安全东：简评40首《我最满意的三首绝句》
作品赏析
东门吹雪
春日偶拾
柳自青青燕自媒，庭前又见杏花催。
曾经多少繁华事，不共东风带雨回。
—— 结得深蕴。一例繁华逐逝波，非东风带雨可重温也。前联写景，后联达意，前实后虚，虚实掩映，律绝作法，其能事毕矣。
万卷破
买蝈蝈有题
君困樊笼我困城，故园烟树苦牵萦。
请君为我殷勤唱，好向深宵梦里听。
——劈头一句为立意张本。无限乡情乡思，托之于物，是谓善用比拟，曲写心志也。语句流转清稳，读来有低徊不尽之感。唯如今交通发达，千里之遥片时可至，故园烟树，当不致如古人般纠结矣。
廖国华
送九六龄慈亲魂归道山 (四首选一)
平土埋坛作墓田，小园蔬果四时鲜。
先留一角空闲地，有待儿来伴母眠。
——前二句娓娓道来，造语至平至淡。然其意于转结处陡然着力，急转直下，语愈淡而情愈浓，全诗于平易浅易波澜不惊的文字中，蕴一腔至沉至痛，几欲令人涕零也。设是别人写来，不定是一番抢天号地痛哭流涕，孰佳孰劣，读者自辨。行家手段，往往运斤于无形也。
浣花庄主
古寺
古寺临幽涧，青阶与水平。
浮云闲照影，风里落花轻。
——此小景致，小敷设，然亦能语清意娴，读来心境自宁。
安全东
银杏
冬日寒流望处深，寻梅访鹤到园林。
眼前一树三千丈，尽是西风劫后金。
——首联平常，只在转结处着力，遂见雄放。
大有同人
中秋在望，于山中收得安全东首版《云水集》，乃作五言四个 之一
盛世何忧患，豪情已忘初。
新闻多不阅，落落读闲书。
——借事发端，旨在写自家心得：世事已消磨其豪情，而忧患频仍，恨己无转乾扭坤之力也，乃索性游戏于化外，自乖于时世，只专心做一蠹书虫也。大有正当有为之际，未免略见消沉。反之则又安知其不是期望过一种与诗书相伴的安闲生活？
青牛
重逢
秋风吹雨掠眉梢，花伞撑来春梦遥。
佯看飞红擦肩过，回眸已是隔天桥。
——四句写得一个故事。于佯看回眸之际，伊人已去，心旌自摇，旧年情事，不尽依依，而终无可如何也。美丽的错过，写来殊觉动人。
秋叶红也
夭桃
豆蔻依门立，春风拂面霞。
郎从檐下过，借故看桃花。
——此诗意不在桃而在人，不在赏花而在赏人。“借故”一语，最是传神。然首联中，豆蔻直露，春风拂面霞，细推则有语病。
子佩
山居，夏日遣兴之一
乱草垂杨掩石渠，参差紫竹绕庭除。
荷风减却暑滋味，拾得新凉好读书。
——荷风消暑，新凉宜人，斯时正宜把卷。如此山居，定是读书种子而非种田汉所居。好在诗管不了这许多。而会心处亦在此。至于前联，乱草与垂杨搭配，稍觉不类，石渠，恐亦是为韵而设。
济南李宗健
最是无情今夜月，清辉满袖寄何人？
眉间凝锁成川字，一韵一声西到秦。
——诗见月起意，月无情，似无理。人有情，却无寄。乃眉间锁字，咏之而递于西秦。想像非谓不奇，然细审则觉饾饤：自己眉间字，自己又如何得见而至于一韵一声？
魔韵寒天龚福绅
树下问秋
人寒岁月雨寒秋，叶落凭添一树愁。
君有轮回春可返，我如逝水不回头。
——既问秋而诗中不见问，失于题。叶落而添一树之愁，似说不过去，况一树愁，无乃小作。然其诗触物起意，不失为平稳妥切。
何方明
喜听儿子心声
金风两度肃霜寒，大小官员忙正冠。
笑影天天返归早，人生有味是清欢。
——诗于时下官场世风轻轻带过而讽意自见，妙能以儿子心声表自己心迹，可谓得体。唯觉首句与全诗略有乖隔。
石不烂石世伦
过三峡
夔门东望石崖高，扑面江风卷怒涛。
千里航途谁切出？源源柔水利如刀。
——前二句写实景，见其雄俊。后两句以之设问，遂见警特。水利如刀而切出三峡之航途，
亦可谓比拟独到而合于情理。唯源源柔水四字稍弱，似未若“原来流水”。
淡影～
漫步七夕夜滴雨
灵雀有无迹？虫鸣万籁宁。
相思三五点，飘乱一池萍。
——特定之时间特定之物候，故相思三五点云云，觉落实而自然，结句一个“乱”字，岂池萍之乱，实心绪之不可收拾也。雀，应是鹊之误。
梓煜
和渔艇丽人小诗一首
行将腊尽念犹多，一载年光如掷梭。
醉眼望乡知更窅，小塘月色似离歌。
——诗以腊尽而起年光如梭之叹。此时醉中望乡而不得，况月色幽微有如离歌，能不更增怅触也。诗善于造境写意。然亦有小疵：既是腊尽，应无月色。
无门客
昨夜三分醉，行文至五更。
孑然身自立，漫数一天星。
——夜醉不眠因诗磨，而读孑然二字，或又不尽然，宵深五更，无人与语，故孑立而数一天之星。一个漫字，含蕴多少情怀，此中寂寞，唯诗者自知。
浔阳江畔
提篮小卖者
几样鲜蔬摆路旁，提篮小卖趁时光。
今朝又是双休日，城管不来我不慌。
——这首诗如无转结二语之意，则平淡琐屑。绝句重在经营收煞，读过此诗，可味玄机。
省吾斋主人郭冶
題圖二首選一
青天認水燕飛低。秧畝平不自掌犁。
遠樹明花足望眼。逃秦何必武陵谿。
——似是题绝版曾经搞过的那幅插秧图。前三句平铺其景，句句不离画幅。结句收束前三，而以武陵桃源作比，一笔挽起。若仅此而已，也只平平，但有逃秦何必云云，则陡见深致。虽然，觉逃秦二字下得无理，有为赋强说之嫌也。
一树梅花
西窗即景（其二）
帘外芭蕉色正浓,小池疏柳淡烟封。
西窗喜嵌山川画.特向云中借数峰。
——笔致清润。帘外芭蕉，小池疏柳，此幽微之景自不待言。转句拟人表意，为后句张本，一语收关，余味不尽，特向云中借数峰，堪为警语丽句。全诗景中有人，景中有情，含蕴有致。若论不足，三句未免稍显质露。
向小园
逢故人（三首选一）
花落雪飘空绮筵，醉醒梦去只红笺。
浮生不记寻常事，一样知君十八年。
——标题是逢故人，于时酒阑人散，花落雪飘，醉梦醒来，红笺犹在而斯人已远矣。设想此时主人公心境是何等落寞。转结跳出写事转于议，方其世事多多，不复记忆，而独于君，念念不忘而至于十八年矣。情之所系，于此更不待言，相见不如不见也。全诗意境幽缈含蕴。
大唐走卒
海边望月忆友
玉蟾已在海边洲，片片清光水上浮。
经年苍莽心头事，十万烟波一叶舟。
——此诗与上诗有相似之处，只不过是由“逢”而“忆”了。前二句写景以渲染环境，后两句直写心声，世事苍莽，十万烟波，独斯人之不见，渐轻舟之逝远矣。景语作结，情有不尽。
楚之氓
别业初成
西面青山北面湖，湖光山色尽归吾。
云烟变幻时时赏，哪用丹青写画图？
——首联排闼直入，盘空硬语，此非有豁达超脱之胸襟不能办，亦非真诗人不能有此想像也。接下来转句方才腾出手来细写一笔，补足前景，以成画面。末句反面设问，言别业之烟云湖山本身就是图画，何用丹青再描？反面设问，更见有力。高手用笔，往往不可捉摸。
山菊
冬日
口角噙香读楚辞，登堂不觉十年痴。
小轩冬日晴光满，檐下一蛛盘网丝。
——此不过小场景，小细节，然而正因其小，方见其趣。冬日晴暖，一蛛盘丝，观察何其细致，描写何其传神也。
无尘子
听月
草庐听月不须弦，梦在清溪云那边。
一枕幽香飘未去，菊花帘外静如烟。
——不观月而听月，题上先赢一着。而听月之际，梦亦在焉。梦中幽香未去，梦醒搴帘而望，但见四野阗寂，月色朦胧，不知听月之人，此时当作何想也。全诗寄意幽微，余味不尽。
开心嘟嘟
杏花之一
本自无心炫客前，奈何被扯入诗笺。
堂前一片春浮雨，陌上三株雪蕴烟。
——前联本也平平。至春浮雨，始见不凡，况雨中之杏花，望去已复如雪如烟矣。转结对起，健笔也。
六月石榴红
和万卷破红月亮
闻道中天月，今宵似日红。
嫦娥大婚近，布置广寒宫？
——红月亮，今秋一景。以此为诗者多多，总不见奇，读此诗，差可副之。盖其结想像新特瑰丽，既合于事，又合于情，堪为熨切，读来一快。
云水～
新韵三首（选一）
青云远树影参差，旧梦斑驳待雨滋。
心有苍苔不舍剪，春来密密覆相思。
——青云远树，可引人无限遐想，旧梦斑驳而待雨滋，此非真待雨也。末联乃其着力运思处，心中苍苔，不忍遽剪，留作春来一番时雨滋润，更见密实，正宜其覆载相思也。全诗意境空灵，亦真亦幻，亦实亦虚，最是得体。
楚风汉社
自遣
懒向春风邀富贵，乐于陋室享清贫。
一溪碧水闲吟客，不是官家座上宾。
——自遣者，自写心曲也。诗无深致，但见志意。宁作碧水闲吟之客，而不入官家座上之宾。全诗语言平实，结体流畅，唯偏重于议，再往前走，或恐坠入说教之门也。
阿果
观中阳兵工厂遗址
残旗杂草遍荒凉，三五来人留影忙。
但见墙头红语录，依稀犹可警东洋。
——前三句都是“观”，足见遗址之荒凉，游人之寥落。结句以“依稀”总揽，看似平淡，然则“可警东洋”四字，却字字著力，乃全诗命意之所在，全诗格调，因此而蹚然振起矣。
攒眉千度
春山行见野花
未从花册记芳名，装点春光分外清。
若遇游人闲问及，低头一笑入风轻。
——笔致清润平和。低头一笑，便觉无限趣味，野花行状，婉然见怜也。二句熟语。
溪荫子
试衣
东风落红雨，小妹试罗裙。
妆罢婷婷立，人花渐不分。
——小妹试衣，原本无诗，一入东风起而红雨落，便有说道。转结承前二句生发，婷婷而立之际，人耶花耶，已不复分辨矣。古人以花喻美人者多多，此诗不出其窠，然亦于不分之际，见得自家面目也。
李雨林
苦瓜
栖居篱下看红尘，前世沧桑刻满身。
早悟甜头尝不得，故留清苦劝时人。
——此诗甚切于物。前世沧桑之有无姑且不论，沧桑刻满身倒是形象而真实之写照，亦实亦虚，颇为传神。惜转结沦于说教，三句其甜头云云，以偏概全，不足为论，而以其清苦劝世人者，终嫌免强。
源远流长细水流
镜湖
碧水悬明镜，白云笑若花。
龙宫烟袅袅，恍惚有人家。
——湖水如镜，千古诗人多有此一比，算不得本事。白云笑如花，也只小有意思。转结方见手段：龙宫烟袅，疑有人家，此则全不依傍古人，自出于机杼，新奇，瑰丽，全诗因此可味。
应苹
无题
海棠含露浸春熙，小院秋千静静垂。
日上珠帘慵未卷，莺声滑下绿杨枝。
——前三句语言都无洗眼之处。唯结句见锻炼之功，一个“滑”字，可状莺声之流丽，趣机自出，致令全诗增色。
李荣聪
夜眠乡宅
醉眠乡宅梦回家，醒倚柴窗看月斜。
一树清辉应不重，三更压落紫桐花。
——首联只是平叙事由，不见警特，反见啰嗦，愚意此二句实可缩为一句：乡宅梦醒看月华。诗若这样写下去，有何看头？殊料转结让人眼前一亮，见得炼意炼语功夫。清辉有无轻重之别？全由诗人会心自裁，看似无理，却是有情。结句承三句之“重”而来，愈见清妙。设想三更月光之下，万籁俱寂之时，紫桐花倏然飘落，是何等样的清空绝伦的境界？全诗看点，全在于此。
山水不系舟
春游扬州瘦西湖二首
画艇轻摇荡彩霞，也摇春梦到天涯。
东风不耐西湖瘦，一夜吹肥两岸花。
——荡彩霞、到天涯云云，无乃空泛熟俗。转结拟人，东风不耐西湖之瘦，故吹肥两岸之花。瘦肥对举，西湖瘦是天成，花肥则为人授，以“肥”状花，奇则奇矣，然少美感。况既是湖，何曰两岸？然诗不全无是处，三句即紧扣其湖瘦这一特点着笔，因其瘦，故有“不耐”，因不耐，故吹“肥”。总体不失为流畅。
雪晴晚望
清溪
杂花芳树暖无名，白石流波激有声。
好是武陵观自在，出山谁护一襟清。
——全诗清丽深蕴，颇耐涵咀。首句泛起，即交待大环境也。下面三句专说溪水，亦有实写虚写之别。二句为实，三四为虚。着力在四句，因有此问，故“溪水”陡然腾波，令人刮目，其中多少消息，读者可细味之，而妙在不说破也。可知诗之一道，千变万化，唯善思者得之。
柳径无人
團頭湖小憩後歸來
小憩團頭泊，神清氣也昂。
歸來衣不撣，上有水花香。
——首联放过，只在转结处着力。水花之有香，谁人见过，又谁人闻到过？盖诗人主观感受使然也。诗之有味可读，亦在此两句。
坐数寒星
夏夜
合扇闲听淅沥歌，茶烟诗境两消磨。
无眠非为敲窗紧，只是年来梦不多。
——一个闲听，一个消磨，此非良夜何！本该安然入睡，却偏偏无眠，无眠而非雨敲窗，盖本无睡意也。“梦不多”三字，蕴含多少意味，唯诗者自知。全诗经营几无破绽，层层叠加，至结尾处一笔挑出，有让人涵咏不尽之功。
苏韵
学笔画
横勾一片东流水，提点青山万里春。
折树梅花供屋养，学将撇捺写成人。
——此题材入诗，出人意料。横勾提点之拟，自擘新意。转一句，看似闲笔，实为情绪之缓冲，侧锋透出诗者之格调追求。末句最是精警，以撇捺之笔画写成人，初看无意，但前面著一“学”字，就立见深蕴，予人以想像之空间，此“人”非“人”字也，乃是作人应有之风仪品相也。有此一句，诗便不俗。
春日偶拾
柳自青青燕自媒，庭前又见杏花催。
曾经多少繁华事，不共东风带雨回。
—— 结得深蕴。一例繁华逐逝波，非东风带雨可重温也。前联写景，后联达意，前实后虚，虚实掩映，律绝作法，其能事毕矣。
万卷破
买蝈蝈有题
君困樊笼我困城，故园烟树苦牵萦。
请君为我殷勤唱，好向深宵梦里听。
——劈头一句为立意张本。无限乡情乡思，托之于物，是谓善用比拟，曲写心志也。语句流转清稳，读来有低徊不尽之感。唯如今交通发达，千里之遥片时可至，故园烟树，当不致如古人般纠结矣。
廖国华
送九六龄慈亲魂归道山 (四首选一)
平土埋坛作墓田，小园蔬果四时鲜。
先留一角空闲地，有待儿来伴母眠。
——前二句娓娓道来，造语至平至淡。然其意于转结处陡然着力，急转直下，语愈淡而情愈浓，全诗于平易浅易波澜不惊的文字中，蕴一腔至沉至痛，几欲令人涕零也。设是别人写来，不定是一番抢天号地痛哭流涕，孰佳孰劣，读者自辨。行家手段，往往运斤于无形也。
浣花庄主
古寺
古寺临幽涧，青阶与水平。
浮云闲照影，风里落花轻。
——此小景致，小敷设，然亦能语清意娴，读来心境自宁。
安全东
银杏
冬日寒流望处深，寻梅访鹤到园林。
眼前一树三千丈，尽是西风劫后金。
——首联平常，只在转结处着力，遂见雄放。
大有同人
中秋在望，于山中收得安全东首版《云水集》，乃作五言四个 之一
盛世何忧患，豪情已忘初。
新闻多不阅，落落读闲书。
——借事发端，旨在写自家心得：世事已消磨其豪情，而忧患频仍，恨己无转乾扭坤之力也，乃索性游戏于化外，自乖于时世，只专心做一蠹书虫也。大有正当有为之际，未免略见消沉。反之则又安知其不是期望过一种与诗书相伴的安闲生活？
青牛
重逢
秋风吹雨掠眉梢，花伞撑来春梦遥。
佯看飞红擦肩过，回眸已是隔天桥。
——四句写得一个故事。于佯看回眸之际，伊人已去，心旌自摇，旧年情事，不尽依依，而终无可如何也。美丽的错过，写来殊觉动人。
秋叶红也
夭桃
豆蔻依门立，春风拂面霞。
郎从檐下过，借故看桃花。
——此诗意不在桃而在人，不在赏花而在赏人。“借故”一语，最是传神。然首联中，豆蔻直露，春风拂面霞，细推则有语病。
子佩
山居，夏日遣兴之一
乱草垂杨掩石渠，参差紫竹绕庭除。
荷风减却暑滋味，拾得新凉好读书。
——荷风消暑，新凉宜人，斯时正宜把卷。如此山居，定是读书种子而非种田汉所居。好在诗管不了这许多。而会心处亦在此。至于前联，乱草与垂杨搭配，稍觉不类，石渠，恐亦是为韵而设。
济南李宗健
最是无情今夜月，清辉满袖寄何人？
眉间凝锁成川字，一韵一声西到秦。
——诗见月起意，月无情，似无理。人有情，却无寄。乃眉间锁字，咏之而递于西秦。想像非谓不奇，然细审则觉饾饤：自己眉间字，自己又如何得见而至于一韵一声？
魔韵寒天龚福绅
树下问秋
人寒岁月雨寒秋，叶落凭添一树愁。
君有轮回春可返，我如逝水不回头。
——既问秋而诗中不见问，失于题。叶落而添一树之愁，似说不过去，况一树愁，无乃小作。然其诗触物起意，不失为平稳妥切。
何方明
喜听儿子心声
金风两度肃霜寒，大小官员忙正冠。
笑影天天返归早，人生有味是清欢。
——诗于时下官场世风轻轻带过而讽意自见，妙能以儿子心声表自己心迹，可谓得体。唯觉首句与全诗略有乖隔。
石不烂石世伦
过三峡
夔门东望石崖高，扑面江风卷怒涛。
千里航途谁切出？源源柔水利如刀。
——前二句写实景，见其雄俊。后两句以之设问，遂见警特。水利如刀而切出三峡之航途，
亦可谓比拟独到而合于情理。唯源源柔水四字稍弱，似未若“原来流水”。
淡影～
漫步七夕夜滴雨
灵雀有无迹？虫鸣万籁宁。
相思三五点，飘乱一池萍。
——特定之时间特定之物候，故相思三五点云云，觉落实而自然，结句一个“乱”字，岂池萍之乱，实心绪之不可收拾也。雀，应是鹊之误。
梓煜
和渔艇丽人小诗一首
行将腊尽念犹多，一载年光如掷梭。
醉眼望乡知更窅，小塘月色似离歌。
——诗以腊尽而起年光如梭之叹。此时醉中望乡而不得，况月色幽微有如离歌，能不更增怅触也。诗善于造境写意。然亦有小疵：既是腊尽，应无月色。
无门客
昨夜三分醉，行文至五更。
孑然身自立，漫数一天星。
——夜醉不眠因诗磨，而读孑然二字，或又不尽然，宵深五更，无人与语，故孑立而数一天之星。一个漫字，含蕴多少情怀，此中寂寞，唯诗者自知。
浔阳江畔
提篮小卖者
几样鲜蔬摆路旁，提篮小卖趁时光。
今朝又是双休日，城管不来我不慌。
——这首诗如无转结二语之意，则平淡琐屑。绝句重在经营收煞，读过此诗，可味玄机。
省吾斋主人郭冶
題圖二首選一
青天認水燕飛低。秧畝平不自掌犁。
遠樹明花足望眼。逃秦何必武陵谿。
——似是题绝版曾经搞过的那幅插秧图。前三句平铺其景，句句不离画幅。结句收束前三，而以武陵桃源作比，一笔挽起。若仅此而已，也只平平，但有逃秦何必云云，则陡见深致。虽然，觉逃秦二字下得无理，有为赋强说之嫌也。
一树梅花
西窗即景（其二）
帘外芭蕉色正浓,小池疏柳淡烟封。
西窗喜嵌山川画.特向云中借数峰。
——笔致清润。帘外芭蕉，小池疏柳，此幽微之景自不待言。转句拟人表意，为后句张本，一语收关，余味不尽，特向云中借数峰，堪为警语丽句。全诗景中有人，景中有情，含蕴有致。若论不足，三句未免稍显质露。
向小园
逢故人（三首选一）
花落雪飘空绮筵，醉醒梦去只红笺。
浮生不记寻常事，一样知君十八年。
——标题是逢故人，于时酒阑人散，花落雪飘，醉梦醒来，红笺犹在而斯人已远矣。设想此时主人公心境是何等落寞。转结跳出写事转于议，方其世事多多，不复记忆，而独于君，念念不忘而至于十八年矣。情之所系，于此更不待言，相见不如不见也。全诗意境幽缈含蕴。
大唐走卒
海边望月忆友
玉蟾已在海边洲，片片清光水上浮。
经年苍莽心头事，十万烟波一叶舟。
——此诗与上诗有相似之处，只不过是由“逢”而“忆”了。前二句写景以渲染环境，后两句直写心声，世事苍莽，十万烟波，独斯人之不见，渐轻舟之逝远矣。景语作结，情有不尽。
楚之氓
别业初成
西面青山北面湖，湖光山色尽归吾。
云烟变幻时时赏，哪用丹青写画图？
——首联排闼直入，盘空硬语，此非有豁达超脱之胸襟不能办，亦非真诗人不能有此想像也。接下来转句方才腾出手来细写一笔，补足前景，以成画面。末句反面设问，言别业之烟云湖山本身就是图画，何用丹青再描？反面设问，更见有力。高手用笔，往往不可捉摸。
山菊
冬日
口角噙香读楚辞，登堂不觉十年痴。
小轩冬日晴光满，檐下一蛛盘网丝。
——此不过小场景，小细节，然而正因其小，方见其趣。冬日晴暖，一蛛盘丝，观察何其细致，描写何其传神也。
无尘子
听月
草庐听月不须弦，梦在清溪云那边。
一枕幽香飘未去，菊花帘外静如烟。
——不观月而听月，题上先赢一着。而听月之际，梦亦在焉。梦中幽香未去，梦醒搴帘而望，但见四野阗寂，月色朦胧，不知听月之人，此时当作何想也。全诗寄意幽微，余味不尽。
开心嘟嘟
杏花之一
本自无心炫客前，奈何被扯入诗笺。
堂前一片春浮雨，陌上三株雪蕴烟。
——前联本也平平。至春浮雨，始见不凡，况雨中之杏花，望去已复如雪如烟矣。转结对起，健笔也。
六月石榴红
和万卷破红月亮
闻道中天月，今宵似日红。
嫦娥大婚近，布置广寒宫？
——红月亮，今秋一景。以此为诗者多多，总不见奇，读此诗，差可副之。盖其结想像新特瑰丽，既合于事，又合于情，堪为熨切，读来一快。
云水～
新韵三首（选一）
青云远树影参差，旧梦斑驳待雨滋。
心有苍苔不舍剪，春来密密覆相思。
——青云远树，可引人无限遐想，旧梦斑驳而待雨滋，此非真待雨也。末联乃其着力运思处，心中苍苔，不忍遽剪，留作春来一番时雨滋润，更见密实，正宜其覆载相思也。全诗意境空灵，亦真亦幻，亦实亦虚，最是得体。
楚风汉社
自遣
懒向春风邀富贵，乐于陋室享清贫。
一溪碧水闲吟客，不是官家座上宾。
——自遣者，自写心曲也。诗无深致，但见志意。宁作碧水闲吟之客，而不入官家座上之宾。全诗语言平实，结体流畅，唯偏重于议，再往前走，或恐坠入说教之门也。
阿果
观中阳兵工厂遗址
残旗杂草遍荒凉，三五来人留影忙。
但见墙头红语录，依稀犹可警东洋。
——前三句都是“观”，足见遗址之荒凉，游人之寥落。结句以“依稀”总揽，看似平淡，然则“可警东洋”四字，却字字著力，乃全诗命意之所在，全诗格调，因此而蹚然振起矣。
攒眉千度
春山行见野花
未从花册记芳名，装点春光分外清。
若遇游人闲问及，低头一笑入风轻。
——笔致清润平和。低头一笑，便觉无限趣味，野花行状，婉然见怜也。二句熟语。
溪荫子
试衣
东风落红雨，小妹试罗裙。
妆罢婷婷立，人花渐不分。
——小妹试衣，原本无诗，一入东风起而红雨落，便有说道。转结承前二句生发，婷婷而立之际，人耶花耶，已不复分辨矣。古人以花喻美人者多多，此诗不出其窠，然亦于不分之际，见得自家面目也。
李雨林
苦瓜
栖居篱下看红尘，前世沧桑刻满身。
早悟甜头尝不得，故留清苦劝时人。
——此诗甚切于物。前世沧桑之有无姑且不论，沧桑刻满身倒是形象而真实之写照，亦实亦虚，颇为传神。惜转结沦于说教，三句其甜头云云，以偏概全，不足为论，而以其清苦劝世人者，终嫌免强。
源远流长细水流
镜湖
碧水悬明镜，白云笑若花。
龙宫烟袅袅，恍惚有人家。
——湖水如镜，千古诗人多有此一比，算不得本事。白云笑如花，也只小有意思。转结方见手段：龙宫烟袅，疑有人家，此则全不依傍古人，自出于机杼，新奇，瑰丽，全诗因此可味。
应苹
无题
海棠含露浸春熙，小院秋千静静垂。
日上珠帘慵未卷，莺声滑下绿杨枝。
——前三句语言都无洗眼之处。唯结句见锻炼之功，一个“滑”字，可状莺声之流丽，趣机自出，致令全诗增色。
李荣聪
夜眠乡宅
醉眠乡宅梦回家，醒倚柴窗看月斜。
一树清辉应不重，三更压落紫桐花。
——首联只是平叙事由，不见警特，反见啰嗦，愚意此二句实可缩为一句：乡宅梦醒看月华。诗若这样写下去，有何看头？殊料转结让人眼前一亮，见得炼意炼语功夫。清辉有无轻重之别？全由诗人会心自裁，看似无理，却是有情。结句承三句之“重”而来，愈见清妙。设想三更月光之下，万籁俱寂之时，紫桐花倏然飘落，是何等样的清空绝伦的境界？全诗看点，全在于此。
山水不系舟
春游扬州瘦西湖二首
画艇轻摇荡彩霞，也摇春梦到天涯。
东风不耐西湖瘦，一夜吹肥两岸花。
——荡彩霞、到天涯云云，无乃空泛熟俗。转结拟人，东风不耐西湖之瘦，故吹肥两岸之花。瘦肥对举，西湖瘦是天成，花肥则为人授，以“肥”状花，奇则奇矣，然少美感。况既是湖，何曰两岸？然诗不全无是处，三句即紧扣其湖瘦这一特点着笔，因其瘦，故有“不耐”，因不耐，故吹“肥”。总体不失为流畅。
雪晴晚望
清溪
杂花芳树暖无名，白石流波激有声。
好是武陵观自在，出山谁护一襟清。
——全诗清丽深蕴，颇耐涵咀。首句泛起，即交待大环境也。下面三句专说溪水，亦有实写虚写之别。二句为实，三四为虚。着力在四句，因有此问，故“溪水”陡然腾波，令人刮目，其中多少消息，读者可细味之，而妙在不说破也。可知诗之一道，千变万化，唯善思者得之。
柳径无人
團頭湖小憩後歸來
小憩團頭泊，神清氣也昂。
歸來衣不撣，上有水花香。
——首联放过，只在转结处着力。水花之有香，谁人见过，又谁人闻到过？盖诗人主观感受使然也。诗之有味可读，亦在此两句。
坐数寒星
夏夜
合扇闲听淅沥歌，茶烟诗境两消磨。
无眠非为敲窗紧，只是年来梦不多。
——一个闲听，一个消磨，此非良夜何！本该安然入睡，却偏偏无眠，无眠而非雨敲窗，盖本无睡意也。“梦不多”三字，蕴含多少意味，唯诗者自知。全诗经营几无破绽，层层叠加，至结尾处一笔挑出，有让人涵咏不尽之功。
苏韵
学笔画
横勾一片东流水，提点青山万里春。
折树梅花供屋养，学将撇捺写成人。
——此题材入诗，出人意料。横勾提点之拟，自擘新意。转一句，看似闲笔，实为情绪之缓冲，侧锋透出诗者之格调追求。末句最是精警，以撇捺之笔画写成人，初看无意，但前面著一“学”字，就立见深蕴，予人以想像之空间，此“人”非“人”字也，乃是作人应有之风仪品相也。有此一句，诗便不俗。
文章评论
向东流
欣赏学习！
仅次于神
前五首真棒[em]e179[/em][em]e163[/em]
江南画坊
@{uin:2735019398,nick:魔韵寒天} [em]e160[/em][em]e176[/em]