小品大作，往往最能表达真意的作品

§国画山水§

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董其昌 仿古山水图册
小品，语出佛经。佛家称样本为“大品”，简本为“小品”。中国画中所谓的小品，是相对于大幅的、主题性强的作品而言的。小品画尺幅小、内容简、着笔墨不多，却情趣盎然。优秀的小品画，犹如一首小诗、一首短曲、一首顺口成调的民谣那样亲切自然，它轻松、优美、淳朴，让人在不经意之间进入鸟语花香、山体流动、情迁意动的精神境界，给人以美的精神享受。 
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其五，讲究笔情墨趣是小品画的又一特点。历代很多画家，把毕生的精力都用在笔墨功夫上，而小品画最能体现一个画家的笔墨成就，这是因为小品画易于画家的笔墨技巧充分而自由的发挥，它受到的拘束和限制较小。中国画的笔墨，就其对物象的造型功能来讲，还不是画家的主要追求，笔墨的真正价值——或者说主要价值还是审美。所谓笔情墨趣，其本质是审美的，一根富有情感的线条，一团饱含趣味的墨韵，姑且不论它表现了什么，单就其给人的审美心理感受来说，它的抽象美是显而易见的，这就是中国画讲究笔墨的原因所在。基于小品画在创作上的上述特点，所以历代画家把它作为中国画技法探索的一种好形式。对于学习写意人物画的人来讲，小品练习也是提高造型能力和笔墨技巧的重要途径。
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其二，单纯活泼是小品画笔墨的又一特点和规律。笔墨单纯，不等于没有变化，而是说小品画的笔墨要在单纯中去求变化，不是像大件作品那样，要求在变化丰富的笔墨关系中去求统一。用泼墨就把泼墨法发挥到极致，就不要再用积墨法或破墨法，单纯是为了使某种笔墨形态更强烈，也是为了使笔、墨、色、水的运用更加自由，更加具有探索性。比如为了发挥用水的表现功能，则要尽量在墨与色上下功夫，“墨非水不醒，醒则清而有神。”画面的墨明色清，是用水得法的结果。水在墨与色上下功夫，“墨非水不醒，醒则清而有神。”画面的墨明色清，是用水得法的结果。水在墨与色中徜徉，画面则有水气未干效果。所谓水晕墨彰，水迹墨花，水气淋漓，都是墨韵的审美赞词。其中的关键是水，要表现用水的技能和效果，画小品是最好不过了。或用水破线、破墨、破色；或用豆浆水、清水喷洒纸面再画；或在笔的根部浇水，都是为了发挥水的墨与色中的渗化作用，从而达到发挥墨色的光彩的目的。总之，小品画可以单纯追求用笔用墨用水的其中一个方面的艺术效果，不必求全，这样可使你的某一技巧得到充分的展示，给人留下深刻的印象。
活泼是针对严谨而言的，小品画的笔墨不是在层次丰富、厚重感强这方面下功夫，它要求笔墨轻松活泼，抒发恬静、愉悦方面的感情。所以很少用或者不用积墨法，少用或不用那种艰涩的笔法。笔墨的灵活，才有活泼的感觉，活泼不是指形象，而是指笔墨效果给人的审美感受。这正如我们说画面有生气，也不是单指形象的生动性，而主要是指笔墨或其他艺术处理的效果所形成的美感。轻快活泼是一种美感，庄重严肃也是一种美感，不过小品画主要是前者，而很少是后者。旧文人画家，主张“逸笔草草不求形似，聊以自娱。”（倪云林《论画》）既是娱乐，笔墨就不必太严谨，逸笔草草就是不求严谨；不求形似，也是不讲严谨。目的是追求轻松活泼、追求自娱。当然，不求严谨，不要法度，而是不必过分追求。
其三，就笔墨的造型和审美两大功能而言，小品画更注重后者，追求笔墨的审美价值是小品画的主要特点和规律。前面谈到倪云林的“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”，“自娱”其实就是审美“逸笔”是审美媒介，“不求形似”是追求形似以外的笔墨趣味或意境，目的还是在于审美。因此，小品画的笔墨如果去追求造型的立体感、空间感、质量感，而不是主要去追求艺术表现的力度美、情感美、书法美，那就是舍本求末了。中国画为什么十分强调笔墨？主要不是它的笔墨如何富有造型的表现功能，而是笔墨的特殊审美功能。中国画的材料如西方的油画。所以中国画的笔墨，本质上是审美的，小品画的笔墨则更是如此。
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