绝句的56种写法
个人日记
客舍并州已十霜，
归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，
却望并州是故乡”；
李商隐《夜雨寄北》：“
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“
终日看山不厌山，
买山终待老山闲。
山花落尽山长在，
山水空流山自闲”；
明僧德祥《爱闲》：“
一生心事只求闲，
求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，
要听流水要看山”；
清江湜《舟中二绝》（其一）：“
浮生已是一孤舟，
更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，
家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“
人言落日是天涯，
望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，
碧山还被暮云遮”；
明姚汝循《回雁峰》：“
回雁峰头望帝京，
寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，
今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“
眼见风来沙旋转，
经年不省草生时。
莫言塞外无春到，
总有春来何处知”；
明黄荣《牡牛图》：“
江草青青江水流，
卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，
昨日南山虎食牛”。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中*》：“
去岁中秋正病余，
爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，
后夜中秋有月无”；
宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“
前年谪向新州去，
岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，
宛然风外数枝斜”；
宋朱熹《水口行舟》“
昨日扁舟雨一簔，
满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，
依旧青山绿树多”。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“
一辞故国十经秋，
每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，
何人为觅郑瓜州”；
明袁凯《扬州逢李十二衍》：“
与子相逢俱少年，
东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，
风雨扬州共被眠”。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“
旧苑荒台杨柳新，
菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，
曾照吴王宫里人”；
明王廷相《芜城歌》：“
莫向隋宫问六朝，
璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，
犹对春风学舞腰”。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶”；
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“
七十从戎鬓已斑，
劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，
为报衰翁二月还”。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“
雪净胡天牧马还，
月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，
风吹一夜满关山”；
明汪本《舟中有成》：“
故乡南望渺无涯，
水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，
试来风处看杨花”。
第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“
潇潇山路穷秋雨，
淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，
来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“
花寒懒发鸟慵啼，
信马闲行到日西。
何处未春先有思，
柳条无力魏王堤”；
或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：“
林屋重重枕野塘，
水花千顷一归航。
何年了却公家事，
来趁山人几日凉”。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“
荆吴相接水为乡，
君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，
天涯一望断人肠”；
明钟顺《清夜闻笛》：“
小楼人醉月初斜，
归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，
满庭香雪落梅花”。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“
紫府仙人号宝灯，
云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，
更在瑶台十二层”；
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“
王事贤劳只自嗤，
一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，
更拥寒裘听子规”。
第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：“
夜窗疏雨不堪听，
独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，
如何禁得打篷声”；
清何绍基《无园种菜》：“
五更风露有精神，
浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，
如何比拟到饥民”。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：“
云在空中变态奇，
风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，
秋水长天一色时”；
明王世贞《题溪山深隐图》：“
古木寒流一两家，
柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，
与客携壶踏落花”。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“
杨柳青青杏发花，
年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，
几个春舟在若邪”
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“
烟雨苕溪忆旧游，
画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，
又是山中几度秋。”。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀”；
金党怀英《立春》：“
水结东溪冻未漪，
风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，
便有青蝇负暖飞”。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“
年少辞家从冠军，
金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，
惟见龙城起暮云”；
清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“
滴尽残窗碎雨声，
破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，
转在潇潇叶上生”。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：“
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱*花”；
明田僧《题福教寺诗》：“
残山剩水一荒基，
古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，
秋风还恋旧巢泥”。
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》：“
兰陵美酒郁金香，
玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡”；
宋邵雍《天津感事》：“
阳乌西区水东流，
今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，
不知终日为谁愁”。
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》：“
花明柳暗绕天愁，
上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，
不知身世自悠悠”；
清周准《蝴蝶词》：“
万花谷里逐芳尘，
自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，
不知只是梦中身”。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》：“
男儿何不带吴钩，
收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，
若个书生万户侯”
（若个：谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：“
水北原南草色新，
雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，
能解闲行有几人”。
第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“
云脚才行又复开，
一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，
知是前村落雨来”；
宋晁冲之《夜行》：“
老去功名意转疏，
独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，
知有人家夜读书”。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“
江路疏篱已过清，
月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，
画烛银灯看到明”；
金刘昂《吊李仲坦》：“
文章巧与世相违，
身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，
一番春雨绿如衣”。
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：“
奉帚平明金殿开，
且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，
犹带邵阳日影来”；
宋陆游《杂感》：“
故旧书来问死生，
时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，
至死无人识姓名”。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》：“
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情”；
明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“
多情为我谢彭郎，
采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，
不如昨夜一更长”。
第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》：“
五儿长大翟卿贤，
彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，
风光不似义熙前”；
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“
山水千重复万重，
少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，
山色不如人意浓”。
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》：“
十指纤纤玉笋红，
雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，
水咽寒云一夜风”；
宋杨万里《龙山送客》：“
念念还乡未得还，
偶因送客到龙山。
分明认得西归路，
又是回车却入关”。
第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》：“
真成薄命久寻思，
梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，
分明复道奉恩时”；
明童承叙《宫词》：“
三三两两不知愁，
结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，
分明只在殿东头”。
第31法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：“
绕池闲步看鱼游，
正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，
我来施食尔垂钩”；
明刘绩《听胡琴》：“
胡弦轻轧语星星，
破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，
解听争似不曾听”。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“
宝鸭烟消几缕香，
月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，
自起烧灯照海棠”；
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“
酒绿灯青夜语中，
家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，
卿是飞花我断蓬”。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》：“
得归还自欲淹留，
中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，
断冰残雪满河流”；
明归有光《《初发白河》：“
胡风刮地起黄沙，
三月长安不见花。
却忆故乡风景好，
樱桃初熟正还家”。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“
拣得林中最细枝，
结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，
恰是湘妃泪尽时”；
李商隐《宫词》：“
君恩如水向东流，
得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，
凉风只在殿西头”。
明王恭《春雁》：“
春风一夜到衡阳，
楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，
江南虽好是他乡”。
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“
花月楼台近九衢，
清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，
莫向春风唱鹧鸪”；
明王儒卿《寄吴郎》：“
旧事巫山一梦中，
佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，
莫怪杨花易逐风”。
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：“
鸣轧江楼角一声，
微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，
故乡七十五长亭”；
宋陆游《杭头晚兴》：“
山色苍寒野色温，
下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，
行尽天涯惯断魂”。
第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“
洞房昨夜停红烛，
待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，
画眉深浅入时无”；
元宋元《讨柴》：“
海树年深成大材，
一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，
尽是刘郎去后栽”。
第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“
开元皇帝掌中怜，
流落人间二十年。
长说承天门上宴，
百官楼下拾金钱”；
清朱凤翔《村外闲吟》：“
荷锄时趁月明归，
稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，
稻花落后鲤鱼肥”。
第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“
鸣鸠乳燕寂无声，
日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，
只将春睡赏春晴”；
元高明《题青山白云图》：“
昨夜山中宿雨晴，
白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，
去看南溪新水生”。
第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“
为有云屏无限娇，
凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿，
辜负香裘事早朝”；
宋张咏《雨夜》：“
帘幕萧萧竹院深，
客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，
滴破思乡万里心”。
第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》：“
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤”；
宋张泌《寄人》：“
别梦依依到谢家，
小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，
犹为离人照落花”。
第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈《初春》：“
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都”；
清孙原湘《画梅》：“
新年无客到山家，
雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，
对梅花恰画梅花”。
第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、
“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》：“
罢钓归来不系船，
江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，
只在芦花浅水边”；
李商隐《代赠》：“
东南日出照高楼，
楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，
不知供得几多愁”；
宋郭震《老卒》：“
老来弓箭喜离身，
说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，
归时须少去时人”。
第44法：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》：“
汉国明妃去不还，
马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，
羞向单于照旧颜”；
明赵师秀《采药径》：“
十载仙家采药心，
春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，
不是桃花是绿荫”。
第45法：“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》：“
出身仕汉羽林郎，
初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，
纵死犹闻侠骨香”；
唐高蟾《春》：“
明月断云青蔼蔼，
平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，
纵得东风也不消”。
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》：“
杨柳渡头行客稀，
罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，
江南江北送君归”；
明谢榛《怨歌行》：“
长夜生寒翠幕低，
琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，
才绕楼东复转西”。
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》：“
千秋佳节名空在，
承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，
年年因雨上金铺”；
明皇甫濂《杨柳枝》：“
韶华回首怅离宫，
梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，
垂垂还是怨秋风”。
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》：“
城外春风吹酒旗，
行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，
惟有垂杨管别离”；
宋陆游《楚城》：“
江上荒城猿鸟悲，
隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，
只有滩声似旧时”。
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》：“
燕语如伤旧国春，
宫花一落已成尘。
自从一闭风光后，
几度飞来不见人。“
贾岛《马嵬》：“
长川几处树青青，
孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，
至今来往马蹄腥”。
第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》：“
满街杨柳绿丝烟，
画出清明二月天。
好是隔帘花树动，
女郎撩乱送秋千”；
明王时保《湖口县》：“
青山一簇几人家，
帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，
一行官柳暗平沙”。
第51法:第三句以"若为"二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:"
海畔尖山似剑铓，
秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，
散上峰头望故乡”；
宋苏轼《菡萏亭》：“
日日移床趁下风，
清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，
巢向田田乱叶中”。
第52法：第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：“
家本清河住五城，
须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，
独向寒云试射声”；
宋俞桂《江头》：“
渔浦山边白鹭飞，
西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，
贪看江潮不肯归”。
第53法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》：“
歧王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君”；
唐杜牧《南陵道中》：“
南陵水面漫悠悠，
风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处，
谁家红袖凭江楼”。
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》：“
江南岁岁烽烟起，
海上年年御酒来。
如此江山如此酒，
老夫怀抱几时开”；
清孙原湘《题扇》：“
月光到地白于雪，
花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，
不知何处著尘氛”。
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。如唐李涉《登山》：“
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
又得浮生一日闲”；
宋陆游《夏日杂题》：“
午梦初回理旧琴，
竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，
又展芭蕉数尺阴”；
明陈献章《得廷实书》：“
洗竹添花张户曹，
忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，
又长溪头几尺高”。
第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》：“
丝纶阁下文章静，
钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，
紫薇花对紫薇郎”；
宋陆游《梅花绝句》：“
当年走马锦城西，
曾为梅花醉似泥。
二十里路香不断，
青羊宫到浣花溪”。
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ゞ許妳ゞ壹世繁華
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