在水一方

《联意相谐及其意境的营造》

---紫雨
    对联，如果仅仅做到格律相对、结构相同，那还不是真正意义上的对联，因为那只是形式上的对仗。
    最重要的是“意趣”相联，上下联要贯穿，形成一件有机联系的、呼应的、浑然一体的作品。在把同类的概念或者对立的概念并列起来时，不要疏忽了整体感。
     一个好的对句，通过表象能够有更深层的内涵，也就是你要向读者表达你心中的什么理念，而不只是简单的陈述某种事物。
  怎么样才能做到联意相谐，现在一般对联方法有两种：
一是成联，即上下联都是自己一个人所作，表达一种意象或意境。这一般是你达到了一定的对联水平，可以自由地驾驭文字抒情达意时才为；二是对句，即根据出句来对句。这是目前网络上比较通行的方法，对联群中临屏PK和论坛对联大赛都少不了对句。
  对我们初学者来说，以第二种方法为宜。而且对句不仅可以练习，还能欣赏出句的韵味，是一举两得的学习捷径。当然对句也有难度，难就难在与对句如何浑然一体。毕竟是不同人的思维，要做到意境的如出一辙，这是对自己的欣赏能力和文字驾驭能力的考验。但其中不是没有规律可循。本文想从三方面来叙述联意相谐的问题。    
一、把握上下联的六种逻辑关系。
  根据山翁师父的总结，一般对联上下联在逻辑内容上可以分为以下六种关系： 
“并连关系、递进关系、条件假设关系、转折关系、因果关系、选择关系。”
下面就各种不同关系举例说明： 
1、并连关系：指上下联就同一事物的两个不同层面或同一活动的两个不同时间来叙述。 
    如：出句：把酒临风歌盛世【佚名】 
      对句：吟诗对月颂宏图【紫雨】
 说的都是盛世宏图，可是从两个不同层面来说，就强化了联意。
2、递进关系：指上联叙说某一事物某时某刻的状态或人物动作，下联则进一步说同一事物更深层次的状态或人物更进一步的动作。 
    如：出句： 梅亭解墨杯中酒【路人】
      对句： 庭院抒怀座上宾【紫雨】
出句和对句都是同一事物和人，但对句从酒到宾，喝酒为什么？因为来了座上宾，酒逢知己千杯少。这就敷衍了联意，使得联意递进。
    又如：
    出句：酒满芳樽谁共醉[Amy紫玫 ] 
    对句：诗逢挚友我同痴【紫雨】 
    上句是问，对句是答，联意递进。OK
3、 条件假设关系：这种联往往上联给出条件，下联对出结果；或上联假设某种状态的存在，下联说出该状态的后果。常用“若、、、便”句式。
    如：出句：若知飞雁能捎信【紫雨】
    对句：即便寒秋也释怀【紫雨】
  上联是假定条件，下联是这一条件下的结果。这联意即梧桐夜雨秋萧瑟，秋天最容易起离愁，但如果知道飞雁能传家书，家书抵万金，可排思乡愁。 那即使独立寒秋，也能释怀。从这副假设关系的对联，来表达出一种离愁的心切。
4、 转折关系：指上联说人或事的某种特性或状态，下联说其相反的特性或状态。 
    如：出句：更无柳絮因风起
      对句：惟有葵花向日倾
 上联说园内景致的一种不良状态，下联转说一种存在的美好状态。 
又如：理发店古联: “虽为毫末技艺，却是顶上功夫。” 
          
出句：万物共承新雨露【古诗】
对句：千门空对旧河山【古诗】 
出句：圃里风和花竟放【佚名】 
对句：阶前雨密梦悠闲【紫雨】
古诗联从“共承”到“空对”，从“新”到“旧”；紫雨对句从“风和”到“雨密”，从“花竞放”到“梦悠闲”，其转折关系都显而易见。理发店古联则是更典型了。
5、 因果关系：上联说出事物的原因，下联对出事物的结果；或上联说出目的，下联说措施和行动。 
    如联语“天地入胸臆，
        文章生风雷。”
上联说的心胸阔大是下联文章奇妙的条件，上联是原因，下联是结果。 这种联也可倒装。上联说结果，下联陈述原因（常用于成联）
    如：出句：妙笔生花，才华横溢名天下【紫雨】
      对句：悬梁刺股，学海纵观韵古今【紫雨】
 上联是说人的才华，是结果，下联说的是寒窗苦读，是才华横溢的原因。（这副联，紫雨用了三个典故，上联典出李白梦见自己笔端生花，下联悬梁和刺股两典均典出古三字经）。
6、 选择关系：指上下联中半联有选择地突出某种事或人，而另半联则中性或贬性地说某事或某人。 
    如联语“宁为玉碎，
        不为瓦全。”

上联说的是坚贞不屈，慷慨就死的英雄人物，下联对比说委曲求生，圆滑处世的小人，一玉一瓦，褒贬分明。 
    又如：出句：宁争一口气【紫雨】
       对句：不贪几分财【紫雨】
 上联说的是人格尊严，暗含了华夏古国历来看重气节，不吃嗟来之食，就是这个道理。下联对比贪财小人，一气一财，人品高下自然分明。
 以上是六种较固定的上下联关系。我们在对句时可以从这六个方面去对。 有时，同样一个上联，你如果选择不同的承接方式，就可以对出不同关系的下联来。
    出句：把酒临风歌盛世【佚名】
    对句：吟诗对月颂宏图【紫雨】并连关系。
    
    如果从递进关系对，则：
    出句：把酒临风歌盛世【佚名】   
    对句：开天辟地创新潮【紫雨】递进关系。
    不仅歌颂祖国，而且要拿出行动来创新业，这就使联意递进。

    又如果从因果关系对，则：
    出句：把酒临风歌盛世【佚名】   
    对句：修身治国自丰年【紫雨】因果关系。
    上联是果，下联是因。

二、把握对联的特征。
网络上一般通行的对联有如下几种：
1、意境联
2、机关联（词牌、拆字、人名、地名）
3、意境联和机关联相兼
4、喻意联（拟人语法）
5、古诗重配
6、诗钟
7、根据古诗意境撰写成联
  初学者主要是根据出句来对句。紫雨总结临屏和评析的经验，把握联的特征，需要注意如下四点：
1、先看出句是意境联还是机关联，还是两者兼而有之。
如果是意境联，就要根据出句幻化出一个具体的形象，就像是一幅画在你眼前。（记住，文学的本质就是形象思维）；
如果是机关联，那就要找出机关所在，研究如何来破这个机关。一般，在临屏时是机关联和意境联间杂为一个出句，平添了出句的魅力。
    例如：出句：河边对影理清照[听风学童]
  这出句乍看是意境联，仔细一看，其中李清照是人名，当然理是谐音，联意是有人在河边看自己的影子，然后清理自己的面容。
  因此对句也要先找一个名人，我想到了辛稼轩，而轩一般是画室，所以往前推，“画卷”；出句中影是名词，所以对句也要名词，而画中最讲究的是神韵，所以定“神”，画卷添神当然辛苦，把“神”稼入到轩画里。这样对句就整出来了：
    出句：河边对影理清照[听风学童]
    对句：画卷添神辛稼轩【紫雨】
    意境对应，机关也破了。
还有： 
    出句：策马芳郊看李白桃红绿草遍天涯【佚名】平收为下联（李白双关） 
    对句：领军旷野羡陆游柳永长春环海角【紫雨】仄收为上联（陆游、柳永双关） 
也是一样，这种联的关键是既要破机关，又要和联的意境，从全句来看就像是意境联。
2、注意出句的联眼或中心词。
    如：出句：推窗银汉入【路人】 
    银汉如果望文生义，以为是银色的大汉，那就糟了，变成偏正结构，而且诗意全无。银汉是星河的别称，属专有名词。所以紫雨对句也以别称而对。婵娟是月亮的别称。 
    出句：推窗银汉入【路人】
    对句：顾影婵娟临【紫雨】
    这样上下联就如出一辙了。
   又如：
    出句：天高地远情真切，春风浩荡桃花艳[醉卧沙场]
    我临屏时就琢磨，为什么把桃花和情感链接起来？为什么不说水啊山的。仔细一想，情、桃花是联眼，桃花运，是指恋情，而人面不知何处去，桃花依旧笑春风，更是一段爱情佳话。所以我下句就对应出句的意境，递进对句。
    出句：天高地远情真切，春风浩荡桃花艳[醉卧沙场]
    对句：魂系梦萦意怅然，红线漫长月老忙【紫雨】
    又如：
    出句：巧手一双，妙剪古今众相[Amy紫玫 ]巧、妙为联眼 
    对句：灵眸几许，敏达前后八方[紫雨]----今韵 灵、敏为联眼 
3、注意规则重字和词性的变化。
    如：
    出句：秋千架，倚媚台，枉费骚人千尺墨，风流韵事【路人】 
    出句有两个“千”字，分析第一个“千”是名词，第二个“千”是数词。那么对句也要找符合这条件的词。我想到了几，案几，是名词，几壶觞的几，是数词，都对上了。然后根据出句意境，把全局敷衍开来。
    出句：秋千架，倚媚台，枉费骚人千尺墨，风流韵事【路人】 
    对句：案几书，伏寒士，畅游学海几壶觞，儒雅情怀【紫雨】
4、注意对句和出句的联意相谐，不能有景隔、意隔、情隔以及合掌。
  所谓景隔，就是季节景物搞错。在我点评联中，觉得这是常见病。
  比如：“以春对秋”，“以莺对雁”，就是景隔了，前者是春景，后者是秋景。
 所谓意隔，就是要看出句是欢快大气豪放(暖色调)，还是婉约幽怨凄惨(冷色调)，如果把两者放在一副对联里，就是意隔了。
 所谓情隔，就是要看出句是带着什么感情，是柔美赞美壮美，而对句去对凄美凄凉悲凉，那就是情隔了。
 所谓合掌，就是同义词（特别是名词）在本句或上下联中同时出现，那就浪费了有效资源，是犯了大忌，合掌。
    比如：繁红著雨韵更浓【下联】
    如对：万紫经风春犹艳【上联】
    “繁红”和“万紫”都是花，这就有合掌之嫌。
    又如：
    出句：魂销青玉案[Amy紫玫 ] 
    原对：情醉早梅香[紫雨]---- 
“青玉案”是词牌名，“早梅香”也是词牌名，但我一琢磨，销魂、又是案，这是悲联，显然我的对句意隔情隔了。赶紧再想词牌名：
    出句：魂销青玉案[Amy紫玫 ] 
    对句：梦断绮罗香[紫雨] 
    “绮罗香”也是词牌名。“梦断对魂销”，“绮罗对青玉”，都是偏正结构的名词，格律和结构都没问题，而最主要的是意境相谐了。
三、把握出句的意境，注意理解联意和遣词造句。
 一副联要融为一体，看去就像是一个整体艺术品。紫雨感觉这是最难突破的，也是决定对联成败的关键。直到如今，紫雨也不敢说自己在这方面已经达到了高手水平，连中手也说不上。这是学无止境的重要一关。
其中有对出句的理解问题，也有遣词造句的技巧问题。我这里只能结合例句提供一些思维方法。如：
    上联：琴临秋水弹明月 
    下联：鼓架春山唱艳阳 

这对句格律和词性结构都没有问题，总体对的不错。但是仔细琢磨，出句意境很美，而对句就少了份灵气。
    出句有三处值得寻味：
 一是联眼，正是“琴”所以才有“弹”，琴和弹是联眼，而“鼓”是敲的，“唱”鼓尽管也有用过，但是总觉得别扭。
 二是景隔，出句写的是“月夜”，而对句是“白昼”了，“秋”和“春”景隔，不在一个季节。
 三是秋水是双关，既可以指秋天的水，也可以指女人的眼睛。望穿秋水，就是指女人望离人把眼睛都望穿了。
 出句之妙我理解就在双关，其意境应该理解为佳人望着月亮遥思离人，唯有把一腔离愁哀怨对月抚琴。所以对句也要顺着这个意境和修辞手法去对。
   又如：出句：竹翁吟出千家对 
      对句：春妮送吻万户门 
总体不错，尤其竹翁代指冬，春妮代指春，联意有递进，很生动，是种比兴手法，精妙！ 
关键是吟出--送吻，吻字是动词，且显得轻薄点，出与进相对较好，试试改为： 
    出句：竹翁吟出千家对 
    对句：春妮躲进万户门 
 一个躲字写出春的俏皮而又是合乎常规：春风送暖，阳光普照，当然是万户门了。而且用躲字也很形象地写出女子的羞怯。意境更美。
又如：
    “兰香古韵凭琴落， 
     竹雅新词由笔填。”
 对句总体不错，但笔字太直观，缺乏诗家语的灵韵。不像出句的琴，令人有如闻其声的意境。试改：
    “兰香古韵凭琴落， 
     竹雅新词由月填。”
 竹影是由月色而来，而那月影摇曳就像跳跃的新词，月洒清辉满地诗，给人以遐想的空间，意境很美，敷衍了上联意境。 
再如：
    “纵有浓香千盏酒， 
    难如蜂酿一杯淳。” 
 这对联很出彩，小瑕疵：浓香是偏正，蜂酿是并列结构。而且酿做名词时，就是指酒，与上联酒合掌；下联尾字醇是形容词，而上联尾字酒是名词。建议：把蜂酿改为醇蜜，一杯醇改为一杯霖，霖指甘霖。
看一下：
    “纵有浓香千盏酒， 
    难如醇蜜一杯霖。”
 这样，改了两个字，全联就律工意整了，说明遣词造句的重要。
推荐大家参看我空间日志里《山翁谈对联的遣词造句艺术》。紫雨也将发一篇对句意境赏析的日志供大家品评，限于篇幅，不能放在本篇日志里了。

  总结一下：对联的“六要素”紫雨再浓缩为“三要素”，12个字：格律相对、结构相同、联意相谐。
  本篇着重从三方面讲了联意相谐的问题。改日紫雨再发篇对句意境评析的日志，作为本篇的姐妹篇，供大家参考。
 友情提示：练习对句，都有个过程，一开始是觉得基础都懂了，可是一对句，发现脑子一片空白，这是必经的过程，紫雨当时也是这样过来的。但是一定要勤奋，多练。然后慢慢就会出语感了，然后你会觉得几天不对句就难受。