刘海粟笔下浩茫汹涌的泼彩黄山

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刘海粟笔下浩茫汹涌的泼彩黄山


刘海粟《黄山天都峰》1982年作


刘海粟先生曾有语云：“大红大绿，亦绮亦庄。神与腕合，古翥今翔。挥毫端之郁勃，接烟树之微茫。僧繇叹倒，杨昇心降，是渭之海粟之狂。”


黄山是刘海粟(1896-1994)一生的最爱，他许多最重要的作品也多以黄山为题材。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。


刘海粟《莲花峰》1981年作


刘海粟的泼彩法与张大千的泼彩不同，大千以青绿水墨为基调。刘海粟则善于在恣意泼洒的青、红、蓝、白等色彩的强烈对比中追求和谐，此幅《莲花峰》正可为证。画幅中各种色彩交相挥洒、交相融合、交相辉映，在强烈的视觉张力中突现审美对象的独特魅力。


刘海粟《莲花峰云烟 》1978年作


如果说张大千的“泼彩”就画面效果与西方的抽象表现主义的确有惊人的貌合之处，那么刘海粟的泼彩则是从中国传统的没骨法中抽出了中国色彩法“随类赋彩”的原则，与西方后期印象主义和野兽派的用色和造型原则作了有机的融合。因此，在张大千汪洋流淌的墨色之下，是其烂熟于心、娴熟于手的山水图式，多是内省内蓄的。而刘海粟的泼彩之法，则更多在追求个人激情的迸发，多是张扬的、狂放的，是希腊神话中的酒神颂。


刘海粟 《黄山云起图》1978年作


刘海粟 《 黄山东海门 》1979年作


刘海粟《黄山图》1980年作


刘海粟《黄山图》1980年作


刘海粟《黄山奇观》1980年作


刘海粟《黄山人字瀑》1981年作


刘海粟《黄山天都峰》1981年作


刘海粟《黄山奇峰》1981年作


刘海粟《黄山始信峰》1981年作


刘海粟《泼彩黄山》


刘海粟《黄山雄姿》1982年作


刘海粟《龙潭飞瀑图》1982年作


刘海粟《黄山白龙桥》1982年作


刘海粟《黄山莲花峰》1982年作


刘海粟 《黄山始信峰云海奇观》


刘海粟《黄山》1982年作


刘海粟《黄山奇景》192年作


刘海粟《云壑飞泉图》1982年作


刘海粟《黄山》1983年作


刘海粟《白龙潭》1983年作


刘海粟《黄海奇景》1983年作


款识：黄海奇景余眷恋黄山九度攀登 不知老之将至 登始信峰绝顶澄怀味像竖划三尺当千仞之高操墨三寸体百里之回兴之所至涌成此图癸亥春客京华刘海粟并题年方八十六

印鉴：沧海一粟、海翁、清白传家、海粟双喜、九上黄山绝顶人、百丈竿头须进步


这幅是刘海粟九上黄山后的作品，刘的泼彩法，用色厚重浓烈，与张大千“清透”风格的泼彩法比较，他的风格尤显浑厚凝重，具有油画的意味但不失中国画的气派与精神，刘海粟晚年的泼彩画可以说代表了他一生艺术探索的成果，这就是以国学为基，以西画（主要是油画）为媒，以生活为源，以书法为骨，以气韵为主，以精神为本，创造出了具有“大气、逸气”风貌卓异，不同凡响的中国画的时代新作。


邵大箴先生对此评价：“刘海粟的中国画有三大特点：一是传统的功底深。他对文人画传统有所钻研，有很强的书法入画的能力，能自由地用重墨抒发自己的感情；二是注意写生和观察自然，能够不断从自然中吸取创作的灵感。晚年多次上黄山，每次写新的印象，新的感受，作品不落俗套；三是融合西画表现方法，以适应现代人视觉和心理上的审美需求，适应现代环境的装饰需求。他的作品既有整体的大效果，又有局部和细节的美，经得住远看，也经得起近看，他的画风自成一体，有强烈、鲜明的个性。”


刘海粟《黄山烟云》1984年作


刘海粟《看山图》1985年作


刘海粟《可以横抱西海巅》1985年作


刘海粟《黄山天都峰》


刘海粟《黄山云海》1985年作


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