松鹤

楷意人生 韦斯琴

年少时习楷书，因为楷书便于认读。埋头写，用点横撇捺搭建着，起初蛮有趣。后来就有些倦了，频换帖，想找捷径，想找到一种写来轻松又容易贴近的字帖摹写。来来回回折腾了一番，见别人只盯着一本字帖临写，写得有模有样，不禁后悔。遂又沉下来，认准一本好帖反复临，渐渐上手，渐渐熟络，渐渐难舍，渐渐读出韵致，渐渐写出性情……
   原本以为习楷书只是打基础，那么打好基础便可建高楼大厦，却发现其实楼高未必真风景，依着牢靠的基础，接着葱郁的地气，承着无碍的阳光，心底倒有了无比的畅达。而那些匆匆架起的高楼，却时时有着倾覆的危机，又处处隐着缺少支撑的空泛。
   写得久了，越发觉得楷书是基础架构，有了坚实的支撑，又拥有合理的布局，然后再层层攀升才会拥有云的自在与风的优雅。当然，这样的空间是精神的，以文化的足迹抵达，以书写的方式徜徉。
   但是，很少有人能坚持下来，将一棵树苗坚守成满树冠的花果，然后以玉树临风的态势承接岁月。也很少有人能守着一丛小花，以不变的诗意迎送无限的春秋。
   所以用一生来研习楷书的人，务实，坚韧，沉得住气，有全局观。而想把楷书写出韵致、写出情趣来，还得善于吸纳，善于变通。楷书虽然是入门，是基础，但其真正的高度又是令人望而生畏的。如同我们教育小孩时，总十分强调要品行端正。但真正想修炼成一个品德高尚的人，需经历漫长的自律与苦行。所以，很少有人能达到让人仰视的高度。
   而寻常人的一生，亦如习楷，总以为有捷径可走，事实上，老老实实地完满自己的架构，笔笔送到位才是唯一的出路。
  常常，我们觉得风景都在远方，立得高才能望得远，于是好高而骛远。其实，读出一朵花的微笑，坐享一棵树的浓荫，便是最美的境。
   人生总免不了忙碌，但忙碌不是目的，我们最终的愿望还是坐下来闲望云飞。岁月静好，而习楷是抵达彼岸的轻舟。

学 书 感悟 王锰

小时候，偶得天趣，便和这书法结下不解之缘。多年来无论是十年寒霜、投笔从戎，还是公务繁忙，我一直放不下和面对的就是这计白守黑了。为此当年我不消囊中羞涩，不顾路途之疲，不怕遭人白眼，先后求教了徐立明、黄惇、孙晓云、尉天池、张海、沈鹏、启功等名家、大家。使我无论在书法理论还是技法上都有一个质的飞跃。
   如今我的书法作品在全国专业性书法大展赛中入展、获奖并加入了中国书法家协会，成为会员。但我仍不敢懈怠，为追求这门艺术常被世人误为不通世故。随他了，躲进书房潜下心，任他哪股事态风。
   我推掉了许多应酬，把所有的业余时间都用在书法研究上，在临写古帖时，常被古人的才学、笔法、技法、章法、墨法所折服。时常叹惜自己离古人之学太远，今取得点成绩实在是微不足道。
   说实在的，面对今天突起的书法大军，和各大院校招收书法班及各种书法培训班，可谓书法人才辈出。我常感自己很愚笨，天分不足。凭心而论，学习了30多年的书法，搞成现在的样子实在不怎么高明，没办法，谁叫我这么执着痴迷她呢。那我只有更加勤奋，路漫漫其修远兮，吾将墨海而求索。

我 写 楷书 叶靖

我自幼喜爱写字，那时，还不懂什么叫书法，但已遍临颜、柳、欧、赵诸家法帖，对前贤敬若神灵。冰冻三尺非一日之寒，随着长期临写，使我对唐楷的认识逐渐深刻，对其书写技巧也日渐熟练。一个偶然机会，在朋友处又见到张猛龙拓本，开始接触魏楷。其结构之险绝，点画之飘逸，转折之斩钉截铁，让我心灵顿慑。遂借而习之。再后来，接触魏楷范围渐多，龙门二十品，郑文公造像等墓志拓本让我走进了一个更为广阔的神密世界，心追手摹，使我对楷书的认识也日渐成熟。
   我写楷书，立根得益于唐楷，求变得益于墓志。唐楷出自上流，法度森严，结构严密，如大夫般正襟危坐，似淑女般秀丽端庄。而墓志大多来自民间，从唐楷字如算子的僵化状态中脱颖而出，代之以趣味化、多元化，不追法度，疏野颠狂，妙趣横生，尽显山野之趣，让人耳目一新。我的楷书学习与创作游戈在唐魏之间。尤其侧重字的变化与跳跃。不求把字写正，只求把字写活。从汉字结构的变化到字里行间，或重或轻，或浓或淡，或厚或薄，力求顺其自然。挥运之际，杂念俱消。清心沐手，使自己完全进入空旷之境界。在这里，天外云卷云舒，庭前花开花落，鹤游鹿鸣，虎啸猿啼，月明夜空，清泉石上，高士饮酒，牧童晚归，大河咆哮，大江东流……，我仿佛一位歌唱家引颈高歌，时而激越；时而低缓；时而明快；时而沧桑……一任情感之喧泻，观念之流淌，洋洋洒洒，一气呵成。
   笔墨当随时代。书法走到今天，字写好容易，求变难。我敬畏前贤及其他们的杰作，但我更敬重敢于创新、敢于思想的探索者。

学书心得 叶武

书风喜于倾向典雅、精美的一类。近年执着于晋魏楷书，于墓志用功尤勤。尤好《元略墓志》、《崔敬邕墓志》、《李谋墓志》，结合魏碑墓志的笔法、结体和特征的继承,并增加些魏碑墓志以外的灵动、活泼。注重遒丽、宽和、朗润的熔铸和取舍。唐人《书议》云：“然智则无涯，法固不定，且以风神骨气者居上，妍美功用者居下”。“法固不定”，我理解则是对技巧和才情的最高要求，“法”是要遵从与恪守，“道”又有“不定”的需要，法无定法方能出神入化。

习书感想 任娟

 如今写字，写什么和怎么写，面临多种选择。我觉得，选择最适合自己的，最能发挥自己特长的，自己喜欢又有表现欲望的，应该就是最好的选择。从孩童的第一次拿起毛笔最先接触到的是唐楷，至今对楷书有不解之缘。
   朋友相聚时总爱开我玩笑，好羡慕你可以有时间玩弄笔墨。好雅兴！是的我唯一自在的是有充分的时间去做自己喜欢的事。话说回来，我的确是把写字当作很严肃认真的事来做的！宁可写得慢，写的笨拙，也不追求浮光掠影的“帅气”，让自己的心沉静下来，避开外界的喧闹。时常在家一边听音乐，一边细心地临写，几乎每天都有新的发现。
   在习书的过程中感悟最深的有以下几点：一,在“水，墨，纸，笔”判断上应极精确，方可心随笔运，腕底神行。楷书尤其讲究纸张的使用，平日惯用半生半熟宣，其性不急不躁，温文尔雅。二，要注重“量”的积累，当量积累到一定程度时，自然会产生质变，正所谓的水到渠成。三，要会取舍，做到：取其精华，弃其糟粕。把古人的经典笔法记下来细心琢磨，引为己用。四，要体现书法的气韵，展现自己的性情。古人云：“书道之妙，神采为上”。每个字每一笔都是有灵魂的，要让大家在看你的字时能感受到你的体温，不是冰冷的，是有生命的。这样才不会把楷书写得“俗气”。一直以来我对自己的习书要求做到八个字：判断，分析，取舍，提炼。今日有幸在诸位老师面前浅谈自己的习书拙见，请老师们大胆地批评，指教。有助于我日后的提高。
   东坡先生云：“天真烂漫是我师”。真书之精髓也。总之，凭着自己的艺术感觉，顺着自己的性情，用自己熟悉和喜欢的方式去写自己的东西，去寄托自己的精神，乐也。

习书感悟 赵凯云

余学书以来，埋首案牍，浸淫古帖，十数载不知有汉，此喜忧参半之举也。浸淫古帖则心息神宁，几无旁骛；而埋首案牍，则视野狭促，不能俯仰，未免有闭门造车之恨。然细品古法，琢磨时下，亦不无感概。
   世言：取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下，书道亦然也。此固金科玉律，而今人直师魏晋而不顾唐宋，余向未苟同。赵孟睿】蠹乙病Ｓ谖航蹋詹厣醴幔······，以身法古，其情殊益。而纵观子昂小楷，似取法唐人写经，未有今人所见魏晋碑刻之隶意，何哉？以其得观古人墨迹之益也。而子昂至今又七百余年，碑刻之笔力画势多有损略，今人直师未免贻误。况今人学书，去古远矣，又无师承之谊，若不循墨迹真帖，而先习碑刻，实为本末之倒置也。
   夫魏晋楷书，古拙率性，天然成趣，自为上品。然其结构萧散，笔画钝拙，若不先习唐人笔势，其结构必难把握，而其笔势益难相仿。余既悟此，则先师唐宋，后取颜欧柳赵，再追魏晋，以钟王为法。纵观王雅宜、米南宫书作壮岁尚规模于古人，未见己意，何忧吾辈老矣。克绍箕裘，已属不易。倘朝学执笔暮欲求变，实非正道矣。
   然余虽遍临诸帖，却未能一一消磨，化为己有。余尝悬帖壁间，早晚揣摩，自以为烂熟于胸，而猝然下笔，则心手不应，两不相顾，此手生之故也。抑或心花骤放，剖略时人，取舍之间辄心浮气躁，顿无古味，此皆余之病也。吾辈戒之。