在水一方

东风谈语境
言之有物，入情入理，方能引起人的共鸣
大家都应该喜欢听歌是吧
为什么一首歌，能流传开来？
每一首歌，都有个主旋律，或悲，或喜
当我们忧伤的时候，都会不自觉的哼出最能表达自己当时的情感的旋律，这个哼唱，不是特地去选的什么歌曲，而是不自觉的都在脑海里，心窝处涌现出来
为什么会出现这种情况呢？
就是一个共鸣
这个旋律，撩起了我心里的某种情绪，别无选择，我用他来表达，能很好的抒发自己的感情
文字，也是有乐感的，有音质的
别简单的看这些平平仄仄，这样的高低错落，让人读起来抑扬顿挫，本身就带有律动美
前面我说过，语境
一个语境，需要用靠语调，词意，及所描述的情景来综合的组成
很多同学，知道了词意，知道了情景，但是，不能很好的把握住语调
什么是语境，什么又是语调呢？我来给大家简单的说一下
在坐的各位，一定参加过别人的婚礼，也一定参加过别人的葬礼，婚礼和葬礼时什么样的氛围，大家都知道的是吧
婚礼的氛围，是喜庆色调的，这包括了婚礼布置现场，来宾衣着，表情，及现场的音乐
试想一下，在一个葬礼现场，你穿着新艳的服饰，满脸堆笑，高谈阔论，不时还哼几声欢快的小调，别人会怎么看你
你要表达忧伤，就别用欢快的字眼和明快的旋律
你要表达愉悦的心情，就别用那些灰暗的色调来装饰你的句子
很多同学，造景的时候，不考虑这些细节，修辞随意而为，这是没有掌握语境所致
一个高明的写手，其实没什么了不起的，当大家的水平都差不多，不相伯仲之时，谁注重细节，谁就略胜一筹
每一个句子，都应该是发自内心的一种宣泄，我慕山之伟岸，我慕水之清澈，我慕风之自由，我慕云之自在、、、
你要借的物，你就得抓住你要表达的一个面，你不能用山的伟岸来表达你慕之清澈，这就是不贴切的一个借物
什么主什么，古往今来，自有约定成俗的物象，不可随意为之，也不可强拼硬凑，随意嫁接
柳主分别，月主相思，雁主盼归，烛主伤感，等等，这方面的资料，我希望明天早晨能从早读中看到
有感而发，是诗联存在的根本所在，无病呻吟，只能是浪费时间，糟人唾弃
动笔，应该是凭着触动你的那一刹的灵光一现的感觉，由此而引申开来
在创作诗联之句的时候，别事无巨细的都入笔入句，能省的主语，你借物而省，比如，你来到河边，看见了杨柳，不论这杨柳是青的还是枯黄的，而你又想表达一个分别之时的场景，你可以这样来写：
春水桥头曾赠柳===【东风】
主语，你不说大家也能明了，别低估了读者的智商
春水，暗指分别的时候是件还比较美好的时节
桥头，喻意送别，这就在进一步的暗示分别
赠柳，递进一层，其中意味，不言自明
如果你把主语也写进去，别的意就会受挤压，而形成后三三字很容易出现一字一吐的感觉，表达不顺畅，读之不痛快
（一般古人的出门，都是借船而远足，所以春水暗示分别）
我在桥头曾赠柳==
这样，虽主语明确了，意，却累赘了，少了更多专指之景了
春水桥头曾赠柳==
大家可以感觉一下，这里的用字，我用的都是比较清秀，欢愉一点的物象，没有用那些低沉色调的字眼，给人的感觉，有一个春天的氛围和气场。这是因为，我对美好，有一份憧憬
如果我对美好，少了这份憧憬，我可能会这样来造境：
秋水桥头闻泣雁==【东风】
这里面，就多了份失落，一份伤感
同样一个句子，所拟物象，一个柳，一个雁，一个有期盼，一个有失落
大家在出句，对句的时候，都需要把握这个语境，一定要分清是婚礼还是葬礼