风渡诗情

风渡诗情

评析：五律《闲如野鹤》是轻云出岫女士按图索骥而得，全诗意境独到，轻盈如羽，点染细巧，有泼墨成画之功。习作尚能如此，实属难得。细阅此律有几分五言排律的神韵，但从严而论还存“貌合神离”，权作五言律诗为宜。轻云喜用新韵，故诗中“身”、“坤”二字可视为合韵。不过此诗还存在两个问题。其一：“弹曲同天地，赋词唱古今。”句，本联下句出现了孤平，这是不容忽视的。其二：全诗看似行云流水，但由于作者侧重于平仄韵律的把控，却忽略了起、承、转、合的有效控制。由诗的第三句和第四句能够看出端倪，看似写画中人，其实，是在描绘作者自身的感受，这与起句的“归隐”、“闲鹤”承接上出现了视角转换，虽然不够十分明显，但细读精研势必已现瑕疵。由此可见作者在对全诗的构架上还缺乏一定的把控能力，未能达到心随意转的境界，也许是受自身际遇的影响，自觉不自觉地将自己融入其中。这是诗家大忌，放而不收，将会逾行逾远。诗中“弹曲同天地，赋词唱古今”句，算是出彩之句吧，有登高一赋，妙绝天下之感。全诗总体上来看，成大于败，由诗及人，足见胸襟。习作甚佳，继续努力[em]e160[/em]

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小贴示：唐诗三百首》的编者把诗分为[url=http://baike.haosou.com/doc/5345341-6575982.html]古诗[/url]、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有[url=http://baike.haosou.com/doc/3902280-4095799.html]乐府[/url]一类古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。从[url=http://baike.haosou.com/doc/6046116-6259132.html]格律[/url]上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、[url=http://baike.haosou.com/doc/5377271-5613401.html]五言诗[/url]、七言诗，还有很少见的[url=http://baike.haosou.com/doc/6653446-6867265.html]六言诗[/url]。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。律诗的话就是五律:即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。五律以首句[url=http://baike.haosou.com/doc/4649937-4863106.html]不入[/url]韵为正例、入韵为变例。

雁悦秋容

风先生诗中的两联尤好，径直拈来，文辞温润平和，“意蕴悲怆旷达”，特奉送香茗一盏[em]e160[/em]

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评析《闲醉》，这首五律读来虽略显平淡，但用意颇深。有与画中人同悲同喜之感，其创作境界远非为诗而诗，而是情出于心，互敬互勉之情如涓涓细流源于笔尖，力透纸背。大有知我者谓我心忧，不知我者谓我何求之意蕴。“闲”得淡远，“醉”得洒脱。虽不及古人那般委婉闲适，但也是诗出自然，律正韵圆。雨兰能在工作之余创作出如此可圈可点的五律来，也算来之不易。诗中有“宋阙”和“诗鸿”两词值得探讨，我能从字面上将“宋阙”理解为宋词，“诗鸿”理解为诗稿。但毕竟这样的词组不常见，也就容易让人读起来有拗口，生僻之嫌。这无疑对整首诗的流畅性产生负面影响，在诗词创中是不值得推荐的。“欲把三分意，当倾万里空”总句理解似乎没有问题，但前后串联起来，就有些小题大作了，意仅三分，一倾万里，这就显得有些空虚了，更何况“万里空”空啥呢？也没有前置条件，“空”在这里尤显突，又无实指。幸好结句：“俗情抛去远”的出现，才免强补救了前面的虚空。让人回过头来大概明白了是放下尘念，万事皆空的意思来。这也算是整首诗不幸中的万幸了。之所以出现上述问题，足以说明诗人在创作过程中，对诗的整个构架还没有完全了然于胸，正如盲人走路，忐忑而行，虚实无底。杂乱迂回自不可避免，离一气呵成还有一定距离，就今后的创作，还有待于勤学精研，步步为营。要牢记：古诗词的创作过程是一份严谨而又辛苦的工作，并不是懂得韵律就能写出好诗来，对字词句的把控和提炼才是古诗词创作的重中之重。

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评析《题松下饮茶图》，安心熏衣田的这首五律，着实让我吃惊不小。记得她定稿上传给我时，粗略一阅，我还有些质疑，问曰：是否亲为？得到的答复是肯定的！让我惊疑交加，细细参阅。我非常清楚安心在古诗词的创作篇目上是屈指可数的，后期也曾传阅过几篇习作，皆不同程度存在一些问题，但此次命题作诗，则有石破天惊之举，难不成真应了“士别三日，当刮目相看”？但任何质疑总是发生在不了解真象之前，当反复认真阅过诗稿，脑子中自然而然地回旋着四个字：孺”子“可教！这首诗给我的感觉是：第一、文、题相符，未见初学者常犯的”离题万里“的错误。第二、韵、律精淮，无懈可击。第三、以首句”喜坐松风里，陶然指下春“为例，显然诗人对字词句是作过非常认真的提炼。”喜“字开头，”陶然“述，相互呼应，有效地展示了画中人的心境，一个”坐“字，形态栩栩如生，”松风“仅两字，展示给读者的是非常有画面感 的场景。”指下春“这三个字的出现，不但将季节明朗化，”指下“极具动感，使整个画面富有生机，渐渐鲜活起来，短短十个字，将人物的形达、所处的场景、季节，以及心理变化，描绘得淋漓尽致，实在是妙不可言。全诗我认为唯一有一个词”秀颖“是瑕疵，秀颖多指年少之辈优异聪颖，但喻以图中老者，似有不妥。王安石 在《谢手诏索文字表》中曾有此句:"臣生非秀颖，众谓迂愚，徒以弱龄粗知强学。"但此处施用秀颖一词，虽有牵强，但也不乏敬重之意。出于韵律考虑，如无佳词可代，用之也无不可。接下来第四句：旷志寄天伦，将老者的胸怀和年龄作了相当巧妙的铺陈，松下饮茶图如画卷般徐徐展开，引人入胜了。果然没有让读者失望，后四句，句句经典，金门馔，蓬壁尘对仗极工，用词老道，素气、幽真这些词，无不体现了一位极具修为的老者过着超凡脱俗，闲云野鹤的生活，全诗到此作结，情景交融，意达旨明，诗人和读者也因此而完成了一次人生清心寡欲的历练，此诗当赞，还望佳作频传，继续努力！

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小贴示：1、每首八句，不可超过；2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（也有首句入韵的）；5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。

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五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫[url=http://baike.haosou.com/doc/2261298.html]颔联[/url]，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

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评析《赏图释义》：阅雁悦秋容的诗，通常要费些踌躇，她与常人作诗有异，常常剑走偏锋，曲折迂回。构思独开生面，浮想联翩，对事物的观察和理解，都有自己不同的解度，我们且以《赏图释义》为例，一层层剥析开来：先说说她的用词，首句出现的“松霏”一词，粗看常会让人误解为雨过松间，其实这个“霏”字在这里指的是云气而并非雨雾，云霞收夕时的景色。老者倚松而坐，大有岚夕歌绵之象，松霏一词甚妙。第二句：“嗟嗟苦茗肥”，嗟嗟，感叹也！苦茗，一杯味苦而浓的茶，“苦茗肥”中的肥字，用得有些大胆，用肥喻茶恒古未有，在这里无疑是老者在细品苦涩的浓茶时，触发了对人生过往的感叹，肥字在此处暗含“多”的意思。多，并非苦茗多，而是因苦茗而生出诸多对往事的感叹。第一、二句启得不错。接下来的第三、四句，就更神秘了，诗人居然知道这杯苦茶是家妇（老者的妻子）所泡制，而不是家仆或老者自己亲为。这也许是诗人在日常生活中有为丈夫煮茶的习惯吧，细想起来也符合中国封建社会“三从四德”的传统范畴。这点还算说得过去，姑且不论。第四句：“酒助我心皈”，就来得有些突兀了，我要求的是看图（品茗图）作文，图上无酒啊！这是其一，其二、刚在饮茶，马上又品起酒来了，从生活习惯上看，也不符合以茶醒酒，何况还是先茶后酒，难道酒可解茶吗？呵呵......好！就算诗人有这样的生活习惯吧（据我所知诗人不但喜咖啡对酒和茶也极有研究），但酒助我心皈，这里的“第二人称”直接让我崩溃，明明是第三人称入笔，一下子转换到了诗人自己身上来了，就算诗人把这个“我”当着是图中的老者，但从语法的解度来看也是错误的。只有一种解释，那就是一开始，诗人就把自己当作是图中的老者进行着墨，但与首句的“老丈”一词又相矛盾。由于这里的人物关系发生了混乱，导致了接下来的“我心皈”，这个“皈”字不同寻常，多指看破红尘，遁迹空门，是佛教的入教仪式，是什么情况让老者万念俱灰呢？秋容诗人又是怎样揣摸出老者的内心世界的？莫不是作者自身的情绪强加于老者了吧？接下来的第五、六句就更离奇了，“老子身污龊”，据文献记载，[url=http://baike.haosou.com/doc/1978683.html]老子[/url]静思好学，知识渊博。不知作者从何阅过老子身污龊的正史？

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接上楼——老子李耳,是我国古代伟大的哲学家和思想家、道家学派创始人。一部《道德经》名扬中外的老子，在诗人这里却成了身败名裂、污迹缠身、龌龊不堪的小人了。诗人险用此句，究竟想要表达一个什么样的意境呢？我着实费解。“贤君语孔威”，既然是贤君，颁辞达旨应该是明律正典，用孔威一词来形容，好象不是贤君而是暴君才对。结句又峰回路转了，呵呵.....终于柳暗花明,也许是家妇奉上一杯热茶，还是该跟她说几句情话，这情话来得很狂热，不旦让青丝撩动，甚至面红耳赤，可见这情话的威力非同凡响，有立竿见影之效。不过最后还是留下了遗憾，虽然情切，但只能南柯一梦，哈哈哈..... 我点评 秋容女士的作品，常是在这样的谈笑问进行，阅者勿怪！回过头来，说几句正常话，全诗就其五律的基本要求是没问题的，只是作者在作文时可能对我出题的要求不够明确，或者是将个人的情感参杂于诗作中，再者就是由于思路过宽，放出去收不回来，才形成 此种局面。值得注意的是，古诗的创作，不要为古而古，引经据典要恰到好处，不能望文生义，生吞活剥。古诗不一定统统要古味十足，更不能因追古而用生“甲骨文”，浅显直白，意境深远即可。别外，古的的字数有限，别贪大求扬，有限的字句里不可能描述过多的事物，一件事能说明白就很不错了。以上点评 ，言辞过激，还望秋容女士笑纳，呵呵.....得罪了![em]e181[/em]

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在《赏图释义》的评析中出现了几处误字，掉字，还望读者自辨，恕风渡不在此处校正，谢谢！[em]e160[/em]

少司风

才子从来不易生

雁悦秋容

诗小却有大哲理，抛出三句差一句，世上有心人不少，我接一句莫嫌弃。[em]e100[/em]有心人都来接一接凑个乐趣，我的是：苦寒历尽方是春。