闲扯：柏林流派非专业三人组BK&S和他们的厂牌Manikin
个人日记
BK&S 三人小组由两位德国音乐人 Mario Schönwälder 和 Detlef Keller 与荷兰音乐人 Bas Broekhuis 组建，二十年来继承发扬了传统电子乐先驱 Klaus Schulze、Tangerine Dream、Jean Michel Jarre 的传统，他们是柏林流派电子乐厂牌 Manikin Records 的核心人物（厂牌位于德国柏林）。 
象征当代电子乐发展的经典厂牌Manikin Records由 Mario Schönwälder 于1992年创立，既继承了柏林流派电子乐的传统，又以悠长缓慢的极简音乐风格见长，他与Bas Broekhuis,Detlef Keller三人成为厂牌的形象代表，不但立足于高品质录音技术而且不断致力于研究和发展模拟合成器在音乐创作中的运用。
Fanger & Schönwälder feat. Lutz Graf-Ulbrich - 2014 Analog Overdose 5 - 1/9 Ringbahn
BK&S = Bas Broekhuis（右）,Detlef Keller（中）& Mario Schönwälder （左）
左起：Mario Schönwälder 、Detlef Keller、Bas Broekhuis、Gerb Wienekamp
Fanger & Schönwälder feat. Lutz Graf-Ulbrich - 2014 Analog Overdose 5 - 1/9 Ringbahn
问：你如何定义你们的音乐？
Detlef Keller：我们创作电子音乐，如 Klaus Schulze 说的那样，我们用电子合成器的方法制作音乐。
问：在电子乐的门类里，我们常常听到“宇宙音乐”或“柏林流派”，它们是什么？
Mario Schönwälder：所有这些概念是从1970年代早期德国出现的电子音乐风格的代称，但是这些更多的是营销概念，特别对唱片商店，因为他们知道如何管理唱片。
Detlef Keller：什么是 New Age，什么是 Techno、Trance呢？否则我们需要太多不同的词汇去讨论同样一件事情。
Mario Schönwälder：是的，风格界限正在趋于消失，我们正在做的就是有关现代元素对传统电子乐的影响的创作。所以，不太容易能在我们的作品案例中找到合适的位置。你可以说我们演奏的是柏林流派，混合了 Chill Out 元素，氛围以及一些 Trance 类型或者是世界音乐的风格。
Detlef Keller：我们甚至可以说，或许某一天我们用即兴的方法弹奏钢琴爵士乐。
问：你们是怎样入门这些音乐的或是有什么看法？
Detlef Keller：我从1975年开始听这类音乐，如 Klaus Shulze、Tangerine Dream 等等那些实践者们，后来是 Jean Michel Jarre。这些乐人的声音让我立刻就喜欢上了，而且我希望自己赶快去做这些音乐。但是一开始我并没有打算去公开自己的音乐作品，我只是为我自己而作，一直到我遇到这两个白痴（Mario Schönwälder、Bas Broekhuis），这两位朋友请求我和他们一起去冒险。
Bas Broekhuis：我一直在独自学习音乐，当我第一次发现 Kraftwerk ，他们的音乐创作方法让我非常感兴趣，在当时而言只能是仅此而已了，这是实话哈。但当我听到 Klaus Schulze 和 Tangerine Dream作品之后，好吧，现在该轮到我了，我开始买第一台合成器设备，继而一台接着一台。
Mario Schönwälder：对我来说，我可能耗费了更多迂回曲折的时间。1974年我通过 Pink Floyd 才真正发现了合成器。当我听说 Tangerine Dream 已经开始尝试创作，而那时 Pink Floyd 似乎已经停止（创作）了。当我听了很多 Pink Floyd 和 Manfred Mann 这些前卫乐队的组合发现合成器键盘乐表现真是无处不在的，我发现了 Jean Michel Jarre，他的第一张作品“氧气”（Oxygene）不论是取名还是封面一下子把我撞倒了让我深受鼓舞，我不得不在广播里再听 Klaus Schulze 和 Ashra 的作品。1976年的一天晚上，我在车站广播里听到一段后来才知道是 Tangerine Dream 的作品录音，我想我大概是被迷住了。第二天我跑到唱片店里，打算买一些 TD 的黑胶唱片，回到家里我翻找出1972年的《时代周刊》，哦不得不说这是一个错乱不堪的体验吧。在我有自己的音乐主张之前我等了很久很久，80年代早期之前，我一直是个大顾客，在我成为一个有立足之地的音乐人之前。而且没有好的素材，记得第一次自己演奏还是在一台借来的设备上，事实上，这不是我自己真实的创作，充其量是一种尝试吧。
问：你们在一起工作了很久了，你们是怎样聚在一起的呢？
Mario Schönwälder：1992年，我跑去给一个小型的荷兰业余音乐杂志的会议上做广告，但我需要一个鼓手才行。
Bas Broekhuis：哦，我的老天。那天我带了自己的电子鼓和一个电子打击板 Octapad，我告诉自己，或许你会感兴趣的。我们开始合作而且立马就出现了效果，不管是音乐本身还是我们两人的合作状态。
Detlef Keller：那天是1993年11月6号，在 Gelsenkirchen （德国鲁尔区北部的城市），还下着雨呐，我旁边坐着两位看上去像荷兰通的人（Mario Schönwälder 和 Lower），机会很好的是我有一个拷贝《The Story of the Clouds》请他帮我发行。第二年8月27号我在波鸿天文馆的音乐会上再次见到他们，音乐会之后我们在酒吧聚会碰面。
Mario Schönwälder：不久后的9月22号，我们又计划参加另外一场在天文馆举办音乐会，可我们非常需要一个吉他手的伴奏，可是他跑来却又不能为我们所用（也许因为磨合不佳），可是呢我们又需要保持三个人模式的小组形式，无论如何，三个键盘手比一个键盘手更合适。
Detlef Keller：不错的主意！
Mario Schönwälder：我们已经知道了。
Detlef Keller：谁？
Mario Schönwälder：你！
Detlef Keller：坏主意啊，在那之前我从来没有公开演奏过，或许有过一次但毫无回味的，反正之前我从来没想过加入一个小组。
Mario Schönwälder：我们随即给了他一张CD，告诉他（Detlef Keller）：这是9月22号将要演奏的节目，按照上面的去练习。
问：此时，电脑已经开始普及并发挥作用，而70年代已经看到了当今传统合成器的音乐时代来临，80、90年代电子乐领域里数字合成器又超过了模拟合成器，接下来的十年，一个新的争论是：究竟是硬件针对软件开发，还是硬件和软件比拼，哪个领域更适合你们讨论呢？
Bas Broekhuis：我是硬件的超级粉丝，我喜欢被设备包围的感觉，时不时旋转按钮或者推动它们。我不否认软件提供的应用价值，如果我想快速推出脑子里对音乐的构思，或者有特定的项目也乐意使用，但是，绝不会舞台上。
Detlef Keller：早在80年代，Commodore 64 和 Atari 微处理器已经在音乐工作室里证明了其能力，但是在音乐会上，我更青睐于自己的真实的键盘（模拟）合成器。
Mario Schönwälder：我是那种不主张在模拟和数字合成器之间对立的人之一，如果让我选择，那肯定得根据自己训练的需要，我乐意使用插件创新新的声音素材，我喜爱包括手动旋钮之外的一切，我喜欢两全其美并享受其中。
Detlef Keller：对，没错。你需要区分不同的情况。在舞台上用笔记本电脑作备份工具，这显然是不可接受的。当作音序器，更觉得有问题，这样工作是很敷衍的。在舞台上，观众有权看到正在播放的音乐是怎么来的。哦天呢，我可不希望他们看见我是在检查邮件或是在网上冲浪。谁能说一个音乐人上舞台后坐在电脑跟前会发生什么呢？
Mario Schönwälder：一份柏林的报纸在1987年对 Tangerine Dream 发出了同样的批评，可以肯定对公众圈的影响是怪异的，除非你需要做一个类型元素。
Detlef Keller：事实上，我们有时也会用到预编程的音序器，但软件千差万别，说到底，笔记本电脑有CD播放器或者是音频播放器，你只要摁一下播放键就可以表演啦。
Fanger & Schönwälder feat. Lutz Graf-Ulbrich - 2014 Analog Overdose 5 - 9/9 Frankfurter Allee
live in the car
问：你们花了很多时间在音乐上，你们是专业从事音乐工作的音乐人吗？
Mario Schönwälder：明确的讲，我不能活在这个音乐里，我有一份正常的工作，在柏林自由大学的行政主管部门，和音乐几乎没有关系。
Bas Broekhuis：我是荷兰一家小公司的首席工程师，我的工作是工业设备的设计与高科技编程电路，音乐只是我的爱好，当然，为此我深感荣幸。
Detlef Keller：这是一份无价的乐趣。我为自己的工业设备自动化工具开发公司而工作，音乐是上帝赐予的神圣补偿。
问：但是过去二十年你也在管理着 Manikin Records啊，什么原因促动你启动这家厂牌呢？
Mario Schönwälder：我决定在1992年冬启动 Manikin，我想留下喜欢音乐的空间，所以我不得不从 Bernd Kistenmacher 的厂牌 Timeless Music 离开在那里的兼职工作，主导我自己的厂牌让我彻底独立同时开启一个新的环境。我决定何时、如何发布一些作品，是自我经历的一条途径吧。没错，我们可以说，这二十年来，我被一个小而特殊的团队包围，他们是：Thomas Fanger，他负责网站和视频制作；Gerb Wienekamp，负责母盘后期监制；Frank Rothe，技术管理兼现场混音师，当然还有我们三个（BK&S），这六个人就是 Manikin Records 的核心，我们中没有人住在同一个地方，我们没有办公室可以聚在一起，我们通过远程工作来运行，每个人都知道他需要去做什么，每个人都可以信赖他的伙伴，这是一个漂亮的个体工作组合。
Detlef Keller：重要的是，我们需要的是质量而不是数量。
Mario Schönwälder：没错。我们每年只能出版三到四张CD或DVD，因此，音乐节上人们会跑到我们的展位前不由分说的购买多张作品，Manikin Records 是用品质来向乐迷承诺，二十年后能做到这样，我们感到非常自豪了。 
文章评论
素颜、依然很美
周末愉快友[em]e327827[/em][em]e327827[/em]
梦千雪
じ☆ ↘愿吉祥如意[url=http://soso1.gtimg.cn/sosopic_f/0/1668763980046675594/100?pt=3&ek=1&kp=1&sce=0-12-12][img,109,100]http://soso1.gtimg.cn/sosopic_f/0/1668763980046675594/100?pt=3&ek=1&kp=1&sce=0-12-12[/img][/url]与您永相伴！じ☆ ↘. 祝福林中秋节快乐幸福
梦千雪
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水中月微信号xnr2014520
┈┾★珍惜一段相识，珍惜一份友情，无论遥远还是咫尺，都会在记忆中留下永远的温謦^_^中秋快乐、幸福永远★┾┈
Johnson
周末快乐！
甜蜜【禁言、点赞后消失】
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