关于词的对仗（和风细雨老师整理）
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《词的对仗》
词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词的平仄则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：
词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词的平仄则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：
三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）
转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）
天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）
四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）
一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）
千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）
五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）
月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）
风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）
六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）
明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）
可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）
七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）
舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）
蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）
八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句："望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：
正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。
前人用对仗大致有三种情况：
1、是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：
陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。 （辛弃疾）
这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。
2、是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。
两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。
不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳永）
这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏轼）
这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如
问讯湖边春色，重来又是三年。
东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。
寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）
这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。
再看《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 （晏殊）
这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：
惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， 满身香雾簇朝霞。（韦 庄）
这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。 （苏轼）
这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：
北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。隔篱沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜人过竹边村。（辛弃疾）
这一首，上下阕的前两句全对仗。
再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 （李 煜）
这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。（晏 殊）
这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。（辛弃疾）
这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。
这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。
3、是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：
三十功名尘与土，八千里路云和月。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）
也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：
对仗：人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》
不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》
若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》
类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。
4、是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）
也有的不用对仗，如：
何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）
却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）
相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）
天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）
四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）
一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）
千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）
五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）
月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）
风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）
六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）
明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）
可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）
七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）
舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）
蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）
八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句："望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：
正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。
前人用对仗大致有三种情况：
1、是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：
陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。 （辛弃疾）
这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。
2、是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。
两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。
不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳永）
这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏轼）
这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如
问讯湖边春色，重来又是三年。
东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。
寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）
这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。
再看《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 （晏殊）
这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：
惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， 满身香雾簇朝霞。（韦 庄）
这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。 （苏轼）
这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：
北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。隔篱沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜人过竹边村。（辛弃疾）
这一首，上下阕的前两句全对仗。
再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 （李 煜）
这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。（晏 殊）
这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。（辛弃疾）
这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。
这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。
3、是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：
三十功名尘与土，八千里路云和月。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）
也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：
对仗：人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》
不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》
若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》
类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。
4、是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）
也有的不用对仗，如：
何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）
却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）
相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。
凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：
红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）
相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）
春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）
在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标"例用对仗"，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。
凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：
红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）
相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）
春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）
在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标"例用对仗"，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。
文章评论
雪燕子
问好姐姐[em]e163[/em] [em]e177[/em] [em]e178[/em]
诗吟霞秋
卜算子 梅蕾 拈玉刻玲珑，等雪听幽静。轻著胭脂点点匀，锁住芬芳影。 红豆曲枝生，好令差人省。漫忆春秋款款情，缄默寒风冷。 梅蕊 咏雪蕊芬芳，听曲心恬静。陌上柔姿斗酷寒，曼妙疏枝影。 魂绕小亭馨，裙舞婵娟省。窗下香唇沁案诗，不惧西风冷。 梅骨 卧雪赞声喧，隠谷琴音静。慷慨融冰练骨筋，俏立芬芳影。 庭院雅诗丰，好韵先贤省。壮志凌云入画轩，横笛迎风冷。
龙凤呈祥
文字的舒展，曼妙了冬季的风采；墨香的熏染，沉醉了太多的感念；无言的倾诉，缠绵了梦的笑颜；执着的友情，点燃了心的牵绊。浓墨书繁华，穿越时光的悠然；一指眷意，续写诗行的浪漫。愿携一抹暖念遥寄宝友，让雪花捎去我的思念，祝小妹开心快乐每一天！
龙凤呈祥
文字的舒展，曼妙了冬季的风采；墨香的熏染，沉醉了太多的感念；无言的倾诉，缠绵了梦的笑颜；执着的友情，点燃了心的牵绊。浓墨书繁华，穿越时光的悠然；一指眷意，续写诗行的浪漫。愿携一抹暖念遥寄宝友，让雪花捎去我的思念，祝小妹开心快乐每一天！
龙凤呈祥
文字的舒展，曼妙了冬季的风采；墨香的熏染，沉醉了太多的感念；无言的倾诉，缠绵了梦的笑颜；执着的友情，点燃了心的牵绊。浓墨书繁华，穿越时光的悠然；一指眷意，续写诗行的浪漫。愿携一抹暖念遥寄宝友，让雪花捎去我的思念，祝小妹开心快乐每一天！
_平凡过客.[晒网】
收藏了，谢谢姐姐，辛苦了。[em]e100[/em]
东方文姝
这个好，我非常喜欢，谢谢你，老朋友，我藏起来了[em]e121[/em]
赤霄
律诗的对仗不一定非颌联、颈联必对，也有蜂腰体和偷春格这种情况。
闲云山客
大年初三，山客给雅韵拜年啦，祝雅韵羊年大吉！羊年洋洋得亿！
观潮人[乐安居士]
《新春访友贴》---[em]e163[/em] [em]e189[/em] 三羊开泰送吉祥，迎春纳福诗一章； 酒过三巡心境好，茶品两盅墨正香。 鹊登梅枝报春早，风拂柳条尚凝霜， 遥祝网友新年好，一年更比一年强。
阳光雅韵
[ft=,2,]卅年风雨漫求真，堪将半途一回身。 懵懂当初无畏少，执迷终是有情人。 寒来但卧衿如铁，署至唯依扇摇频。 璨璨珠辉同日久，飘飘喜泪共沾巾。[/ft]
阳光雅韵
[ft=,2,]给遇水成仙先生的日志《术精岐黄 妙药长生》一文的评论： 带着无限的敬仰，今天，雅韵有幸欣赏到仙翁又一宏篇论著《术精岐黄 妙药长生》。这篇日志不仅翔实的记录了仙翁和一代中医名医徐福刚先生之间的真挚情谊，更为我们展现了一幅祖国传统医学中医中药的美好前景，让我对传统的中医学有了新的认识和感知。 非常敬佩仙翁认真务实的学习态度和诚实为人的高贵品质。为了写好这篇日志，仙翁苦读很多医书并做了详尽的笔记，在一年多的时间里，从一个一窍不通的外行人研究到了近乎专业人士的程度，让人不仅为之赞叹和折服——这就是仙翁身上学者风范的充分展现。文中还多处可见仙翁的精湛诗词，荡气回肠，妙笔生花，为这篇文章注入了新的活力，成为此文的又一亮点。在仙翁精彩纷呈的叙述中，一个心怀博爱，仁心宅厚，学识渊博，技艺精湛的一代名医徐福刚老先生正在向我走来，他以他的传奇事迹为我们证明了中医药的神奇魅力所在，更让我们为拥有一个健康的明天充满了期冀和信心。 览读仙翁的文字，我久久的处于感动之中。我要为悬壶济世，德高望重，为弘扬祖国传统中医学不断研究的中医名家徐福刚老先生大大的点赞，更要为重情重义，德才兼备且心怀天下的仙翁叫好。中国有你们，祖国中医药事业的繁荣指日可待！ 很欣赏文中的这段话：“中医以阴阳平衡论健康，人体可以与病共生，可以带病存活······关键的不是把“病”摘除，而是制约，平衡”……或许，这就是中医区别于西医的不同之处，是中医中药的精髓和宗旨。这段话让我对传统中医有了重新的审视和认识，更在今后的生活中对中医充满了信心，这是我读了这篇日志之后最大的收获。我想，仙翁推出这篇文章的真正意义，或许就在于此吧。 愿祖国的中医药事业得以传承，永远发扬光大！愿仙翁和老先生真情永驻，大爱长存，好人一生平安！[/ft]
秦月汉风
《年轻》——塞缪尔·乌尔曼-----年轻，并非人生旅程的一段时光，也并非粉颊红唇和体魄的矫健。它是心灵中的一种状态，是头脑中的一个意念，是理性思维中的创造潜力，是情感活动中的一股勃勃的朝气，是人生春色深处的一缕东风。年轻，意味着甘愿放弃温馨浪漫的爱情去闯荡生活，意味着超越羞涩、怯懦和欲望的胆识与气质。而60岁的男人可能比20岁的小伙子更多地拥有这种胆识与气质。没有人仅仅因为时光的流逝而变得衰老，只是随着理想的毁灭，人类才出现了老人。岁月可以在皮肤上留下皱纹，却无法为灵魂刻上一丝痕迹。忧虑、恐惧、缺乏自信才使人佝偻于时间尘埃之中。 无论是60岁还是16岁，每个人都会被未来所吸引，都会对人生竞争中的欢乐怀着孩子般无穷无尽的渴望。在你我心灵的深处，同样有一个无线电台，只要它不停地从人群中，从无限的时间中接受美好、希望、欢欣、勇气和力量的信息，你我就永远年轻。一旦这无线电台坍塌，你的心便会被玩世不恭和悲观失望的寒冷酷雪所覆盖，你便衰老了—--即使你只有20岁。但如果这无线电台始终矗立在你心中，捕捉着每个乐观向上的电波，你便有希望在超过80岁后仍然年轻!
阳光雅韵
在《兰苑诗馨》出版座谈会上的发言： 尊敬的领导、各位老师、诗友们： 大家上午好！很高兴能和大家在这里相聚。 春回大地，万象更新。在这个春意盎然的日子里，我们七台河《诗词交流群》十六位诗友的唱和文集——《兰苑诗馨》终于结集出版了。这是我们期待已久的大喜事，是值得庆贺的好日子。在这个令人欢欣鼓舞的时刻，我怀着无比喜悦和激动的心情，谨代表我们出书小组的全体成员，向一直以来默默关心和支持我们的各位领导、老师、文友、以及诗词学习小组的诗友们，致以最崇高的谢意！ 我国是诗的国度，诗歌的发展源远流长。诗词歌赋以其博大精深的魅力，独有的喜闻乐见的表现形式，越来越为广大民众接受和认可，并不断的得以发扬光大，古往今来涌现的诗词大家数不胜数。《兰苑诗馨》的问世，就是我们传统文化的延续，它告诉我们心有多大，舞台就有多大，我们的追求没有错。虽然我们的作品还很稚嫩，很不完美，但它毕竟是我们汗水的结晶，也算是对我们的一片痴心最好的回报吧。作为一名热衷于古典诗词的业余爱好者，如果能为弘扬祖国的灿烂文化发挥余热，能为华夏文明瑰丽的画卷描上凝重的一笔，我们深感欣慰和自豪。 回首一年来加入诗词小组的历程，我的心情久久不能平静。我为能走进这里而荣幸。这里像个温馨的大家庭，总给我们以春的温暖。这里的每个成员情同手足，互帮互学，相互鼓舞，彼此间结下了深厚的友谊。老师们兢兢业业，无怨无悔，不求回报，这种无私忘我的奉献精神让我们为之感动。在这里，我们听到最多的也是让我们最为难忘的一句话就是：爱好是最好的老师。这句话温暖了我们每个人，也激励着我们一直坚持不懈，继续坚定的走下去。它早已成了我们的座右铭，思想上的指路明灯，深深的刻在我们每个人的心底。 我是一名业余诗词爱好者，起步低，可以说什么也不懂。就是喜欢文字，用文字涂鸦自己的喜怒哀乐，随心所欲，没有章法。刚来时，我对自己一点信心也没有，可老师们不仅不嫌弃我，相反，还耐心细致、不厌其烦地对我加以辅导和帮助，不断端正我的思想，给我打气助阵，使我在诗词之路逐渐的成长起来，增强了自己的自信心。今天，我能有幸参加《兰苑诗馨》这本书的结集出版，正是和老师们辛勤的付出分不开的。为此，请允许我由衷的说一声：各位老师，谢谢你们，你们辛苦了！ 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。我深深地知道，诗词的道路不会是一帆风顺的，自己的文化底蕴还远远不够，文字还很浅薄，要学的知识实在太多了，很多东西需要进一步加深和掌握，时间对我来说每分每秒都很宝贵。去年外孙的降生，几乎占据了我全部的时间和精力，给我的学习增加了无形的阻力，这对于以届半百的我来说，无论从身体还是精神上，都是严峻的考验。我曾一度选择了放弃，但是，对古典诗词深深的热爱，又让我割舍不下。在今后的学习中，我会尽量合理安排学习时间，争取不掉队，以《兰苑诗馨》的成功出版为动力，虚心向各位老师和诗友们学习，用多彩的墨笔装点自己无悔的人生。 春天正在一点一点向我们走近，以习主席为首的党中央更是为我们描绘了一幅无比壮丽的蓝图。时代的春风召唤着我们，盛世的神州等着我们为之振臂欢呼。让我们循着习主席在中央文艺座谈会上指引的方向，饱蘸激情的笔墨，为社会高歌，为生命高歌，让真善美永驻人间，让兰苑诗馨再放异彩，共同为繁荣中华民族的传统文化做出应有的贡献。 最后，让我用一首藏头诗作结，并由衷地祝愿我们诗词交流群越办越好，再创辉煌！ 兰芽初绽沐霞光，苑圃千英载梦翔。 诗领风骚歌盛世，馨花姹紫若霓裳。 谢谢大家！ 二零一五年三月二十九日
阳光雅韵
兰苑诗馨第四十一期 兰苑新雅第十九期 本期由和风细雨领唱。根据填词先从平韵双调小令练起的安排意见，本期提出如下要求： 1、作品：兰苑诗馨组 除写词外，可以写七律；兰苑新雅组集中精力写七律； 律绝 要求 上景下情，起承转合鲜明。 2、题目：无论写词还是律绝题目自拟。 3、内容：以“春”为内容，只给一个“春 ”字，写什么景物自己定。比如，春（草）、春（芽）、春（水）、春(雨)、春(山)、春、、、、、等。 4、时间：3月21日——27日（这个期间可以把自己的作品发到群里交流讨论）；正式提交作业收录时间为3月 26——27日；3月28——29日互相评赏时间；3月30日修改、总结，作品收藏。 5、词牌：眼儿媚，又名《小阑干》、《东风寒》、秋波媚》。 （1）双调四十八字，上阕五句三平韵、下阕五句两平韵 ， （2）注意上片三、四句和下片四、五句的对仗。 （3）词谱：眼儿媚（此调以左词、贺词为正体），本期选用左誉格。 词谱： 眼儿媚 左誉 双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平韵 平仄平平仄平平，韵 中仄仄平平。韵 中平中仄，句 中平中仄，句 中仄平平。韵 中平中仄平平仄，句 中仄仄平平。韵 中平中仄，句 中平中仄，句 中仄平平。韵 (4)例词： 眼儿媚·左誉 楼上黄昏杏花寒，斜月小阑干。一双燕子，两行归雁，画角声残。 绮窗人在东风里，洒泪对春閒。也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。 6、希望认真阅读写作要求，认真审词牌，仔细研读例词；希望诗友们认真校验后再发上来，祝大家写作愉快！和风细雨谢谢支持！