藏头诗 五绝【20首】 田园舍人（原创）
个人日记
文/田园舍人
庆 幸 我 逢 时。
快 意 春 秋 写，
乐 章 添 曲 迟。
五绝【人月双圆】
文/田园舍人
人 生 常 有 梦，
月 色 总 迷 离。
双 喜 连 番 至，
圆 成 愿 所 期。
五绝【天道酬勤】
文/田园舍人
天 仙 不 乱 眼，
道 法 总 明 心。
酬 报 轻 如 纸，
勤 劳 重 比 金。
以下是网友网名藏头诗：
五绝【烟雨漓江】
文/田园舍人
烟 波 三 百 里，
雨 幕 万 千 丝。
漓 水 开 新 路，
江 山 迷 故 知。
五绝【风雨彩虹】
文/田园舍人
风 吹 云 水 怒，
雨 过 艳 阳 天。
彩 凤 河 边 落，
虹 桥 架 眼 前。
五绝【天山雪莲】
文/田园舍人
天 涯 知 路 远，
山 顶 看 云 低。
雪 底 琴 声 起，
莲 旁 野 鸟 栖。
五绝【萍水相逢】
文/田园舍人
萍 浮 波 泛 绿，
水 荡 艇 摇 红。
相 去 佳 人 远，
逢 迎 幽 梦 中。
五绝【青谷幽香】
文/田园舍人
青 山 谁 醉 卧，
谷 底 鲜 人 知。
幽 境 芝 兰 绽，
香 飘 碟 鸟 痴。
五绝【深谷幽兰】
文/田园舍人
深 山 芳 草 觅，
谷 底 洞 天 开。
幽 婉 歌 声 起，
兰 姑 款 款 来。
五绝【素心如玉】
文/田园舍人
素 雅 一 支 兰，
心 怡 晓 梦 残。
如 今 秋 已 晚，
玉 体 怎 经 寒。
五绝【独上兰舟】
文/田园舍人
独 孤 为 异 客，
上 马 谷 中 行。
兰 草 飘 香 处，
舟 横 渔 火 明。
五绝【云海紫光】
文/田园舍人
云 山 横 锁 道，
海 岛 立 奇 峰。
紫 气 东 来 早，
光 明 溢 满 胸。
五绝【草根山人】
文/田园舍人
草 率 难 成 事，
根 深 好 做 官。
山 青 无 恶 水，
人 善 有 平 安。
五绝【青竹幽莲】
文/田园舍人
青 山 风 阵 阵，
竹 海 雨 蒙 蒙。
幽 径 条 条 绿，
莲 花 朵 朵 红。
五绝【纳兰幽月】
文/田园舍人
纳 涓 成 涧 水，
兰 绽 小 溪 旁。
幽 静 生 遐 想，
月 明 尤 念 郎。
五绝【兰亭若无】
文/田园舍人
兰 静 芳 香 溢，
亭 闲 燕 雀 栖。
若 成 宾 上 客，
无 酒 醉 如 泥。
五绝【小楼听雨】
文/田园舍人
小 院 风 忽 起，
楼 台 花 弄 姿。
听 闻 箫 怨 柳，
雨 落 更 添 思。
五绝【秋水伊人】
文/田园舍人
秋 波 长 荡 漾，
水 润 柳 婆 娑。
伊 始 春 天 里，
人 怡 四 季 歌。
五绝【微凉如夕】
文/田园舍人
微 信 邀 骚 客，
凉 亭 摆 砚 台。
如 泉 诗 赋 涌，
夕 照 笑 颜 开。
五绝【秋寒丝雨】
文/田园舍人
秋 水 望 无 边，
寒 烟 百 里 川。
丝 丝 凉 入 骨，
雨 落 奈 何 天。
拗救 - 介绍
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
拗救 - 四种情况
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。如杜甫的《天末怀李白》的首句：“凉风起天末”、王维《观猎》的尾联出句“回看射雕处”，以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句“庾信平生最萧瑟”，都属于这种情况。注意：出句自救只限于这种情况。不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”
②对句救出句──“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄），甚至变成“仄仄仄仄仄”，不过这样一来，对句就必须变成“（仄仄）平平平仄平”，即第三个字必须变成平声字。在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。所以叫“对句救出句”。典型的例子如白居易的《草》“野火烧不尽，春风吹又生”（“吹”救“不”）、陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（“无”救“万”）即是。
③孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。
④两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，上面说过，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。如陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”一联中，“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”，又救本句的“向”，所以叫“两救”。可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”
文章评论
落雨听禅（淡网）
==《秋之韵》== 七律/平水韵/五月天文 西风有意最情真，越户穿庭书卷珍。 艳菊常遭霜打蕊，鲜花总引蝶来频。 新词两阕抒瑶曲，浊酒一杯融味臻。 万里秋光收笔底，心怡再赋沁园春。
落雨听禅（淡网）
==《秋之韵》== 七律/平水韵/五月天文 遍观山野壑丘黄，瓜果飘香堆草堂。 细雨穿轩滋玉叶，清风入户念金刚。 楼檐双燕言群奔，空谷乌鸦道短长。 满眼秋光书不尽，诗人笔下最猖狂。
落雨听禅（淡网）
==《伤秋》== 七律/平水韵/五月天文 朱篱霜染菊花囚，紫陌红英魂魄休。 仙鹤飞天嫌水冷，渔翁弃岸别兰舟。 寒蝉凄叫哀芳草，大雁悲鸣离故楼。 贯古通今多墨客，诗人笔下总伤秋。
落雨听禅（淡网）
==《秋之韵》== 七律/平水韵/五月天文 飞云逐月步蟾光，野渡孤舟横水乡。 翠柳柔风轻曼舞，拱桥隐雾暗香藏。 刚观空际仙翁降，又见天边帝女长。 才子心装秋万里，醉斟美酒写庭芳。
落雨听禅（淡网）
==《秋之韵》== 七律/平水韵/五月天文 冰轮尽洒暖潇湘，落叶堆黄满地伤。 莫恋陈年一支曲，但闻日后百花香。 高山流水琴频奏，宋雨唐风阙总张。 旧事空城须看淡，只当过往是寻常。
落雨听禅（淡网）
==《中秋赋》== 七律/平水韵/五月天文 柳丝摇摆舞风流，明月多情钓晚舟。 空谷回音穿石径，湖光对影点沙鸥。 偶闻犬吠柴门静，又见鸽吟篱院幽。 不管蝉鸣长夜冷，我斟美酒饮中秋。
落雨听禅（淡网）
==《秋夜》== 七律/平水韵/五月天文 月移竹影画廊横，痴候佳音到五更。 南碧彩楼吹玉笛，东篱朱户弄银笙。 风摇翠柳秋湖映，霜打菊花鸿雁征。 星闪云疏长宵静，只闻犬吠两三声。
落雨听禅（淡网）
==《秋思》== 七律/平水韵/五月天文 高山流水是知音，弦扣相思更抚琴。 常忆曾经填阙对，总凝昔往赋诗心。 幻中同饮琉篱盏，梦醒独斟琥珀深。 玉兔多情辉万里，清秋月下妙章吟。
落雨听禅（淡网）
==《秋思》== 七律/平水韵/五月天文 霜染梧桐霞锁枫，一弯弦月送悲鸿。 虚名常背浮生斩，薄利总为淡世弓。 晓日暮移轮回转，春花秋落自然中。 满江寒水流何处？载我清愁涌向东。
落雨听禅（淡网）
==《秋思》== 七律/平水韵/五月天文 秋雨缠绵泻九天，银丝玉线串珠连。 云蒙空际瑶池路，雾锁潇湘紫靛烟。 擎伞寻芳吟雅韵，穿蓑采菊入佳篇。 尊前谱写流年事，一曲相思绕指弦。
落雨听禅（淡网）
==《中秋赋》== 七律/平水韵/五月天文 中秋醉饮桂花盏，湖水鳞波钓玉盘。 翠竹伸腰摇对影，海鸥展翅点涛澜。 江南紫燕旋天际，塞北雄鹰绕谷阑。 风入朱楼翻古卷，犹思帮我写诗欢。
落雨听禅（淡网）
==《中秋赋》== 七律/平水韵/五月天文 冰轮初上照中秋，倾洒银辉浣晚舟。 不唱经年红豆曲，总思日后雅诗绸。 唐风王国寻佳韵，宋雨晶宫觅妙幽。 醉饮金尊琴瑟弄，轻吟词阙绕弦柔。
落雨听禅（淡网）
==《中秋赋》== 七律/平水韵/五月天文 中秋枫叶漫山黄，菊桂争妍尽吐香。 偶见风移残瓣舞，却无霜降染丛芳。 美人横笛柔佳韵，慕客挥毫写妙章。 我醉蟾宫温婉意，月华情满入潇湘。
落雨听禅（淡网）
1、==《秋之韵》== 七律/平水韵/五月天文 西风鸣笛数声秋，放眼群山美色收。 碧野红枫迷影乱，桑田黄菊绽娇羞。 陌前玉女摘香果，湖畔渔翁钓晚舟。 欲把真图移画卷，可怜瘦笔意难酬。
落雨听禅（淡网）
4、==《秋之韵》== 七律/平水韵/五月天文 西风斜雨染秋芳，翠草郁葱迎冷霜。 苍野菊花蒙晓露，朱园丹桂吐幽香。 东篱农舍果成篓，南碧渔家鱼满仓。 醉请一轮明月夜，清辉尽洒暖潇湘。