关于“合掌”、“平头”在律诗中的解释与注意原创

关于“合掌”、“平头”在律诗中的解释与注意

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关于“合掌”、“平头”在律诗中的解释与注意

“合掌”一说，晚至清代。而“平头”一说，则早自齐梁。“合掌”，指语义同一，只是有宽有严，没有原则上的分岐；而“平头”一说，则清人和齐梁所指，却完全不是一回事。

清人冒春荣（1701—1760）的《葚原诗说》：“对法不可合掌，如一动必一静，一高必一下，一纵必一横，一多必一少，此类可以递推。如耿湋‘冒寒人语少，乘月烛来稀’，‘ 稀’、‘少’合掌。李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’，‘皆’、‘尽’合掌。贾岛‘流星透疏木，走月逆行云’，‘流’、‘走’合掌。曹松‘汲水疑山动，扬帆觉岸行’，‘行’、‘动’合掌……此皆诗之病也。”其实，此公是斥之过严。他认为凡单词皆必反对才不合掌，正对都是合掌。这是不必要、也很难做到的。

  他举的‘冒寒人语少，乘月烛来稀’、‘流星透疏木，走月逆行云’这样的句子不能称为合掌，因为它们说的是两件事。只有当两句话的主要成份都是同义词在表达同一个意思，才算合掌。如：“神州千古秀，华夏万年昌”、“四海同欢饮，九州共举杯”这样的对句，把一回事分上下两句说。这是把一回事分上下两句正说。但也有这种情况：上下句名词为实指，说的就是两种表达，只不过为正对，这就不能算合掌。如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”这里，蝉叫和鸟鸣毕竟不是一回事，听起来的感觉大不一样。林静和山幽也不一样，林静有身临其境的感觉，山幽却是远观之态。

平头

“平头”一说，最先是沈约的八病说中的一忌，指声律，如空海《文镜秘府论》所举的“芳时淑气清，提壶台上倾”：“芳时”与“提壶”同是平声宇，属一、六字同调，二、七字也同调，犯了“平头”病。这在律诗讲粘对中已不存在。而清人指的“平头”则不是这个意思。

清人沈德潜在《唐诗别裁集》指出：“连用四地名，究非律诗所宜。如：赵昌父《梅花》中间两联：“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。直从开后至落后，不问山间与水间。”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”就称“四平头”。

再如一诗中间两联：“冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。”两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”也是为“四平头”。清人纪昀也说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”如此看来,清人指的“平头”显然不是声律的没有变化，而是一种句式的合掌。

句式上的合掌，在杜甫诗中也难避免，如《秋兴八首》其六：

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

请各位看下,合掌性的四平头表现在哪?

花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。

花萼，芙蓉，
珠帘，锦缆。

不但犯“四平头”，连整个上下对仗联句式都合掌。

近体诗的上尾

近体诗有个讲究，就是律诗要避免“上尾”。

所谓“上尾”，所谓上尾是指单句相邻句脚声调相同的现象。是指在诗歌声律上犯双声之病。凡上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，皆称“上尾”。

请读懂!汉字共有平上去入四个声调。
律诗的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，首句不入韵的，上去入俱全。要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，“老节渐于律诗细”的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。

近体诗的格律在盛唐时期已经完备。近体诗的格律是非常严谨的，诗人在作律诗时都要严格地遵守其格律，当然，如果不遵守律诗的格律，那么你作出来诗，就不能称其为律诗。

近体诗的格律虽然严谨，但同时也具有很大的灵活性，可以进行拗救。此外，近体诗还有许多禁忌，比如，落韵、犯孤平、三平调，以及对仗的雷同和合掌等等。

上尾不是严格意义上的诗病。在科举时代，也并不认为不合式，一般人也不注意。然而上尾却是为一些诗论家所排斥的。

律诗虽然在原则上不必考虑句中各仄声字的上去入三声，但是有些人觉得“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。
是啊,要使诗词作品完美,就得注意一些禁忌.

所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个或七个字之内，具备平上去入四个声调，而且相间地递用。譬如杜审言的诗：

和晋陵陆丞《早春游望》

独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。

若依照这首诗做成一个谱，就是：

入上去平平，平平入去平。
平平入上去，平上去平平。
入去平平上，平平上入平。
入平平上去，平去入平平。

第一、第三、第五和第七句都是四声俱全（第二和第六句不能四声俱全，因为第一字如果用仄声就犯了孤平。）八句之中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙。如果七言诗也依照这个办法，更可以做到四声俱全，因为七言比五言多了两个字。

然而,朋友们，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一、两首则可，首首如此则势所不能。我们只能尽可能地避免同调的仄声在一起，如“上上”“去去”“入入”等。一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。

但是亲们,另有一种四声递用的说法是比较地合乎事实的。

敬请注意.

临近的两个出句句脚声调相同，是小病（权且称作小上尾）；三个相同是大病（大上尾）；如果四个相同，或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。

这种最严重的上尾，唐诗里并不多见。下面我们来分别看一看最理想的情况和最严重的上尾。

一、  最理想的单句句脚上去入声调俱全的情况

五律春望   [唐·杜甫]

国破山河在（上），城春草木深。
感时花溅泪（去），恨别鸟惊心。
烽火连三月（入），家书抵万金。
白头搔更短（上），浑欲不胜簪。

（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，像该诗颔联出句句脚用去声，颈联出句句脚用入声。至尾联方得用去声或上声。）

请读懂!
房兵曹胡马诗   [唐·杜甫]

胡马大宛名（平），锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻（去），风入四蹄轻。
所向无空阔（入），真堪托死生。
骁腾有如此（上），万里可横行。

这也是避免上尾的诗例.

再看一首七律,也是避免上尾的诗例.

曲江      [唐·杜甫]
一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。

再欣赏一首七律

蜀相      [唐·杜甫]
丞相祠堂何处寻（平），锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），长使英雄泪满巾。

二、  最严重的上尾情况

五律：对酒寄严雄    [唐·刘长卿]

陋巷喜阳和（平），衰颜对酒歌。
懒从华发乱（去），闲任白云多。
郡简容垂钓（去），家贫学弄梭。
门前七里濑（去），早晚子陵过。

四个出句只用到平上去入中的两个啊.

游鹤山院    [宋·陈师道]
积石横成岭（上），行杨密映门。
人声隐林杪（上），僧舍绕云根。
顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。
只应羊叔子（上），名字与山存。

这个更丑.出句末字皆上声也.

再看上尾之七律：

怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮  [宋·欧阳修]

绕郭云烟匝几重（平），昔人曾此感“怀嵩”。
霜林落后山争出（入），野菊开时酒正浓。
解带西风飘画角（入），倚栏斜日照青松。
会须乘醉携佳客（入），踏雪来看群玉峰。

再看一首上尾之七律:

钱唐上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席  [宋·曾巩]

明月如昼露花浓（平），锦帐名郎笑语同。
金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚东风。
红云灯火浮江海（上），碧水楼台浸远空。
白发蹉跎欢喜少（上），强颜犹入少年从。

到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，临近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也时常见到。当然，四声递用和上尾的避忌，应该不能专算为一种诗病。但是，如果作诗的时候，注意单句句脚的四声递用，避免单句句脚声调的雷同，对提升诗的声调和谐美还是非常有益的。

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：

红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。

出句句脚依次为平、去、上、入。

在他发表的十首七律中，有4首具备四声俱全：七律·长征（平去上入）、七律·人民解放军占领南京（平入去上）、七律二首·送瘟神（平入上去）、（平去入上）；仅有两首出现了小上尾，即：七律·到韶山（平入去去）、七律·答友人（平去入入）。

律诗出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是“上尾”。
请记住这段话.

邻近的两个出句句脚声调相同，是小病；三个相同，是大病；如果四个相同，或首句入韵，其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的“上尾”。

唐人有这个讲究，但后来一般人也不大注意这个问题，乃至科考场中也并不认为“上尾”不合适，但某些诗论家却将“上尾”视为诗病。

陨石。

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