女 舞 者 运 用 速 度 的 重 要 性
个人日记
多明尼克&乔伊雅
Domenico Soale - Gioia Cerasoli,
哈罗！各位：我们的名字是Domenico Soale ，我的太太Gioia Cerasoli
我们今天在这里要为各位做一个讲习， 我们要感谢WDSF Academy,并祝贺他们各项努力工作的成果！
我们今天要讨论两个重点，它对我们要达到最好舞蹈的可能非常的重要！这两个重点：首先是舞伴相互之间，女士的重要性，第二：则是速度的运用。我们认为，这两个重点在舞蹈中之所以非常重要，理由是因为国标舞要两个人在音乐之下跳起来要像一个人一样，这两个重点强烈的影响到国标舞的主要特性，因此，当我们在一起跳舞时，男女之间有着相对的关系，男士角色是引导的位置，而女士是舞伴的角色，但是，女士并不是被动的跟随男士。因此，当我们准备好要跳舞时，我会期望我的舞伴她要能非常正面的反应出我给她的信息，而她要反应出我给她的信息后并也提供给我的一个动作，因此，我们认为，女士的部分和男士是一样重要的！以我们连接为例，假如我引导乔伊雅一个舞步一个右转步，我会提供给她信息并经由动力学以及我们的关节等协调而产生出的动作（示范中），而乔伊雅事实上也会提供邀请给我要跳的舞步，她将会非常积极，因此，我才能够填补她提供的空间，所以在这种情况下，她不是只有被动的跟随我的信息，而是她也很积极主动的做她的工作！一旦她了解我所要的，她就会做出她自己的移动和她自己的动作。反过来对男士而言，引导并不只是给舞伴某些事情，而是也得像我要她跳某个舞步的情况一样，我一样要意识到，一旦我给了女士一个引导，我也要倾听对方是否能了解来自我的引导，并且在这种认知之下我也要跟随她所了解的和她所作出的回应。因此当我给舞伴一个引导动作时，我也要非常注意去感觉她会移动多少？（示范中）所以我才能填补好她所空出来的空间并且回应出她的动作，因此，男士和女士是有身体在彼此对话，而并不只是单项沟通，不是只有一个人在讲另一个人在听而已，是彼此之间都要互相反应，因此，女士的部分是非常重要的，她必须注意到自身的平衡，这样她才能把自己的身体重心平衡在她的脚掌上，她也要非常的注意到她的姿势及外形，因而她才能积极并及时的作出反应。列如，我们在执行右转身或羽步，不论是否她的舞步时我们都要一起来执行，她一直都注意到她自己的部分，因此她将要注意她的平衡在自己的脚上，并要注意回应我的动作（示范中），因此在这种情况下，女士的部分非常重要，舞伴之间要有完全的连接，制造出彼此完全的空间并制造出强而有力的移动，如是没有来自舞伴的反应，我将无法做到加上乔伊雅那部分的那么多。
接下来我要谈到的是有关做线条舞姿势：
舞伴之间要如何的沟通在做线条舞步时，我们要用到整个的身体而不是只有用到单一的部分，它的意思是：假如我们要做右剑步（示范中），我们并不只是往侧面跨步然后把女士投射到右剑步的位置而没有运用到整个系统整个身体，应该注意非常重要的是做线条舞步时的线条准备动作，因此我的目标是，要延伸我的舞伴制造出她的外形，为此，我一开始就要做准备就像其他的动作一样（示范中），我要送出信息，让舞伴知道我要做的是什么，然后她会提供出适当的空间将一起延伸我们的线条，同时，她回应我提供给她的信息，她也接受我给她的外形，她依据我给她的感觉来延伸她自己，因此线条舞步的准备和跳线条舞步的本身一样的重要。并且制造一个外形，制造一个身体的延伸必须要用到整个身体，我们要想象，就像是陀螺一样从底部及脚开始，然后螺旋向上到身体的上半部，因此延伸到我的舞伴是要从脚的压力开始，然后继续 往上经由我的臀胯到我的身体中腰到上半身再到我的舞伴，因此我运用到我整个系统的整个身体，并不是只用到身体的单一部分，当然，我们从一开始进入跳舞位置，假如我想要有较大的延伸我们就要运用这一系统。所以我们以右剑步为例来说明这一概念，我们要如何运用身体制造延伸？我要由我们的共同轴心投射我的舞伴（示范中）并制造转换进入到右剑步，从右剑步离开也是同样的概念(示范中）。
阿凤整理
2015.5.31
Domenico Soale - Gioia Cerasoli,
哈罗！各位：我们的名字是Domenico Soale ，我的太太Gioia Cerasoli
我们今天在这里要为各位做一个讲习， 我们要感谢WDSF Academy,并祝贺他们各项努力工作的成果！
我们今天要讨论两个重点，它对我们要达到最好舞蹈的可能非常的重要！这两个重点：首先是舞伴相互之间，女士的重要性，第二：则是速度的运用。我们认为，这两个重点在舞蹈中之所以非常重要，理由是因为国标舞要两个人在音乐之下跳起来要像一个人一样，这两个重点强烈的影响到国标舞的主要特性，因此，当我们在一起跳舞时，男女之间有着相对的关系，男士角色是引导的位置，而女士是舞伴的角色，但是，女士并不是被动的跟随男士。因此，当我们准备好要跳舞时，我会期望我的舞伴她要能非常正面的反应出我给她的信息，而她要反应出我给她的信息后并也提供给我的一个动作，因此，我们认为，女士的部分和男士是一样重要的！以我们连接为例，假如我引导乔伊雅一个舞步一个右转步，我会提供给她信息并经由动力学以及我们的关节等协调而产生出的动作（示范中），而乔伊雅事实上也会提供邀请给我要跳的舞步，她将会非常积极，因此，我才能够填补她提供的空间，所以在这种情况下，她不是只有被动的跟随我的信息，而是她也很积极主动的做她的工作！一旦她了解我所要的，她就会做出她自己的移动和她自己的动作。反过来对男士而言，引导并不只是给舞伴某些事情，而是也得像我要她跳某个舞步的情况一样，我一样要意识到，一旦我给了女士一个引导，我也要倾听对方是否能了解来自我的引导，并且在这种认知之下我也要跟随她所了解的和她所作出的回应。因此当我给舞伴一个引导动作时，我也要非常注意去感觉她会移动多少？（示范中）所以我才能填补好她所空出来的空间并且回应出她的动作，因此，男士和女士是有身体在彼此对话，而并不只是单项沟通，不是只有一个人在讲另一个人在听而已，是彼此之间都要互相反应，因此，女士的部分是非常重要的，她必须注意到自身的平衡，这样她才能把自己的身体重心平衡在她的脚掌上，她也要非常的注意到她的姿势及外形，因而她才能积极并及时的作出反应。列如，我们在执行右转身或羽步，不论是否她的舞步时我们都要一起来执行，她一直都注意到她自己的部分，因此她将要注意她的平衡在自己的脚上，并要注意回应我的动作（示范中），因此在这种情况下，女士的部分非常重要，舞伴之间要有完全的连接，制造出彼此完全的空间并制造出强而有力的移动，如是没有来自舞伴的反应，我将无法做到加上乔伊雅那部分的那么多。
接下来我要谈到的是有关做线条舞姿势：
舞伴之间要如何的沟通在做线条舞步时，我们要用到整个的身体而不是只有用到单一的部分，它的意思是：假如我们要做右剑步（示范中），我们并不只是往侧面跨步然后把女士投射到右剑步的位置而没有运用到整个系统整个身体，应该注意非常重要的是做线条舞步时的线条准备动作，因此我的目标是，要延伸我的舞伴制造出她的外形，为此，我一开始就要做准备就像其他的动作一样（示范中），我要送出信息，让舞伴知道我要做的是什么，然后她会提供出适当的空间将一起延伸我们的线条，同时，她回应我提供给她的信息，她也接受我给她的外形，她依据我给她的感觉来延伸她自己，因此线条舞步的准备和跳线条舞步的本身一样的重要。并且制造一个外形，制造一个身体的延伸必须要用到整个身体，我们要想象，就像是陀螺一样从底部及脚开始，然后螺旋向上到身体的上半部，因此延伸到我的舞伴是要从脚的压力开始，然后继续 往上经由我的臀胯到我的身体中腰到上半身再到我的舞伴，因此我运用到我整个系统的整个身体，并不是只用到身体的单一部分，当然，我们从一开始进入跳舞位置，假如我想要有较大的延伸我们就要运用这一系统。所以我们以右剑步为例来说明这一概念，我们要如何运用身体制造延伸？我要由我们的共同轴心投射我的舞伴（示范中）并制造转换进入到右剑步，从右剑步离开也是同样的概念(示范中）。
阿凤整理
2015.5.31
文章评论
阿凤
多米尼克的这篇讲习非常好，仔细讲了舞伴之间的配合，在男士引导和女士跟随的共舞中是需要双方身体的彼此对话，而并不只是单项沟通，不是只有一个人在讲另一个人在听而已，是彼此之间都要互相反应，男士给了女士一个引导后也要了解女士是否理解了男士给予的信息和做出的反应，以便男士可以去填补女士给出的空间，在和女士的身体对话中，必须要运用到整个身体系统，从脚下给地板的压力螺旋式延伸到身体上面，并不只是身体的单一部分。
鲁乳
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杜鹃花
562717146
大侠
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夜静 春深
[em]e163[/em]
湾湾
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吉林G-舞与伦比
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孔照光
[em]e160[/em]
大海
谢谢阿凤老师[em]e163[/em]我转了
超越
谢谢美女！我转了。辛苦你了[em]e106[/em]