浅谈格律诗的律
所谓格律诗是诗歌的一种。格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
我国第一部诗歌总集是《诗经》。在格律诗形成之前的那些诗歌，我们现在统称为古体诗即古风。而在唐朝形成、宋朝得以发展至今的格律诗，我们称之为近体诗。
格律诗，分为绝句和律诗。
其形式为：
绝句：分为五言和七言。共有四句。
律诗：分为五言和七言。共有八句。
而律诗到了后来，一些文人喜欢挑战，就又将律诗的八句扩展到了10句以上，有的更长的律诗甚至还达到了100句或者200句。这样的律诗，我们称为排律。
现在，我只给大家介绍绝句和律诗。以前，我们学过了马蹄韵，现在学律诗时，就能派上了大用场。
因为，近体诗中，无论是绝句或者律诗，其句子的律都以马蹄韵的五言或者七言的正格为标准。大家还记得马蹄韵的五言和七言正格句子的平仄组合吗？
五言：
平平平仄仄
仄仄仄平平 仄仄平平仄
平平仄仄平
七言：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 格律诗，无论是绝句或者律诗，都是这几个正格组合而成。
大家也看到了
七言的句子，其实就是五言句子向左边加了两个平或者加了两个仄而已。 我就以五言律诗来说吧！
格律诗，分为平起和仄起两种。还分为平收和仄收两种
根据起法和收法，就可以组合成好几种平仄形式。 在这里就不一一列举了。 大家会留意到，平仄组合总共有四种：两种平起和两种仄起
平起，指的是诗的第一句的第二个字为平声字。
仄起，指的是诗的第一句的第二个字为仄声字。
为什么是看第二个字而不是看第一个字呢，因为，句子的第一个字是可以变化的，而第二个字是不允许变化的。如果看第一个字来判断诗是平起还是仄起，那么就容易判断错误了。
大家还看到首句压韵或者不压韵的说法，是吗？这里顺便说一下。
近体诗，基本上以压平声韵字为主。而压仄声韵字的也有，但不多，可以说极少。我们就不在这里讨论了。所以，这里所谓的首句压韵，指的是诗的第一句的最后一个字为平声字。
有些人也将之称为：平收
平起法，首句压韵。（平起平收）
平起法，首句不压韵。（平起仄收）
仄起法，首句压韵。（仄起平收）
仄起法，首句不压韵。（仄起仄收）
刚才说了，近体诗（格律诗）。压的基本是平声韵，压仄声韵的格律诗极少。
所以，平时所讲的压韵的句子，就是指平收的句子。反过来，如果讲明是压仄声韵的字，那么诗中的韵句就是仄收了。
压平声韵的格律诗俯首可拾，而压仄声韵的格律诗难找，但有些是很著名的。比如：《春晓》、《江雪》都是仄韵诗，我就不打出来了，大家可以去百度。
其实，无论是压平声韵字还是压仄声韵字，只要符合格律诗的各种要求，就都是及格的格律诗。我们这里，不对仄韵诗做研究，主要讲的是平韵诗。平时如果没特别声明，一般所讲的压韵，都是指压平声韵。
刚才讲了格律诗起和收的概念，现在开始讲格律诗的句子之间律的关系。 五言律诗仄起法（首句压韵）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
看以上的例子，里面有几种大家都熟悉的五言马蹄韵句子。
大家看：如果是平收法（首句压韵），那么诗中总共要压五个韵字。
可以想象，如果是仄收法（首句不压韵），那么诗中总共要压四个韵字。（因为第一句没压韵）。这是格律诗中第一个特征。
下面给大家介绍一下“对”“粘”“应”的概念：
第一句和第二句；第三句和第四句；第五句和第六句；第七句和第八句。这些句子之间的246位置上的字，都是平仄相反的。这样的形式，我们称之为：对 第二句和第三句；第四句和第五句；第六句和第七句。这些句子之间的246位置上的字，都是平仄相同的。这样的形式，我们称之为：粘 大家看那些律谱，如果首句压韵的（平收），其第一句和第八句（最后一句），律是完全一样的。 这样的形式，我们称之为：应 以上三种格律诗特有的形式，大家必须牢牢记住。
如果一首诗，要将其称为“律诗或者绝句”，最起码要符合以上的几个特点，缺一不可。
我们将四种诗谱的第一句抽出来看。
五言律诗平起法（首句压韵）
平平仄仄平 五言律诗平起法（首句不压韵）
平平平仄仄 五言律诗仄起法（首句压韵）
仄仄仄平平 五言律诗仄起法（首句不压韵）
仄仄平平仄
大家看这四种句子，是否就是那四句马蹄韵的五言正格呢？
我们并不需要去记这四种律诗的谱，只要记得这四种律谱中各自的第一句，就可以通过律诗对、粘、应的特性，来推出下一句的平仄组合。
比如：
五言律诗平起法（首句不压韵）
平平平仄仄
看到这个五言马蹄韵，我们要推出第二句，就通过对的形式来推。
方法：将第一句的2、4位置上的字的平仄相反，放到第二句的2、4位置上。
假如第一句是：平平平仄仄，那么第二句就应该是：？仄？平？
因为，第二句是压韵的韵句，那么其最后一个字肯定为平声字。
于是，就有了：？仄？平平
大家根据五言马蹄韵的句子的正格，可以知道这个第二句应该是：仄仄仄平平
大家明白吗？
五言马蹄韵还有其它的形式。
第一，根据其是第二、第四句，可以判断出其最后一个字肯定为平声字。
第二，我们根据对的原理，可以知道第二、第四句上的246位置的字的平仄，肯定是跟出句相反的。
有了这两方面的定位，再从四种五言马蹄韵正格中选择，就可以准确知道了对句的平仄组合了。
我们将第一、三、五、七句称为出句；将第二、四、六、八句称为对句。
格律诗中
第一、二句，合称为：首联
第三、四句，合称为：颔联
第五、六句，合称为：颈联
第七、八句，合称为：尾联 而且诗中要求：第二和第三句粘；第四和第五句粘；第六和第七句粘。
大家还记得粘的定义吧？我们通过粘，就可以从第二句的句子平仄组合，来推出了第三句的句子平仄组合了。如是者，第三句根据对推出第四句，第四句根据粘推出第五句………
刚才讲的是五言律诗，那么七言律诗其实是一样的道理。
也是用对和粘的方式来推出下一句的平仄组合。
我说了这么多，其实是想告诉大家，这些律诗的谱，都不用记。 只须记得马蹄韵句子的正格，和刚才讲过的对粘应的概念就可以畅游天下，随时可以写出符合格律的诗来。 接着继续讲近体诗中的孤平概念。
孤平，许多人都听过。也有许多人在讲。大家要知道，孤平，其实不是格律诗原有的概念。在格律诗歌萌芽、发展、全盛时期，都没有孤平这说法的，但诗人在无形中却按这个要求在写诗。
这里解释一下孤平。
近体诗句中，仄平脚句型（平平仄仄平，仄仄平平仄仄平），五言的第一字、七言的第三字如果由平变仄了，就是孤平。
有人就想当然，既然有孤平，那么就应该有孤仄了。
答案是，没有！大家千万要记得我说的话，千万别在外面说“孤仄”。
我们写诗，不可能全都按照正格来填字的。所以，古人就放松了些，允许句子中的135位置上的字可以变通平仄。 这也就是所谓的：135不论，246分明。
虽然是可以135不论，但也有条件的。
那就是：一旦135不论后，看是否会令句子出现了“孤平”。如果会，那么就要慎重了。按道理，1位置上的字最受宽容了，3和5上的字，3比5的要受宽容。也就是，离开句脚越远，越受到宽容。 （大家要切记：五言诗句因为字少，第一个字也不是可以随意变平仄的）
举例：写七言诗句，1位置是自由的。3位置相对比较自由，只要不孤平。而5位置上，要看该句子是什么句脚了。
假如句子的类型是：“仄仄平平平仄仄”
那么5位置上的字由平变仄，就造成了三仄尾，这是近体诗的大忌。 假如句子的类型是：“平平仄仄仄平平”
那么5位置上的字由仄变平，就造成了三平尾，这也是近体诗的大忌。
所以，大家在应用135不论的自由时，要格外慎重。判断根据是，会否造成孤平，会否造成三平尾或者三仄尾。
|
文章评论