无情对作法
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今儿讲一下无情对
无情对通常认为出现于清末。前人只留下了少量名句，而几乎没有理论。
下面这个简要的讲义，就是从学术的角度编写的
什么叫无情对呢
无情对，是一种通过极力追求对称，同时极力追求不对称而创造距离之美的幽默类对联形式。
无情对的特点
无情对的创作和鉴赏，均以普通对联的价值体系为参照物
了解无情对的特点，必须先熟悉对联的特点。
无情对的特点有二。
一：固守对联的部分对称要求
固守的内容为：字工和律工。
字工：即虽然看上去不像普通的对联，但一个一个字考察时，却是工整的。
所谓的“字字工整”
通常表现为“在句子中的实辅导-云烟(1694485249) 12:15:08 （2014 3 6）
际意义和词性不工整”，而把上下比撇在一边，只看某一组字时，“至少有一种词性和意义是工对的”。即通常表现为“当句不工句外工”。
例：
僧来云正过；
道上念真经。
上下比的句型结构，对应位的词性、含义均不符合《联律通则》要求，
但一个一个字来看时，“道/僧”、“上/来”、“念/云”、“真/正”、“经/过”却很工致。
我们之所以认为这5组字对仗工致，并不是指它们在句中的本来含义和词性是工致的
而是分别把它们当成名词（道，理解为“道士”）、动词、动词、副词（形容词）、动词来看待时，是工致的
无情对比普通对联对工致的要求更严格，追求“小类工对”。
五言以上的句子以意为先，可以有少量的字宽对。
律工：即对句符合对联的平仄要求。
特点二：有选择地违背对联的部分对称要求
除了“字工”和“律工”，无情对创作故意有选择地违背对联的其他对称要求，如，词性相对、意义相品、结构相似、意境相谐、内容相关等。
所谓“有选择”，应该这样理解：
①成功的无情对肯定违背了某些对称要求
如果全部没有违背，就是普通对联了；
②某一成功的无情对作品，不一定得全部违背除“字工”和“律工”以外的其他对称要求；
如无情对通常是出句为雅句，对句为俗句
无情对通常上下比不围绕同一主题。
前人所总结的“义远”“风马牛不相及”之说，是对大部分无情对外在特征的形象概括，却是失之严密的、不科学的。
③在截止目前的实践中，除了“字工”和“律工”以外，对联的其他对称要求，都有被违背的成功实例。
无情对作品，有以下标志。
１、句子流畅自然，无语法和逻辑错误。
２、对称与不对称有很鲜明的对比。
无情对的创作手法有：转义、变词性、异步和直对。
转义：又称借对（借义），指让一个字或词，在句中以甲义与对应的字词相对，但以乙义与之形成工对的手法。
例：
庭前花始放
阁下叶先生
例中，“叶”是名词，在句中的含义是“姓氏”，但与“花”形成工对的则是其另一含义“植物的一部分”
变词性：指让一个字或词，在句中以甲词性与对应的字词相对，但以乙词性与之形成工对的手法。
例：
树已千寻休纵斧
果然一点不相干
例中，“果”是副词，但以名词与“树”形成工对。
词性变对的同时，肯定实现了转义
所以，“变词性”手法隶属于“转义”，通常为了便于分析与交流，把“改变了词性的转义”单独拿出来归纳为一种手法。
异步：就是故意造成上下句“词不对位”的手法
当以词为单位断句时，上下出现错落情况。（
例：
三/径/渐/荒/鸿/印/雪
两江/总督/鹿传霖
这是“223”结构对“1111111”结构
鸡冠花/未/放
狗尾/叶/先生
举国/关心/高考/热 [赤兔马]
张家口/眼下/严寒 [田园微风]
这是“322”结构对“2221”结构
恐龙/闹/青海
喜马拉雅山 [陈远清]
这是“5”结构对“212”结构
异步”情况，只有错开较明显时，对无情效果的贡献才大；通常，“异步”的同时，还叠加“转义”和“变词性”手法。
直对：即根据实际创作需要，使作品中的部分“对位词”像普通对联一样直接相对。
例：
人生/欲望/多
马克思/名/大 [柳絮飘]
例中，“大/多”在对应的位置，即“对位词”，其对仗方式与普通对仗一样，既没转义，也没变词性，更没异步。
细/羽/家禽/砖/后/死
粗/毛/野兽/石/先生
例中，“粗/细”“毛/羽”“野兽/家禽”是3对直对的词。
直对，虽不直接为“不对称”作贡献，但它为“对称”作贡献，保证句子成立，和谐一体，是综合造就无情味的重要手段之一。
当然，成功的无情对，至少运用了前三种手法中的某一种，不能全部直对
。（有部分词借对，可能还是普通对联，这是后话。）
转、变的细分
转义和变词性，是无情创作最常用两大主要手法，通常简称为“转”、“变”。
根据“转”、“变”在具体无情作品中的实际情况，可以进一步细分为“下转”、“下变”；“上转”、“上变”；“双转”、“双变”等手法。
由于它们最常用，且统计表明：传统的习惯主要采用下转（变）手法，而上转（变）、双转（变）只是偶尔无意识使用。所以，有必要进一步细分，并重点掌握。
如果同学们主动认识到以上手法应均衡使用，并调整创作习惯，一定会如鱼得水。
下转：就是保持出句中字的含义不变，通过对句中的字来实现“转义”。
实施的前提条件是：对句中的字至少有２个及以上明显不同的含义。
例
树已千寻休纵斧
萧何三策定安刘
1位、7位下转
萧，名词，由“姓”—“植物”；刘，名词，由“姓”—“兵器”
下变：就是保持出句中字的词性不变，通过对句中的字来实现变词性对。
实施的前提条件是：对句中的字至少有２种及以上词性。
例：
树已千寻休纵斧
果然一点不相干
1位、7位下变
果，副词—名词；干，动词—名词
上转：就是把出句中的字当成别的意思来对。
实施的前提条件是：出句中的字至少有２个及以上明显不同的含义。
例：
三星白兰地
五月黄梅天
2位上转
星，名词，由“星级”—“星星”
上变：就是把出句中的字当成别的词性来对。
实施的前提条件是：出句中的字至少有２种及以上词性。
例：
陈水扁
卖汤圆
1位上变
陈，名词—动词
双转：就是让出句、对句中对应位置的字“形成工对的含义”都不是它们在句中的本来含义。
实施的前提条件是：这组对位的字，都至少有２个及以上明显不同的含义。
例：
盛夏风光观食日 [聿舟]
单元水电表居中 [纪晋唐]
2位、7位双转
“元/夏”，由名词的其他含义转为“朝代”；“中/日”则全部转为“国家简称”。
我到点了明儿再讲吧
以后再讲流水对
是这节课滴内容就太多
而且很实用大家好好消化吧辅导-云烟(1694485249) 12:33:28 （2014 3 7）
今儿继续无情对吧
转义和变词性，是无情创作最常用两大主要手法
根据“转”、“变”在具体无情作品中的实际情况，可以进一步细分为“下转”、“下变”；“上转”、“上变”；“双转”、“双变”等手法。
下转：就是保持出句中字的含义不变，通过对句中的字来实现“转义”。
实施的前提条件是：对句中的字至少有２个及以上明显不同的含义
例
树已千寻休纵斧
萧何三策定安刘
1位、7位下转
萧，名词，由“姓”—“植物”；刘，名词，由“姓”—“兵器”
例：
三星白兰地
五月黄梅天
2位上转
星，名词，由“星级”—“星星”
上变：就是把出句中的字当成别的词性来对。
实施的前提条件是：出句中的字至少有２种及以上词性。
例：
陈水扁
卖汤圆
1位上变
陈，名词—动词
双转：就是让出句、对句中对应位置的字“形成工对的含义”都不是它们在句中的本来含义。
实施的前提条件是：这组对位的字，都至少有２个及以上明显不同的含义。
例：
盛夏风光观食日 [聿舟]
单元水电表居中 [纪晋唐]
2位、7位双转
“元/夏”，由名词的其他含义转为“朝代”；“中/日”则全部转为“国家简称”。
双变：就是让出句、对句中对应位置的字“形成工对的词性”都不是它们在句中的本来词性。
实施的前提条件是：这组对位的字，都至少有２种及以上词性。
例：
面壁思过
角膜神经 [柳絮飘]
4位双变
“经/过”，全部由名词—动词
数学概率表明：“下转（变）”和“上转
数学概率表明：“下转（变）”和“上转（变）”出现的几率应该一样，“双转（变）”可能出现的几率应该比前两类更高
所举之例，主要是为了说明方法和思路，同时展示无情创作角度之广，不一定精彩。
例
出句：对联 [丑时]
注：我们只把“对联”理解为名词
创作步骤： 一、分析组成出句的字的词性和意义。
分析：“对”是名词，其含义都是指“对子”；“联”是名词，其含义指“对子”。
结论：应对时，尽量不对以上分析中显示的“同样的词性”或“意义相品的字”。
二、分析出句中的“字”，还有其他哪些词性和明显不同的含义可以利用来应对。
分析：
“对”字除了名词，还有——形容词、量词、介词等其他词性；
“联”字除了名词，还有——动词、量词等其他词性。
对”字作为名词，还有——配偶、对手、对策等其他明显不同的含义；
结论：可以利用“对”与“联”字的其他词性和含义做文章。
三、运用常见创作思路创作
如：把“对”字分别理解为形容词、量词、介词，可以有如下应对：
出句：对联 [丑时]——形容词
对句：错落 [丑时]
出句：对联 [丑时]——量词
对句：八戒 [丑时]
出句：对联 [丑时]——介词
对句：向左 [丑时]
如：把“联”字分别理解为动词、量词，可以有如下应对：
出句：对联 [丑时]——动词
对句：判断 [丑时]
出句：对联 [丑时]——量词
对句：三本 [丑时]
如：“对”字理解为名词“配偶、对手、对策”等其他含义进行借对：
出句：对联 [丑时]——配偶
对句：偶遇 [丑时]
出句：对联 [丑时]——对手
对句：敌视 [丑时]
出句：对联 [丑时]——对策
对句：方向 [丑时]
如：把“联”字的含义当成“联合会”来应对：
出句：对联 [丑时]——联合会
对句：团委 [丑时]
下一示范，将讲解如何保持出句中字的词性和意义不变，在对句中做文章。
无情创作实战指导（二）
利用对句中汉字的多词性、多含义来创作无情对
利用出句中汉字的多词性、多含义来做文章，是常见的、容易想到的创作角度。
有时候，我们发现：如果出句中字的词性和意义比较少，就感觉创作空间有限，不好下手了。
这时候，还有没有别的办法呢？有！就算是保持出句中所有字的词性和意义不变，也可以利用对句中汉字的多词性、多含义来做文章。
下面，举一个很极端（即出句中的字只有唯一词性和意义）的例子
所举之例，主要是为了说明方法和思路，同时展示无情创作角度之广，不一定精彩。
例：
出句：登山 [丑时]
登：常见只有动词这一词性和一个含义；
山：常见只有名词这一词性和一个含义。
创作步骤：
一、分析正常对句，可以应对哪些字
分析：
登：可以对“上”、“越”、“跳”、“落”、“挺”、“进”，等等
山：可以对“海”、“水”、“道”、“塞”、“岸”、“土”，等等
结论：可以利用它们来做文章，想办法让它们在句中的实际词性和意义与“登”“山”不能相对。
三、创作示范：
１、利用字的其他词性来切入：
例：
出句：登山 [丑时]
对句：上级 [丑时]“上”在句中是形容词
出句：登山 [丑时]
对句：挺土 [丑时]“挺”在句中是副词，“土”是形容词
２、利用字的其他意义来切入：
例：
出句：登山 [丑时]
对句：出道 [丑时]“道”还是名词，但已不是“道路”的意思
当然，对句中某个字有多词性和多个含义，只能说提供了一个创作的角度，不一定条条道路通罗马，也不一定精彩。我们通常要在诸多的选择中，确定最理想、最精彩的对句。
附：“登山”还有多个可依靠整词“借对”手法实现无情的对句。不能说明上述问题，所以没拿来举例：
出句：登山
对句：辞海
对句：上海
对句：出路
今儿就到这
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柳如烟
嗯哼