跟着名家学国画：贺天健详解历代名家树的画法

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  “笔墨当随时代”，这句话是傅抱石当年借石涛语对贺天健山水画展作评介时的文题，既是赞语，也是那一时期像傅抱石、贺天健等从传统中求创新的一批中国画家的心得感怀。

 五代 关仝范宽树法

 画这种树时，防胖笔，无骨力，树叶点子注意聚散。

北宋 李成寒林法

 先用淡墨勾枝干，注意树枝长短相间、疏密有致，再用淡墨水“破”，第二次用浓一点的墨水“破”出阴阳面。干后再用浓墨加，用笔要有意中无意，有变化，防止太重太繁。

. 北宋 郭熙树法

 画蟹瓜落笔注意不能直陇，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，如似写字，要有自然的节奏，最怕笔僵墨死，光有外形而没神气。

北宋 王洗树法

 画杂树时，要注意不能雷同，每种树各有它的规律变化。

 北宋 米芾树法

 画树时，最要笔墨淋漓有致，浓淡得宜。

 南宋 马和之树法


 南宋 梁楷树法


 元 赵孟頫树法

 点叶时要注意有疏密、轻重、浓淡干湿。

 元 倪瓒树法

 此树画时多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，佳处在于笔法秀峭。

 明 戴进树法

 作此树最难，最忌恶笔无法则。

明 文征明寒林法
 

 清 恽寿平丛树法


整理于2015.6.13. 無聲圆

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