金色朱雀，四周插有簪钗。又在额发部位，安插白角梳子，梳齿上下相合，其数四、六不等。此外，当时贵族妇女还戴一种重楼子花冠。这种花冠兴起于唐代，盛行于两宋。
蛾眉
菩萨蛮 温庭筠（唐）
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面相交映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
蛾眉妆是中国唐代流行的一种化妆方法，将眉毛全部拔去，再用眉笔在靠近额中的地方描出两条短眉，杜甫就有“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”之句。其后，深受唐文化影响的日本也开始流行。具体可参见唐代画家周昉的簪花仕女图。
梅花妆
醉落魄、一斛珠 汪藻（宋代）
小舟帘隙 佳人半露梅庄额
绿云低映花如刻 恰似秋宵，
一半银蟾白 结儿梢朵香红
钿蝉隐隐摇金币 春山秋水浑无迹
不露墙头，些子真消息
相传，据北宋初年所编转的大型类书《太平御览》记载，南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，在某一年的正月初七仰卧于含章殿下，殿前的美术被微风一吹，落下来一朵梅花，正粘在公主额上，而且怎么都揭不下来。于是，皇后就把公主留在自己身边，观察了好长时间。之后公主额上的花虽清洗了下来，但却留下了个花瓣印记。于是宫中女子见公主额上的梅花印美丽，纷纷效仿，于是产生“梅花妆”。 其式，在额上画一圆点，或多瓣梅花状，唐时很流行。后来又有用花钿或金箔剪成花瓣 形贴上。
面靥
女冠子 欧阳炯（唐）
薄妆桃脸，满面纵横花靥。
艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧落。
含羞眉乍敛，微语笑相和。
不会频偷眼，意如何？
秋宵秋月，一朵荷花初发。
照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。
蕊中千点泪，心里万条丝。
恰似轻盈女，好风姿。
面靥，古代妇女面部的妆饰。唐代刘恂《岭表录异》卷中：“鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也成妆靥。起初并不是为了妆饰，而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某妃例假来临，不能接受帝王御幸，即在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面靥。
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