在水一方

     它运用着传统文学积累的对偶修辞、必要修辞的精美技；1、诗钟要点:；（1）句式单一：诗钟就是七言对联，又可以看作七言；（2）创作特殊：诗钟的创作有特定的要求，即限时、；所谓限题：主要有命题、拈字、摘句三种做法；所谓限形：即指定诗钟的形式，是咏体诗钟还是嵌体诗；不采用上述全部限时、限题、限形方法创作的七言对联；（3）对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成；

它运用着传统文学积累的对偶修辞、必要修辞的精美技巧，充分发掘汉语文的特色，玩花样，逞才智。诗钟创作可以当做写诗写联的练笔活动，也可以当作文化生活中的消闲活动，从中欣赏中华民族的优秀文化。尽管关于诗钟的论述令人眼花缭乱，但最基本的不过如下几点要求：

1、诗钟要点:

（1）句式单一：诗钟就是七言对联，又可以看作七言律诗中的颌联或颈联，每联诗钟仅十四个字，不得增减。即使按诗钟创作方法创作的非七言对联，也不能算诗钟

2）创作特殊：诗钟的创作有特定的要求，即限时、限题、限形。 所谓限时：即把丝线的一端固定下来，丝线中间栓在一柱香上，大约留一寸的位置，另一端系上一枚铜钱，用文竹支起，铜钱下方置一铜盆。当点燃香火的那一刻，游戏立即开始，待香燃到系丝线处，丝断钱落，掉入盆中，发出铛锒的钟磬音，宣告游戏结束，人们必须上交诗稿。这也是诗钟大名的由来。现代即使不采用“敲钟”的方法，也可采用其他的公开计时方式限时.

所谓限题：主要有命题、拈字、摘句三种做法。命题就是统一出题，各自创作。拈字就是事先把字写在纸上并折叠好，由参加游戏的人自己抽取。摘句就是直接从书本上找现成的词、句做钟题。

所谓限形：即指定诗钟的形式，是咏体诗钟还是嵌体诗钟，采用何种格式的，有何附加要求等。

不采用上述全部限时、限题、限形方法创作的七言对联就不能算诗钟，只是一般的“嵌字联”或“谜语联”之类的七言对联而已。

（3）对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。如上文所述的

忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。

（4）平仄和谐：诗钟和一般对联的另一区别，即一般对联系以张贴、张挂为主；而诗钟和律诗一样，以吟咏为主，故诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。

5）用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如以“两” 、“空”六唱的钟联：

不住猿声啼两岸 但闻人语响空山

此联上联出自李白的：“两岸猿声啼不住”句，下联出自王维“空山不见人，但闻人语响”句，联中字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳制。

6）扣题严格：除非是嵌体诗钟，诗钟要求不可犯题字，不但不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不能以代替字明点题意。题字虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。

（7）立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如杜甫诗中联句：

红豆啄残鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝

此句若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝”句，则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎？

（8）对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借,故联律中一些允许使用的对仗方法，在诗钟中都不能使用，我们必须注意。

（9）用典均衡：如在钟联中用点，如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。如同诗律和联律一样，忌用僻典。

2、诗钟作法:

（1）钟眼。"钟眼"只应用于嵌字体诗钟。在限定所嵌之字的之上或之下的一个字皆曰"钟眼"。"钟眼" 多用名词。 "钟眼"贵实，以明不是随便牵扯得来，同时"钟眼"不宜采用复字或叠字。

（2）对仗。诗钟是高雅的文字游戏，对仗是诗钟创作的灵魂，必须再三强调。

一要字面贵工整。诗钟要求地名对地名，姓名对姓名，别号对别号；不独词性同类拼合，还要字面上每一个字，彼此都可以相对。例如：以"杨朱"对"李白"为最工，分之李可对杨，白可对朱。若"墨翟"对"杨朱"则欠工。如以"香港"对"赵云"（地对人），"关羽"对"孔明"（姓名对别号），则更不工矣。要尽量避免，但此等尚属小疵，如全句能运用自然，则不宜过于拘泥。

二不可做"三脚钟"。如以"花鸟"对"大鹏"，"春风"对"雨露"。"大鹏"与"春风"只是一物，"花鸟"与"雨露"是二物。以一对二，是为"三脚钟"，不稳。 三不宜假借过多。在上文的诗律及联律中都曾介绍过，字原有分类，如名词、动词、形容词、副词、代名词、介词、连词、助词、叹词、应各从其类为对，尤以名词更可分为天文、时令、地理、宫室、器用、人物、禽兽、花木等。凑对之时，天文、时令、地理诸类均可通对，但总以天文对天文、时令对时令、地理对地理为工。

（3）用典。用典是诗钟创作中重要的修辞方法，有严格要求，一是宜

用正典，引用野史及章回小说的故事，究属下乘；二是不宜用偏典、僻典；三是不宜杜撰。

（4）白描。除了用典，诗钟亦贵白描，但不可过于枯淡，浅露，要有风华，有含蓄，弦外音，味外味，斯为上选。

（5）平仄。作诗联或对联可以"一三五不论，二四六分明"，但作诗钟，一三可不论，五则必论。而第三字虽可不论，如遇孤平则必论；由于诗钟以吟咏为主，如遇一连三仄，则音节近哑，读之不能成声，亦所不取。

（6）轻重。对联不可以下联轻于上联，但可以下联重于上联；而诗钟上下两句须势均力敌，不可一句雄壮，一句纤弱；或一句广大，一句渺小。

（5）平仄。作诗联或对联可以"一三五不论，二四六分明"，但作诗钟，一三可不论，五则必论。而第三字虽可不论，如遇孤平则必论；由于诗钟以吟咏为主，如遇一连三仄，则音节近哑，读之不能成声，亦所不取

这个用红色强调下

（7）集句。上文曾介绍过，对联有“集句联”，其中可采用“半集”，而诗钟则限采用前人之诗句“集句”。如能平仄谐协、对仗工整，亦膺上选。例如联家易实甫与樊樊山等斗集句。题为 "女〃花"二唱。得三佳联如下：

例一：“神女生涯原是梦 落花时节又逢君”。此联上联为李商隐句，下联为杜甫句。

例二：“青女素娥俱耐冷 名花倾国两相欢”。此联上联为李商隐句，下联为李白句。

例三：

“。商女不知亡国恨 落花犹似坠楼人”。此联的上下联均为杜牧句。此三联一出，座中名手，为之搁笔。

若只用前人一句，自己另作一句以对之，联律许可，诗钟则不许，称之为"半面妆"。意谓失集句之本意。

3、诗钟禁忌。

初学诗钟常进入诸多误区，请牢记以下禁忌：

（1）忌“哑钟”：诗钟尤重立意，无意义对仗不稳、失律之诗钟，被称为哑钟, 敲之不响，唱之无味。在钟聚时，若谁敲出哑钟，是被罚去打扫场地的。

（2）忌“三脚钟”：以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风云”对“秋月”，风云为二物，而秋月则为一物。

（3）忌“跛脚钟”：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。

（4）忌犯题字：分咏、合咏不可犯题字，并忌以代替字明点题意，例如以“象”、“扇”分咏。若使用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。

（5）忌用叠字。诗钟忌用叠字，钟眼尤甚。

（6）忌偏离重心：如以“咏菊”为题，得句“伴篱望月带锄归”，所咏对象显然是人而不是菊了。称为偏离重心。

（7）忌“合掌”：同义字、词并出、对列谓之“合掌”，如不是联语的主体，一般对联是许可的，但诗钟中要求较严，连同义字都应避之，如：“惊-怕”；“如-似”；“城-郭”；“纸-钱”等。

（8）忌“半面妆”:不可一联集句，一联自已创作,在一般对联中是允许的，诗钟则要求全联集句